周 芳

（湖南第一師范學(xué)院，湖南 長沙 410001）

一、肢體動(dòng)作應(yīng)用于二胡演奏的作用

在二胡演奏前，演奏者在精神以及情緒上已做好演奏的充足準(zhǔn)備，但其身體是否真正做到氣息通暢放松，與演奏者生理狀態(tài)間的關(guān)系密不可分。研究表明，器樂演奏者多習(xí)慣于久坐，導(dǎo)致肢體氣血難以保持暢通循環(huán)，身體各關(guān)節(jié)以及肌肉組織缺乏新鮮氧氣及血液，導(dǎo)致脊椎壓迫過久而產(chǎn)生酸痛現(xiàn)象出現(xiàn)，嚴(yán)重影響著脊椎四周感覺神經(jīng)、運(yùn)動(dòng)神經(jīng)的靈敏度。而在二胡演奏過程中，演奏者對樂曲的情感洞察力絕大部分來源于中樞神經(jīng)的靈敏度以及活躍度。因此，脊椎四周的伸展、放松能夠?qū)⑸眢w各關(guān)節(jié)、肌肉組織吸收新鮮氧氣及血液，從而喚醒演奏者感官系統(tǒng)的感知能力，加強(qiáng)肢體運(yùn)動(dòng)機(jī)能的敏感度。肢體動(dòng)作的放松有助于提高二胡演奏者生理上的舒適程度。因此，在二胡演奏過程中，演奏者應(yīng)盡量保持身體正直以及穩(wěn)定重心，以極為協(xié)調(diào)、自然放松的身體狀態(tài)進(jìn)行演奏。二胡演奏過程中，演奏者上半身保持自然坐直的狀態(tài)，能夠使肩胛骨向后擴(kuò)張，改善胸腔的活動(dòng)空間，避免肩部力量壓迫胸腔部位，改善肢體各項(xiàng)運(yùn)用機(jī)能。同時(shí)，演奏者尋找一個(gè)自身最為舒適并且能夠放松自己的坐姿，才能夠使二胡演奏者在演奏狀態(tài)下肢體技能施力有效。二胡演奏過程中，右手持弓的時(shí)候應(yīng)保持手指關(guān)節(jié)自然放松且力度平穩(wěn)則最佳。二胡演奏者所表現(xiàn)的樂曲音律具備其自身獨(dú)特風(fēng)格的律動(dòng)，應(yīng)依賴內(nèi)心感受順其自然的加以表現(xiàn)，才能夠深刻的體現(xiàn)出其作品的音樂精神。

二、二胡演奏中肢體動(dòng)作的應(yīng)用策略

（一）提升二胡演奏者技術(shù)水平

加強(qiáng)二胡演奏者基本功訓(xùn)練是二胡演奏中將音符轉(zhuǎn)為個(gè)性化形式的重要過程，任何一個(gè)二胡演奏者的音樂理念都需要借助演奏技巧進(jìn)行傳達(dá)。而二胡演奏者相將內(nèi)心的音樂信息完整體現(xiàn)，則需要其具有極為精湛的二胡演奏技術(shù)，演奏技術(shù)直接影響著二胡演奏者的音樂處理程度。細(xì)膩的音樂情感處理、細(xì)微的力度變化，二胡演奏者都可以運(yùn)用肢體動(dòng)作對自身持弓力度控制的更為精細(xì)。因此，加強(qiáng)二胡演奏者的肢體動(dòng)作技能極為重要。肢體動(dòng)作的放松有助于提高二胡演奏者生理上的舒適程度。因此，在二胡演奏過程中，演奏者應(yīng)盡量保持身體正直以及穩(wěn)定重心，以極為協(xié)調(diào)、自然放松的身體狀態(tài)進(jìn)行演奏。二胡演奏是建立于指尖上的音樂藝術(shù)，琴弦懸空且單音線性樂曲藝術(shù)，需要二胡演奏者具備較為嫻熟的演奏技巧以及極為精湛的肢體動(dòng)作，進(jìn)而手到音至，恰到好處。二胡演奏者所表現(xiàn)出的音律大多取決于自然音樂元素，放松情緒能夠?qū)⒁袈傻娜崦莱浞煮w現(xiàn)出來，將音樂精神深刻表現(xiàn)。

（二）加強(qiáng)演奏者肢體動(dòng)作靈活性

二胡演奏表演者首先應(yīng)深呼吸，將肩膀自然下垂，脊柱直立，但極為自然。將重心放于腰部以下，使全身肢體處于自然下沉狀態(tài)。與此同時(shí)，演奏者深呼吸將觀眾帶入樂曲情緒中，演奏者將弓子輕貼在弦上，并且逐漸提起，注意保持通透的音色，避免噪音問題出現(xiàn)。同時(shí)，演奏者尋找一個(gè)自身最為舒適并且能夠放松自己的坐姿，才能夠使二胡演奏者在演奏狀態(tài)下肢體技能施力有效。在演奏尾聲中，二胡演奏者應(yīng)將手臂微微打開或抬頭等肢體動(dòng)作傳遞給伴奏者信息，使伴奏者能夠及時(shí)配合，避免出現(xiàn)配合不好所引發(fā)出一系列不良現(xiàn)象。在二胡演奏過程中，將肢體動(dòng)作充分應(yīng)用進(jìn)去，能夠?qū)⒓?xì)膩的音樂情感傳遞給每位喜愛二胡樂曲的觀眾，成為不可或缺的二胡演奏重要部分。因此，二胡演奏者應(yīng)充分將肢體動(dòng)作加以重視。此外，肢體動(dòng)作的柔美度是一句個(gè)人實(shí)際情況而決定的，隨著人們對二胡演奏的差異不同，其能力也不具相同，因此，將肢體動(dòng)作應(yīng)用于二胡演奏中，能夠逐步培養(yǎng)自身提升已是層次以及提高自身鑒賞音樂的能力。二胡演奏者應(yīng)多聽多想多看多練，積極汲取新型的音樂類型，逐步進(jìn)行樂曲累計(jì)，不可求功心切，進(jìn)而利用肢體動(dòng)作應(yīng)用于二胡演奏中提升二胡演奏水平?，F(xiàn)階段，二胡演奏者應(yīng)積極運(yùn)用肢體動(dòng)作，加強(qiáng)自身專業(yè)演奏技能，將身體各關(guān)節(jié)充分放松展現(xiàn)出自然狀態(tài)。演奏者應(yīng)具備極為協(xié)調(diào)的肢體動(dòng)作，在肢體協(xié)調(diào)度提高的同時(shí)，長期積累自身經(jīng)驗(yàn)技巧。

三、結(jié)語

在二胡演奏中應(yīng)用肢體動(dòng)作能夠充分表達(dá)出音樂情感，肢體動(dòng)作在二胡演奏中具備舉足輕重的地位。演奏者在二胡演奏過程中保持自然輕松的身體狀態(tài)，能夠?qū)⒂^眾情緒充分帶入音樂情感中，將觀眾對二胡樂曲的喜愛程度加以提升。二胡演奏者的技術(shù)水平的提高，演奏者上半身保持自然坐直的狀態(tài)，能夠使肩胛骨向后擴(kuò)張，改善胸腔的活動(dòng)空間，避免肩部力量壓迫胸腔部位，改善肢體各項(xiàng)運(yùn)用機(jī)能。同時(shí)，演奏者尋找一個(gè)自身最為舒適并且能夠放松自己的坐姿，才能夠使二胡演奏者在演奏狀態(tài)下肢體技能施力有效。

[1]楊夢娜.肢體運(yùn)用在二胡演奏中的的作用及其方法[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2016,37,09:191-193.

[2]楊凌.二胡演奏時(shí)肢體語言不可或缺[J].新西部,2008,08:122.

[3]牛颯颯.二胡演奏方式和姿勢的個(gè)性化問題[J].音樂天地,2007,09:50-52.