李飛宇

（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110818）

鋼琴伴奏作為音樂表演藝術(shù)中一種重要的表演形式。盡管，得到了社會各界、老師、同學的極大關(guān)注，但鋼琴伴奏這種音樂藝術(shù)形式卻在發(fā)展的道路上，遇到了阻礙。高校音樂相關(guān)專業(yè)學生鋼琴伴奏能力弱，實踐能力不強等問題的出現(xiàn)，已經(jīng)嚴重影響了鋼琴伴奏這種藝術(shù)形式的發(fā)揚光大。

一、鋼琴伴奏綜合能力提升的思維層面分析

鋼琴伴奏從系統(tǒng)科學角度來看，其就是一個復雜的系統(tǒng)工程。鋼琴伴奏不僅要求鋼琴伴奏者具有廣闊的思維空間，而要要求鋼琴伴奏者具有復雜的操作空間。這就對鋼琴伴奏者的協(xié)調(diào)性、創(chuàng)造性等綜合能力提出了極高的要求。如果鋼琴伴奏者思維能力不能得到及時提升，自身音樂藝術(shù)素養(yǎng)貧乏，那么，必然導致鋼琴伴奏藝術(shù)的陳舊。因此，對于從事鋼琴伴奏專業(yè)工作的鋼琴伴奏者來說，就必須提升其全面的綜合能力，而提升能力最關(guān)鍵的前提便是提升其思維觀念。

思維觀念作為學生智力結(jié)構(gòu)的核心，對于鋼琴伴奏這一特定的音樂藝術(shù)領(lǐng)域來說，要想提高其鋼琴伴奏的綜合能力，必須首先解決思維觀念問題，然思維須先行后再提高其理論、技術(shù)等素養(yǎng)，才能切實達到提升學生鋼琴伴奏綜合能力的目的。鋼琴伴奏者一定要在正確的音樂思維指導下，認真努力地學習鋼琴理論，正確掌握和運用鋼琴伴奏技能。為了，達成這一目的。高校教師首先要培養(yǎng)學生正確的思維觀念，要樹立這種思維觀念，首先要注意的是多方兼顧的思維觀念。鋼琴伴奏要考慮的不僅是自己如何彈好伴奏，而且更重要的是要多方兼顧其他合作者，使得演唱的作品能完整表現(xiàn)。如果伴奏者缺乏多方兼顧的思維觀念，要考慮到其他人的態(tài)度，避免陷人互相不兼顧或者顧此失彼的尷尬局面。其次，鋼琴伴奏者要注意樹立與演唱者達成默契配合的思維觀念。通常來說，獨唱者會依照作品的邏輯發(fā)展走向進行表演，直到作品演唱結(jié)束，呈現(xiàn)一定的規(guī)律性。但演唱者可能在演唱期間出現(xiàn)力度、速度以及節(jié)奏等方面的變化。所以，鋼琴伴奏者注意樹立與演唱者達成默契配合的思維觀念，適應(yīng)演唱者的節(jié)奏變化。最后，要樹立立體層次觀念。鋼琴伴奏由于該種藝術(shù)形式所涉及的音樂結(jié)構(gòu)思維非常的豐富，極其的復雜。因此，鋼琴伴奏者要樹立立體的多層次思維觀念，準確把握演唱者的演唱力度層次與演唱的音色層次等。

二、鋼琴伴奏綜合能力提升的理論實踐層面分析

鋼琴伴奏者在樹立好正確的思維觀念后，要努力的提升自己的理論與實踐能力，這樣才能最終完成鋼琴伴奏者綜合能力提升的目的。鋼琴伴奏者要通過其深厚的音樂藝術(shù)理論知識與精巧熟練的伴奏技術(shù)融合到一起，這樣才能將樂譜上的靜態(tài)音樂真正完美地轉(zhuǎn)化為動態(tài)的音樂藝術(shù)。要想達成這一目的，鋼琴伴奏者必須擁有良好的理論與實踐技能素養(yǎng)。這些理論與實踐技能素養(yǎng)的綜合作用，會培育鋼琴伴奏者良好的綜合性素養(yǎng)。為此，高校教師首先要重點培育鋼琴伴奏者的技術(shù)素養(yǎng)。鋼琴伴奏有其獨特的專業(yè)技術(shù)性，比如手指能否多樣化的觸鍵，能否適度地運用踏板，以有效調(diào)節(jié)速度、節(jié)奏、音量。其次，要努力提高鋼琴伴奏者的理論素養(yǎng)。音樂理論素養(yǎng)是高校教師指導鋼琴伴奏者伴奏過程具體實施的重要條件，只有鋼琴伴奏者對作品的音樂結(jié)構(gòu)、作品診釋有一種完美的、達到一定層次的理性認識，才能真正的演繹出作品的神韻。比如，鋼琴伴奏者要掌握大量的樂理論知識，特別是要牢固掌握調(diào)式、調(diào)性、曲式、配器等基礎(chǔ)音樂知識。再次，高校教師指導鋼琴伴奏者不斷提升自身的文化素養(yǎng)。因為，音樂作品所涉及的背景知識是極具多樣性的，學生如果不了解這些背景知識，就不能準確地把音樂作品展現(xiàn)出來。最后，高校教師指導鋼琴伴奏者提升自己的心理素養(yǎng)，面對大型演奏場面，不慌張，避免因為心里素質(zhì)差，而導致鋼琴伴奏失常的情況出現(xiàn)。

心理因素作為非智力因素，對鋼琴伴奏者技術(shù)能力水平的發(fā)揮，具有極其重要的影響。心理素養(yǎng)問題目前在我國高校音樂相關(guān)專業(yè)學生中普遍存在，特別是表演藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)域。鋼琴伴奏同樣會出現(xiàn)這種情況，為避免這種情況出現(xiàn)。高校教師要培養(yǎng)伴奏者擁有堅強的心理素養(yǎng)。如高校教師要培養(yǎng)學生穩(wěn)定的臨場發(fā)揮心理。教師要在表演前，提升伴奏者在鋼琴伴奏技術(shù)與理論的送，特別是在表演前要做充分的準備。然后，針對不同學生個性，進行有針對性的心理訓練與調(diào)節(jié)。

三、結(jié)語

隨著，我國經(jīng)濟建設(shè)水平的逐年提升，人們對精神文化的需求越來越迫切。鋼琴伴奏作為我國高校音樂相關(guān)專業(yè)的重要課程，目前，得到了社會各界的普遍重視。但我國部分高校在相關(guān)教學過程中，對鋼琴伴奏綜合能力提升的問題不夠重視。本文為解決目前我國鋼琴伴奏者綜合能力不高的問題，從思維觀念層面與理論實踐層面，對如何提升學生鋼琴伴奏綜合能力進行了闡釋。希望能通過本文的研究，解決高校音樂相關(guān)專業(yè)學生鋼琴伴奏者綜合能力弱的問題，并鋼琴伴奏這種藝術(shù)形式發(fā)揚光大。

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