馬 蓉

（成都大學(xué)，四川 成都 610000）

藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》的作品分析

馬 蓉

（成都大學(xué)，四川 成都 610000）

聲樂(lè)表演是一門綜合性藝術(shù)，演唱者在舞臺(tái)上演唱，不僅要準(zhǔn)確歌唱歌曲的旋律、節(jié)奏、歌詞，更要仔細(xì)聆聽(tīng)歌曲的伴奏，運(yùn)用適當(dāng)?shù)谋砬楹椭w動(dòng)作來(lái)進(jìn)一步詮釋歌曲的內(nèi)涵。本文是對(duì)藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》創(chuàng)作的背景和詞曲作者所想要表達(dá)的思想感情進(jìn)行總的概括。其次是本人從理論上，比如作品的歌詞、旋律、調(diào)式調(diào)性、情感處理、演唱技巧等方面，分析演唱的這首作品。最后進(jìn)行總結(jié)，通過(guò)對(duì)這首作品的學(xué)習(xí)和演唱所得到的一些心得體會(huì)。

旋律； 調(diào)式調(diào)性；情感處理 ；演唱技巧

一、作品簡(jiǎn)介

藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》，徐沛東作曲、曉光作詞、余卓群編配伴奏。徐沛東，1954年出生在遼寧省大連市，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席，國(guó)家一級(jí)作曲家，我國(guó)新時(shí)期著名作曲家之一，代表作品有《梅花引》、《愛(ài)我中華》、《亞洲雄風(fēng)》、《得民心者得天下》、《雍正王朝》等。曉光，本名陳曉光，1948年生人，河北人。中國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)副主席，文化部副部長(zhǎng)，代表作品有《在希望的田野上》、《我像雪花天上來(lái)》、《那就是我》、《江山》、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》等。這首飽含真摯情感的抒情藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》詞曲作者的經(jīng)典代表作之一。作者通過(guò)對(duì)祖國(guó)不同地域風(fēng)情和景物的贊美，將熱愛(ài)大自然和熱愛(ài)祖國(guó)的情感融為一體，展現(xiàn)了深刻而細(xì)膩的情感，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。以秀美清新的歌詞和深情質(zhì)樸的旋律，抒發(fā)了中華兒女對(duì)祖國(guó)不同地域風(fēng)情和自然景物的贊美、眷戀；對(duì)中華民族、中國(guó)人民和新時(shí)代的謳歌。欣賞起來(lái)令人耳目一新、為之振奮。這首經(jīng)典的聲樂(lè)作品經(jīng)過(guò)廖昌永、戴玉強(qiáng)等著名歌唱家的完美演繹，得到了廣大人民群眾和歌唱愛(ài)好者的認(rèn)同和喜愛(ài)。

二、藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》的作品分析

《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》是一首帶有深刻寓意和抒情意境的藝術(shù)歌曲，采用無(wú)再現(xiàn)單二部曲式，其歌詞具有鮮明的中國(guó)詩(shī)歌特色，運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)民族調(diào)式的同時(shí)還借鑒了一定的西方作曲技法。在創(chuàng)作風(fēng)格上，延用了作曲家一貫的那種，既運(yùn)用典型的西方作曲技法，又不失中國(guó)式濃厚鄉(xiāng)土氣息的手法。多次了重復(fù)樂(lè)段并沒(méi)有讓作品失去光彩，反而更加深入人心、膾炙人口。

在演唱這首作品時(shí)，需要運(yùn)用明亮、抒情的音色，在演唱技法上，更加適合美聲唱法。對(duì)演唱者的氣息控制能力和歌唱基本功都有較高的要求。所以演唱時(shí)要做到飽滿的氣息、統(tǒng)一流暢的聲音和穩(wěn)定的喉頭，切忌使用過(guò)于窄和擠的聲音。咬字也要盡量將喉嚨打開(kāi)，把氣息支持住。第一個(gè)字在唱的時(shí)候要把字頭咬住，舌尖自然抵下齒，雙唇放松，口腔微微打開(kāi)，歸韻落在元音o上。每一個(gè)字的元音在演唱時(shí)都要求標(biāo)準(zhǔn)，不松垮也不擠壓。練習(xí)時(shí)可以將歌曲中的每一個(gè)字的元音挑出來(lái)單獨(dú)練習(xí)，例如：第一句“我愛(ài)戈壁灘”就可以用“o、a、e、i、a”來(lái)練習(xí)演唱，這樣就會(huì)十分容易的把歌唱時(shí)的聲音位置統(tǒng)一起來(lái)。同時(shí)注意字與字之間的銜接、過(guò)渡和統(tǒng)一?！吧澈！钡摹吧场弊?，歸韻到元音a時(shí)，要感覺(jué)聲音混著氣息向口腔的硬腭靠攏。“白帆”、“碧波”在演唱時(shí)，起音用氣息快速到達(dá)鼻腔，用略帶哼鳴的感覺(jué)將字帶出來(lái)。“森林”、“漁火”相對(duì)之前的樂(lè)句難度稍高，“森”字的字頭s唱出來(lái)時(shí)，舌尖輕抵下齒，快速哼向鼻腔，“漁”

字并攏雙唇、口腔微張、氣息支持加強(qiáng)。在第二段同樣位置出現(xiàn)的“童謠”、“酒歌”在歌唱的狀態(tài)與要求上與第一段相同，但是在咬字上，“童”的字頭t咬的不要太過(guò)用力，“酒”的元音iu等同于o要迅速抬起軟腭，保持整個(gè)共鳴腔體的通暢。

歌曲的中間樂(lè)段，作曲家運(yùn)用了大量的切分節(jié)奏和重復(fù)樂(lè)句，其目的就是將歌曲高潮部分的音樂(lè)更加向前推動(dòng)，這種富于動(dòng)力、跌宕起伏的旋律才更加緊扣歌曲的主題，即中華兒女對(duì)祖國(guó)真摯的熱愛(ài)。在演唱“華夏土地喲生我養(yǎng)育我，九曲黃河喲滋潤(rùn)哺育我”這一句時(shí)，切忌不要故意將節(jié)奏拖慢，應(yīng)該給人以向前推進(jìn)的感覺(jué)，凸顯切分節(jié)奏的重要作用。當(dāng)唱到“滋潤(rùn)哺育我”時(shí)方可進(jìn)行減慢處理，回味這種對(duì)祖國(guó)的深情。將一種委婉柔美的意境營(yíng)造出來(lái)，同時(shí)也是為了引出后面的樂(lè)句。“鄉(xiāng)音難改喲鄉(xiāng)情纏綿，鄉(xiāng)情纏綿喲鄉(xiāng)音難改，一聲聲鄉(xiāng)音喲一縷縷鄉(xiāng)情”在演唱時(shí)要盡量柔美抒情，使得聽(tīng)眾沉浸到對(duì)祖國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)無(wú)比的愛(ài)戀之中。最后在“時(shí)時(shí)刻刻”處將音樂(lè)向前推進(jìn)，直到“縈繞在我心窩！”

將歌曲中的全部感情迸發(fā)出來(lái)，高音落在“我”字，在同樣氣息支持的基礎(chǔ)上，迅速提高軟腭，將元音o牢牢掛在頭腔。

縱觀全曲，作曲家在借鑒西方大小調(diào)體系作曲技法的同時(shí)創(chuàng)作了這首具有中國(guó)新時(shí)期特色的藝術(shù)歌曲，歌詞作者運(yùn)用具有時(shí)代鮮明特色和歷史厚重感的詩(shī)歌來(lái)抒發(fā)情感、描繪意境。用舒緩平穩(wěn)的節(jié)奏，多變起伏的旋律，創(chuàng)造出這樣一首集聚時(shí)代性、藝術(shù)性、通俗性、歌唱性，寬廣而舒展的經(jīng)典作品。得到了眾多聲樂(lè)愛(ài)好者，歌唱學(xué)習(xí)者的喜愛(ài)和認(rèn)同。

三、總結(jié)

藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》是筆者在大學(xué)期間學(xué)習(xí)過(guò)的一首美聲作品。這首作品的難度和對(duì)美聲唱法技巧的要求十分典型，是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者練習(xí)和演唱的經(jīng)典作品。本文通過(guò)對(duì)這首作品的創(chuàng)作背景、情感處理及演唱技巧等方面的分析，展現(xiàn)筆者對(duì)這首作品風(fēng)格把握的一定認(rèn)識(shí)。聲樂(lè)表演是一門綜合性藝術(shù)，演唱者必須要對(duì)歌曲作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行分析理解，并且要不斷耐心刻苦的練習(xí)聲樂(lè)演唱技巧，才能做到盡自己最大的努力將作品完整、完美的詮釋。希望筆者的簡(jiǎn)單分析能夠?qū)窈笱莩@首作品的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者起到一定的借鑒作用。

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[2]科貝.西洋歌劇故事全集[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2000:19-22.

[3]金鐵霖.聲樂(lè)藝術(shù)知識(shí)300問(wèn)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2013:47-49.

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馬蓉（1990—），女，漢，四川廣元，成都大學(xué)，碩士，聲樂(lè)方向。