程 平

（甘肅省高臺(tái)縣文化館，甘肅 張掖 734300）

秦腔樂隊(duì)即興伴奏中的大提琴的應(yīng)用

程 平

（甘肅省高臺(tái)縣文化館，甘肅 張掖 734300）

大提琴在管弦樂器中屬于低音樂器，有著非常明顯的特點(diǎn)，音域非常寬廣、音色也豐富多樣。大提琴的每一根琴弦都有著自己獨(dú)有的音色特點(diǎn)，大提琴的低音區(qū)所發(fā)出的音響就如同一個(gè)深沉的男低音，音響極其飽滿。在大提琴的高音區(qū)還包含有小提琴的音域，這使得大提琴兼具了小提琴的特點(diǎn)。

秦腔樂隊(duì)；即興伴奏；大提琴

因?yàn)榇筇崆儆兄T多的優(yōu)點(diǎn)，所以在秦腔樂隊(duì)中，很早就已經(jīng)取代了傳統(tǒng)樂隊(duì)中的大低胡。在現(xiàn)代的秦腔樂隊(duì)中，大提琴發(fā)揮著非常重要的作用，但是在發(fā)展中，還是存在一些問題，特別是在一些無譜即興演奏時(shí)，容易出現(xiàn)一些問題，本文主要就是對(duì)此做了相關(guān)的探討。

一、秦腔中的即興演奏

在傳統(tǒng)的秦腔樂隊(duì)演奏中，演奏人員一般都是一起演奏同樣的旋律，但是實(shí)際我們知道，演奏人員所演奏出的旋律并不是能夠完全一樣的，只是大體相同，在主旋律上并沒有什么大的區(qū)別，但是在演奏中，每個(gè)人都多多少少會(huì)帶有一些自己的演奏特征，所以演奏總是存在少許的不同和變化，不過這種不同在秦腔樂隊(duì)演奏中不但被允許，而且是非常合理的。通過不同的旋律從而形成一種自然的變奏旋律。學(xué)習(xí)音樂的人們一般都知道在樂隊(duì)中大提琴有著“根”的作用。所謂的即興演奏，就是要求伴奏人員在沒有譜子的前提下，在演奏的統(tǒng)一時(shí)間，根據(jù)演奏的內(nèi)容、秦腔的特點(diǎn)和音樂風(fēng)格等特點(diǎn)，進(jìn)行即興的創(chuàng)作并演奏，通過想象中的和聲織體，簡潔的演奏出符合秦腔風(fēng)格旋律，并且對(duì)演奏的速度和節(jié)奏有效的把握，和整個(gè)樂隊(duì)的演有效的融為一體，演奏人員要想進(jìn)行即興演奏必須要具備一定的音樂素養(yǎng)，至少需要他們有一定的樂理和聲樂知識(shí)，只有這樣才能進(jìn)行。

二、配置和聲低音伴奏法

現(xiàn)在秦腔音樂主要是進(jìn)行聲部寫作，一般都是把功能和聲和民族和聲有效地結(jié)合到一起，大提琴的在和聲方面有著諸多的選擇。和弦音的選擇越適當(dāng)，伴奏的效果也會(huì)更好，秦腔音樂主要是以徵調(diào)為主，分成七個(gè)音階，在伴奏時(shí)應(yīng)該想象在演奏多聲部的織體低部音。大提琴不僅可以把和弦的根音作為低部音，同時(shí)也可以把三音、五音等作為低部音，大提琴作為整個(gè)樂隊(duì)的“根”，其直接把控著和弦的演奏。所以在即興表演的時(shí)候，必須要注意到和聲的邏輯性和旋律性，同時(shí)掌握好和弦低音的演奏。

三、選配適當(dāng)?shù)陌樽嘁?/h2>

伴音的選配，對(duì)于秦腔的風(fēng)格、內(nèi)容和音樂所塑造的形象等方面都有非常重要的影響。音型選擇不同時(shí)，演奏效果也自然不同，只有演奏者可以真正的了解秦腔音樂文化風(fēng)格和所要表達(dá)的思想感情，并且懂得在秦腔演奏時(shí)一些伴音的基本選配方法，只有這樣伴音才能起到很好的伴奏效果。把和弦轉(zhuǎn)化成伴奏的音型是非常常用的一種方法。比如，在一些比較歡快的二六板式中，演奏人員可在強(qiáng)拍奏和弦的各種原位和轉(zhuǎn)位音。而在面對(duì)一些比較慢的音樂時(shí)，則可以運(yùn)用拉奏一梆子一個(gè)長音，或者在弱拍和強(qiáng)拍之間拉奏和弦音。在拉奏上應(yīng)該主要變化，通過這樣的方式起到對(duì)氣氛的烘托作用。慢板式在秦腔中是非常重要的一種板式，應(yīng)用到人們情感濃烈和情緒比較優(yōu)美舒緩的時(shí)候，旋律起伏有致，節(jié)奏徐緩，內(nèi)涵深刻、意境深遠(yuǎn)，讓人回味無窮。在演奏的力度上也要注意變化，這樣也可以選擇多種和聲手法。運(yùn)用和弦長音時(shí)，要盡量保證低音旋律化。在進(jìn)行即興表演的時(shí)候，演奏人員可以根據(jù)表演作品的實(shí)際情緒創(chuàng)作出曲折婉轉(zhuǎn)的旋律。一般在一些無板無眼的板式中，經(jīng)常會(huì)選擇和弦長音進(jìn)行伴奏。雙錘帶板，速度快，變化大，一般是來表達(dá)人們激動(dòng)興奮的心情，所以在對(duì)每一個(gè)樂句進(jìn)行拉奏時(shí)，無論是開始還是結(jié)束都需要需要拉奏出一強(qiáng)和弦音，從而來烘托唱腔。

四、引子、過門和唱腔結(jié)束的伴奏

唱腔、引子、過門等所有的齊板都是唱腔中非常重要的一部分。這些齊板各有不同的作用，感情是通過引子進(jìn)行表達(dá)，過門主要的作用是進(jìn)行引導(dǎo)和烘托。通過引子和過門的結(jié)合，可以對(duì)音樂所要表達(dá)的意境和情感做到充分的展現(xiàn)。

慢二六、慢板的引子和過門在結(jié)束時(shí)應(yīng)該注意到和弦的邏輯性。雖是即興演奏，但是也不是完全隨意演奏，而是在一定的規(guī)制中進(jìn)行演奏，演奏的隨意是為了優(yōu)美的藝術(shù)，而不是為了隨意而隨意。在唱段結(jié)束時(shí)，通過采用這種和弦的邏輯進(jìn)行結(jié)束，可以讓音樂中的感情一下子迸發(fā)，使整個(gè)音樂的表演更具感染力。

慢雙錘代板引子、過門在演奏時(shí)，需要在主音上加強(qiáng)力度進(jìn)行拉奏，并且需要想象出大提琴是在拉奏柱式和弦根音的感覺，通過這樣的方式，可以讓拉奏變得更加完滿。墊板唱腔的情緒是非常激烈的，引子一般適宜拉奏柱式和弦的根音。這里需要特別注意的是演奏人員無論是在半終止還是完全終止，都需要對(duì)調(diào)式做到充分的應(yīng)用。秦腔唱腔的結(jié)束句主要有齊板、留板和荒板等不同的形式，在這些結(jié)束句式中，除了扎板，齊板和留板等都是結(jié)束在一個(gè)較長的音上，所以在演奏時(shí)，最常見的結(jié)束句式就是用柱式和弦進(jìn)行終止。這樣結(jié)束的好處，就會(huì)給人一種余音繞梁、三日不絕之感。

五、總結(jié)

在現(xiàn)代秦腔樂隊(duì)表演中，大提琴作為低音部的重要樂器，即興表演是非常重要的。這世間的太多藝術(shù)和美并不是刻意而成的，而是在最為自然灑脫的情況下出現(xiàn)。正如在形容一些杰作時(shí)，會(huì)用到巧奪天工，而所謂的“天工”也正是指一種自然形成。人們掌握秦腔的特點(diǎn)和大提琴的演奏技巧之后，在這基礎(chǔ)上，通過自己的感悟和感受來進(jìn)行即興演奏，只有這樣演奏才會(huì)更加充滿新意和活力。

[1]聶雙.大提琴在京劇樂隊(duì)中即興演奏之研究[J].戲曲藝術(shù),2014(03):117-120.

[2]趙娜.民族樂隊(duì)伴奏中的大提琴和阮[J].戲劇之家,2015(21):78.

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