耿夢(mèng)曄

（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

從《時(shí)間都去哪兒了》看新世紀(jì)影視音樂傳播新特點(diǎn)

耿夢(mèng)曄

（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

影視音樂是影視創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分，在影視中起到了揭示主題、渲染氣氛、塑造人物等作用，被局限在影視作品中。進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，影視音樂擺脫這一束縛，呈現(xiàn)出多元化和社會(huì)化的傳播新特點(diǎn)。本文以《時(shí)間都去哪兒了》為例，分析影視音樂傳播新特點(diǎn)，重視影視音樂存在的意義。

影視音樂；多元化；社會(huì)化

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，音樂作為人類社會(huì)的藝術(shù)形式之一，在傳播方式上有了新特點(diǎn)，從多渠道寄托和表達(dá)人類的喜怒哀樂。音樂的傳播方式有多種，比如：電視劇、電影、各類節(jié)目的主題曲、晚會(huì)中的節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)視頻傳播以及手機(jī)和電腦的音樂軟件。音樂在新世紀(jì)的傳播新特點(diǎn)呈現(xiàn)出多元化和社會(huì)化，而影視音樂是音樂中的一部分，同樣繼承了音樂的傳播新特點(diǎn)。

回顧過(guò)去，影視音樂的傳播方式僅僅局限在影視劇當(dāng)中，從而導(dǎo)致了影視音樂在傳播方式上的單一化。影視音樂服務(wù)于劇情，以影視劇情為主體，比如聽到由毛阿敏演唱的《渴望》，人們只會(huì)聯(lián)想到當(dāng)時(shí)曾熱播的電視連續(xù)劇《渴望》當(dāng)中的劇情。新世紀(jì)以來(lái),影視音樂不再局限于影視劇當(dāng)中，而是逐漸地向各種傳播方式靠攏，多渠道為大眾所熟知。不僅是多渠道的傳播，影視音樂的傳播越來(lái)越關(guān)注世界人民的心聲，貼近大眾的社會(huì)生活。本文通過(guò)對(duì)《時(shí)間都去哪兒了》的傳播特點(diǎn)進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)新世紀(jì)影視音樂傳播方式的新特點(diǎn)。

一、影視音樂傳播方式的多元化

《時(shí)間都去哪兒了》，這首歌曲作為影視音樂，通過(guò)它的傳播渠道體現(xiàn)出新世紀(jì)影視音樂的傳播特點(diǎn)。這首歌曲由音樂人董冬冬與陳曦共同創(chuàng)作，由王錚亮演唱，和《?；丶铱纯础吩趧?chuàng)作意圖上有異曲同工之處，都是感慨時(shí)間在不知不覺流逝，提醒人們珍惜身邊的親情。

這首歌曲最早為人熟知是作為主題歌出現(xiàn)在電視劇《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》中，道出了時(shí)間的流逝和家人之間的親情關(guān)系，提醒人們當(dāng)下應(yīng)該抓緊每分每秒去付出和感受親情。在電視劇老牛家的生活之中，家人之間因?yàn)榻疱X磕磕絆絆，忽視了人短短的一生之中最珍貴的東西——親情。電視劇不僅通過(guò)劇情諷刺現(xiàn)代人糟糕的生活現(xiàn)狀，通過(guò)這首主題歌曲，警示人們應(yīng)該最重視最珍惜什么，更觸及觀眾內(nèi)心深處對(duì)親情的深切渴望。這首歌曲還作為插曲出現(xiàn)在電視劇《空巢姥爺》和電影《私人訂制》中。

在馮小剛的電影《私人訂制》中，這首歌曲作為電影中的插曲出現(xiàn)，為劇情中的演員特定了這首感人至深的歌曲，表達(dá)了劇中人物丹姐當(dāng)時(shí)的心情。這首歌又一次走進(jìn)人們的腦海中，反思最珍貴的親情，反思時(shí)間的流逝，瞬間將整個(gè)電影的情緒推向了高潮，為原本灰色幽默的戲劇平添了一份濃重的溫情，讓人記憶深刻?！稌r(shí)間都去哪兒》MV上線，畫面中兩個(gè)人的生活逐漸變成了三人世界，孩子在父母的寵愛和嚴(yán)厲下慢慢長(zhǎng)大。這首歌曲貫穿視頻始終，人物簡(jiǎn)單的生活動(dòng)作和字幕作為這首歌的背景，從時(shí)間上向觀眾詮釋了人一生之中家人之間最樸素真實(shí)的親情。

央視馬年春晚上，這首歌以電視節(jié)目的形式直播，再一次回蕩在演播大廳。在闔家團(tuán)圓的新年夜，又一次震蕩著億萬(wàn)觀眾的內(nèi)心深處。節(jié)目中，歌手王錚亮真摯地演繹這首歌曲，其溫暖的旋律緩緩流淌進(jìn)觀眾的心田，平實(shí)動(dòng)人的歌詞讓人真實(shí)感受到平凡生活中偉大的親情。在大屏幕中，幻燈片播放一對(duì)父女倆每年的合照照片，記錄了兩代人的歲月變遷，引起了所有觀眾的共鳴，及時(shí)感悟愛和生活。伴隨著歌曲的演繹，觀眾潸然淚下反思生活中對(duì)親情的忽視，并強(qiáng)烈呼喚親情。通過(guò)直播節(jié)目，在春晚舞臺(tái)上的完美演繹，使得這首歌成為了家喻戶曉的歌曲，一如當(dāng)年由陳紅演唱的《常回家看看》。

《時(shí)間都去哪兒了》告別影視音樂的單一身份傳播，而是通過(guò)多種傳播渠道讓更多人懂得親情對(duì)于人們的含義。從人的內(nèi)心深處出發(fā)，發(fā)現(xiàn)親情對(duì)于人們的重要性以及時(shí)間的寶貴。

二、影視音樂傳播方式的社會(huì)化

《時(shí)間都去哪兒了》，最初出現(xiàn)在電視劇中，后來(lái)又出現(xiàn)在電影中、電視節(jié)目中。央視的《新聞聯(lián)播》中也曾多次提及這首歌曲，還專門設(shè)計(jì)重要的環(huán)節(jié)向電視觀眾推薦這首歌曲，從而引起觀眾的密切關(guān)注。這就使這首歌曲被賦予了新的時(shí)代意義。在除夕之夜，央視春晚出現(xiàn)在全國(guó)觀眾的面前，甚至全球同步直播，受到海內(nèi)外的關(guān)注。歌手王錚亮在關(guān)注度如此之高的央視春晚上真情演繹這首歌曲，可想而知其影響范圍之廣，與此同時(shí)也被賦予了新的內(nèi)涵。

現(xiàn)國(guó)家主席在俄羅斯索契接受俄羅斯電視臺(tái)專訪時(shí)提及了這首歌曲，從而引發(fā)了以“時(shí)間都去哪兒了”為話題的全民大討論，關(guān)注時(shí)間，每個(gè)人應(yīng)該充分利用時(shí)間為個(gè)人、為社會(huì)、為國(guó)家做有意義的事。韓國(guó)前總統(tǒng)樸槿惠在青瓦臺(tái)會(huì)客室舉行的中韓首腦會(huì)談中，她用漢語(yǔ)對(duì)主席說(shuō)：“我還聽說(shuō)您因?yàn)楣ぷ魈Χ锌畷r(shí)間都去哪兒了’”，間接使會(huì)談的時(shí)間延長(zhǎng)了55分鐘，從而間接地增進(jìn)了中韓兩國(guó)的關(guān)系。

由此可見影視音樂的魅力，更呈現(xiàn)出影視音樂傳播方式的新特點(diǎn)——社會(huì)化（或者國(guó)際化）。影視音樂不僅僅服務(wù)于個(gè)人情感寄托，從它在國(guó)際社會(huì)上的出現(xiàn)引起全世界人的共鳴，就更說(shuō)明了它所具有的社會(huì)意義，值得人認(rèn)真思考。

三、小結(jié)

影視音樂為影視劇中的主題、人物的塑造、情節(jié)發(fā)展服務(wù)，抓住觀眾的心理，與觀眾產(chǎn)生意識(shí)對(duì)話和共鳴，進(jìn)而催化到影視情節(jié)當(dāng)中，使其具有劇情化、人物化和主題化的特點(diǎn)，從而局限了它的傳播。在新世紀(jì)的今天，隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，出現(xiàn)越來(lái)越多的傳播媒體，影視音樂的傳播方式新特點(diǎn)——多元化和社會(huì)化日益顯著。影視音樂的傳播方式依賴于發(fā)達(dá)的新媒體，依賴于音樂人對(duì)于音樂和生活的理解，更依賴于對(duì)影視音樂的重視，積極傳播影視音樂的同時(shí)也是在傳播中國(guó)藝術(shù)文化，所以我們應(yīng)為傳播文化盡自己的綿薄之力。

[1]趙珂.電視劇音樂傳播概況及特征[J].藝術(shù)品鑒,2016(06)：127.

[2]謝雁.淺析影視音樂的特性及其作用[J].電影文學(xué),2010(17)：120.

J7

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耿夢(mèng)曄（1990—），女，漢族，河北保定市人，在讀研究生，河北大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，研究方向：傳媒音樂研究。