馬 超

（天津師范大學音樂與影視學院，天津 300387）

論美國對20世紀音樂的影響

馬 超

（天津師范大學音樂與影視學院，天津 300387）

二十世紀音樂有著各種各樣的語言和風格，形成了不同的流派，出現(xiàn)了許多新的音樂元素。美國在20世紀也出現(xiàn)了許多新的音樂風格和音樂元素，這些音樂風格對20世紀整個音樂的發(fā)展歷程具有積極的影響作用，是其中不可缺少的一部分。

二十世紀音樂；美國；影響

一、二十世紀美國音樂的整體發(fā)展

在美國，第一次世界大戰(zhàn)后的幾年美國第一代本土作曲家出現(xiàn)，他們在訓練和技法上是完全專業(yè)化的，但在觀念和音樂表達上毫無疑問是美國化的。這些作曲家出生于十九世紀與二十世紀之交，在1920年代達到音樂上的成熟，他們賦予美國音樂一種嚴肅的目的和一種引起國際性關(guān)注的與眾不同的本土聲音。這些作曲家都追隨美國前輩推進的模式，接受了傳統(tǒng)的音樂訓練，并且?guī)缀醵荚跉W洲學習，掌握了歐洲傳統(tǒng)的作曲方法。盡管如此，他們卻沒有把歐洲音樂視為需要俯首帖耳追隨的模式，而是通過潛心學習歐洲傳統(tǒng)以便擴大自身的音樂視野并拓展技術(shù)能力，不斷改進與研究，結(jié)合美國國情，從而創(chuàng)新并發(fā)展了美國特有的音樂模式。

二十世紀美國音樂的發(fā)展主要有兩個方向，一個是以科普蘭為代表的以嚴肅音樂主流的發(fā)展方向，另一個是以格什溫為代表的將流行音樂與嚴肅音樂結(jié)合起來的創(chuàng)新形式的音樂發(fā)展方向。

二、嚴肅音樂類發(fā)展方向?qū)Χ兰o音樂的影響

在二十世紀初期，以科普蘭為代表的新一代作曲家在歐洲學習之后開始回國創(chuàng)作，但是因為受歐洲作曲家的影響，他們回國后創(chuàng)作的歌曲雖然都具有本土化民族風格，但卻都是以歐洲傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的。因此，這些作曲家盡管有著強烈的美國根基，但他們卻都是“國際主義者”，因而他們創(chuàng)作的音樂所帶來的影響不僅僅局限于美國本土，更是為二十世紀音樂的發(fā)展增添了濃重的一筆。他們風格的聚焦點主要是新古典主義，其中蘊含著濃厚的美國語言節(jié)奏的本土風格，具有本土化特征。

科普蘭音樂的創(chuàng)作過程也在一定程度上受到了美國二十世紀二十年代爵士音樂的影響。二十年代，美國爵士音樂初步興起，美國整個國家都處于對爵士樂的追捧之中，爵士樂循序發(fā)展到音樂的各個領(lǐng)域?？破仗m受到爵士樂的影響，開始在新古典主義的基礎(chǔ)上加入爵士樂的風格，他把爵士樂的復雜節(jié)奏與嚴肅音樂語言結(jié)合起來，企圖以此來探索美國的音樂風格。爵士樂的不斷發(fā)展使得爵士樂與鋼琴不斷聯(lián)系起來，爵士樂原先是代表的南方窮苦人民的銅管音樂，而鋼琴始終與上層社會和富貴相關(guān)聯(lián)，因而爵士樂的發(fā)展使得整個二十世紀音樂出現(xiàn)了新鮮元素，打破了原有的固定思維方式，進而也使得嚴肅類音樂發(fā)展的方向有了較大的借鑒題材，從而使得以科普蘭為代表的以嚴肅類音樂為發(fā)展方向的音樂能夠不斷發(fā)展，并成為二十世紀音樂中比較獨特的形式。

三、創(chuàng)新類音樂發(fā)展對二十世紀音樂的影響

在二十世紀的美國，爵士樂成為流傳最廣的音樂形式，如果說嚴肅類的音樂是借鑒爵士樂，將爵士樂與鋼琴音樂相結(jié)合，那創(chuàng)新類的音樂類型則主要以爵士樂為主，在爵士樂的基礎(chǔ)上融入進其他的音樂元素。爵士樂由原來的鄉(xiāng)村音樂不斷的發(fā)展而來，雖然流傳廣泛，但卻并未在音樂廳里進行演奏。格什溫在他的《藍色狂想曲》中充分運用了爵士樂的元素，使得原本在跳舞廳和夜總會里演奏的爵士樂，終于鳴響在了令人尊敬的音樂會上。也使的爵士樂真正成為了二十世紀音樂中較為有影響力的音樂類型，并為世界其他民族的音樂發(fā)展提供了借鑒?！端{色狂想曲》被稱作“交響爵士樂”，這是一種大膽的嘗試，他把爵士樂生動活潑的切分節(jié)奏與類似李斯特、柴可夫斯基等人的音樂成分糅合在一起，具有世俗、幽默、率直的特性。這在過去的美國嚴肅音樂中是很少見的，使人耳目一新，它不僅為美國音樂的發(fā)展開辟了道路，同時也為二十世紀流行音樂語言創(chuàng)作的發(fā)展開辟了道路，找到了一條新的發(fā)展方向。

爵士樂的發(fā)展自二十世紀二十年代開始，不斷進行創(chuàng)新和拓展，在原有的基礎(chǔ)上不斷進行發(fā)展，與原有的美國本土音樂進行結(jié)合，創(chuàng)造出新的音樂風格，以適應社會發(fā)展的需要，對整個二十世紀音樂的發(fā)展具有深遠的影響。

四、美國音樂的整體影響

美國音樂的發(fā)展一方面主要體現(xiàn)在與歐洲的聯(lián)系上，在歐洲音樂的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展壯大，不斷進行研究，在西方傳統(tǒng)已充分建立的形式和體裁中，有意識的力求明顯的美國特性。另一方面則是在本土音樂的基礎(chǔ)上進行發(fā)展和創(chuàng)新，將新的音樂元素與原有的音樂元素進行結(jié)合，尋找新的音樂發(fā)展思路，將流行至極的爵士樂融入到原有的音樂中去，開拓出新的音樂發(fā)展方法，他們不受歐洲音樂思路的阻礙，而致力于堅持個性化，創(chuàng)造不同原有音樂的思路。

二十世紀二十年代，由于第一次世界大戰(zhàn)的影響，使得大家對新奇時髦的東西有一種厭倦的感覺，轉(zhuǎn)而要求一種簡樸、實在的語言，因而使得美國嚴肅類音樂在新古典主義的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展，在二十世紀音樂的整個浪潮中激起了水花。但這種心理卻不利于整個音樂的發(fā)展，因而為了適應整個社會的狀況，美國爵士樂不斷發(fā)展，各音樂元素與爵士樂進行結(jié)合，開創(chuàng)了一種新的音樂創(chuàng)作思路，為整個二十世紀音樂的發(fā)展開展了新的思路，爵士樂的發(fā)展使得當時的社會出現(xiàn)了新的音樂思潮，給真?zhèn)€二十世紀音樂注入了強心劑。

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2003(07).

[2]鐘子林.20世紀西方音樂[M].北京：中央民族大學出版社,2006(12).

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馬超（1995—），男，漢族，山東省濱州市人，天津師范大學音樂與影視學院2014級音樂學（音樂文學）專業(yè)在讀本科生。