朱敏嵐

（江蘇省常州市歌舞劇院，江蘇 常州 213000）

揚(yáng)琴創(chuàng)新技法對揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的影響觀察

朱敏嵐

（江蘇省常州市歌舞劇院，江蘇 常州 213000）

隨著音樂發(fā)展體系的不斷創(chuàng)新，揚(yáng)琴由伴奏樂器逐漸向獨(dú)奏樂器發(fā)展，因此在發(fā)展過程中必須以固定的設(shè)計(jì)模式為研究點(diǎn)，根據(jù)具體變化趨勢，確定切實(shí)可行的發(fā)展措施。揚(yáng)琴演奏技法作為區(qū)分各個(gè)流派的重要標(biāo)志，需要不斷對其進(jìn)行創(chuàng)新，使其適應(yīng)揚(yáng)琴技術(shù)的發(fā)展體系。

揚(yáng)琴；創(chuàng)新技法；揚(yáng)琴技術(shù)；發(fā)展影響

揚(yáng)琴演奏技法是表達(dá)揚(yáng)琴音樂的重要語言，為了對該音樂技法有一定的了解，必須重視創(chuàng)新技法的實(shí)際應(yīng)用，并在實(shí)踐中掌握理論知識和實(shí)踐體系。揚(yáng)琴音樂思想的表達(dá)中，就需要合理運(yùn)用揚(yáng)琴演奏技法，這是重要揚(yáng)琴音樂語言表達(dá)方式。為了深入了解揚(yáng)琴的音樂技法，就需要對技法進(jìn)行創(chuàng)新，在揚(yáng)琴彈奏實(shí)踐中對理論知識充分了解，對揚(yáng)琴演奏技法進(jìn)行歸納總結(jié)，進(jìn)而擴(kuò)展該音樂技法的應(yīng)用領(lǐng)域，并落實(shí)到具體的實(shí)踐操作后中。下面針對揚(yáng)琴創(chuàng)新技法對揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的影響進(jìn)行研究。

一、揚(yáng)琴創(chuàng)新技法的分類

（一）揚(yáng)琴創(chuàng)新技法之勾弦

“勾弦”，就是用手指的指腹對琴弦進(jìn)行勾撥。這種揚(yáng)琴的彈奏激發(fā)是王沂甫先生所創(chuàng)作的，發(fā)展至今，生成了“勾揉”，就是在勾弦的時(shí)候，還要使用右手的無名指和中指將另一端的壓揉琴弦。用勾揉的方式所彈出的曲調(diào)能夠給人以輕柔、淡雅的感覺。伴隨著揚(yáng)琴音樂的發(fā)展，“勾揉”得以廣泛應(yīng)用。

（二）揚(yáng)琴創(chuàng)新技法之泛音

“泛音”屬于是純凈音色，給人以虛幻之感，在音樂中內(nèi)有雜音。通常用揚(yáng)琴彈奏抒情音樂會使用“泛音”，描述遠(yuǎn)處飄揚(yáng)的歌聲以及山谷中響徹的回聲。在揚(yáng)琴彈奏的過程中，要對應(yīng)用要點(diǎn)準(zhǔn)確把握，琴竹打擊在弦上，另一只手的無名指指尖就要對滾軸輕觸，到琴碼的1/2位置，清新的音色就會響起，營造出空靈的音樂境界。在揚(yáng)琴彈奏中，要將雙手同時(shí)抬起，對于演奏的技法要準(zhǔn)確掌握并正確操作。使用中指和無名指進(jìn)行彈奏，在音高弦靠近滾珠的位置要輕輕觸點(diǎn)，就可以將泛音彈奏出來。

二、揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展中揚(yáng)琴創(chuàng)新技法所帶來的影響

（一）揚(yáng)琴創(chuàng)新技法影響音色

所謂的“聲音”，就是音樂的色彩。作為揚(yáng)琴彈奏的音樂，音色所發(fā)揮的作用是不可忽視的。揚(yáng)琴的音色并不是恒定不變的，而是不斷變化的，以表達(dá)不同的音樂情感。為了使得音樂情感表達(dá)到位，就要對揚(yáng)琴的彈奏激發(fā)進(jìn)行創(chuàng)新。在擊弦中，主要是用琴竹對琴弦進(jìn)行敲擊，琴弦的振動下就會發(fā)出聲音。隨著使用工具的不同，音色也會發(fā)生變化。

在揚(yáng)琴演奏中，要對滑音合理運(yùn)用，即用對指套琴弦進(jìn)行滑抹之后就就可以發(fā)出滑音。將顆粒型的音質(zhì)向線性音質(zhì)轉(zhuǎn)化，可以起到美化樂曲旋律的作用，彈奏的聲音清脆悅耳。用手指的指腹對揚(yáng)琴的心弦進(jìn)行彈奏，就可以使得所發(fā)出的聲音降低，音樂的聲音就會柔和了。

應(yīng)用創(chuàng)新技法中，對音樂中鳥鳴的聲音就可以使用滑音指套技法，能夠獲得良好的音樂表達(dá)效果。比如，《鳥之舞》的彈奏中，就合理運(yùn)用了撥弦技巧，使得音階的強(qiáng)度明顯。演奏中要合理控制撥弦，對樂曲的布局結(jié)構(gòu)以及樂曲的類型都要充分了解，以避免受到干擾因素的影響。

（二）揚(yáng)琴創(chuàng)新技法影響音樂表現(xiàn)力

揚(yáng)琴的多樣性演奏使得音樂色彩更為突出。在多種揚(yáng)琴彈奏技巧的應(yīng)用中，要考慮到空間因素和亮度因素，對作品的類型準(zhǔn)確定位后，就要合理運(yùn)用創(chuàng)新技法，以使得音樂情感準(zhǔn)確地表達(dá)想出來。揚(yáng)琴演奏中受到多種外界因素的影響是不可避免的。為了運(yùn)用創(chuàng)新技法表現(xiàn)音樂形象是。就可以對音樂形象重新塑造，對音樂的審美形態(tài)突出。具體操作中，就是要在音樂創(chuàng)作階段將精神感染力體現(xiàn)出來，運(yùn)用獨(dú)特的彈奏方法進(jìn)行表達(dá)，以將音樂作品的思想準(zhǔn)確表達(dá)出來。

（三）揚(yáng)琴創(chuàng)新技法影響彈奏形式的

揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新，就是要對揚(yáng)琴的多種演奏形式予以重視，包括揚(yáng)琴獨(dú)奏、揚(yáng)琴重奏、揚(yáng)琴協(xié)奏、揚(yáng)琴齊奏等等，都要對演奏模式合理確定。揚(yáng)琴主要是用于歌唱伴奏，但受到各種外界因素的影響，使得音樂表現(xiàn)的成熟度不夠，所以，揚(yáng)琴演奏激發(fā)長期在民間中流傳。由于音樂表現(xiàn)形式不同，所表達(dá)的音樂思想就會有所不同，就需要按照曲調(diào)具體進(jìn)行技法創(chuàng)新。

三、結(jié)語

綜上所述，揚(yáng)琴藝術(shù)是中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式。要促進(jìn)揚(yáng)琴藝術(shù)傳承和發(fā)展下去，就要?jiǎng)?chuàng)新演奏技法以符合時(shí)代發(fā)展要求，對于揚(yáng)琴激發(fā)進(jìn)行創(chuàng)新是非常必要的。揚(yáng)琴創(chuàng)新技法的具體應(yīng)用中，要嚴(yán)格按照規(guī)定操作，采用創(chuàng)新技法做到揚(yáng)琴藝術(shù)表達(dá)的與時(shí)俱進(jìn)，以促進(jìn)揚(yáng)琴藝術(shù)更好地發(fā)展?！?/p>

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