祝 婕 （安徽省徽京劇院 230000）

程派名劇《鎖麟囊》解析

祝 婕 （安徽省徽京劇院 230000）

隨著社會的不斷發(fā)展，京劇也在逐漸得到演變。傳統(tǒng)社會中京劇是人們主要的娛樂項(xiàng)目之一，不僅能夠豐富我們的精神生活，也突出了文化的本質(zhì)，是藝術(shù)風(fēng)貌體現(xiàn)的重要內(nèi)容。而作為程派名劇《鎖麟囊》也受到了人們的極大關(guān)注，它以別具一格的唱腔吸引著人們的眼球。因此，本文從《鎖麟囊》的藝術(shù)準(zhǔn)則出發(fā)，以故事情節(jié)為表達(dá)內(nèi)容，從旋律性、節(jié)奏性等幾個方面進(jìn)行解析。

程派名劇；《鎖麟囊》；解析

從某種程度上來講，京劇是傳統(tǒng)藝術(shù)形式的一種。而《鎖麟囊》是程派的著名戲曲，想要對其進(jìn)行深入了解，就要從字正腔圓這兩個角度進(jìn)行評價，并充分挖掘出其與眾不同之處，將理論與實(shí)踐結(jié)合，以期能夠真正了解到《鎖麟囊》的實(shí)質(zhì)。

一、程派名劇《鎖麟囊》簡要概括

從本質(zhì)上來說，程腔的集大成之作就是《鎖麟囊》。它之所以能夠成為名劇，是由于其有著令人印象深刻的故事情節(jié)與新奇的京劇聲腔，使得整體的結(jié)構(gòu)更加完整，信息量也及其充足。從內(nèi)容上來說，它是以薛家之女薛湘靈作為主人公，以鎖麟囊作為整部京劇的主線，進(jìn)行演繹的一出京劇。在薛湘靈出嫁途中，路遇大雨，和一貧困女共同躲避在亭下，并交換了香囊。但主人公不知，香囊中有母親送她的珠寶。也是在那場大雨中，湘靈與家人失散，在一個偶然的機(jī)會成為了趙氏的傭人。在機(jī)緣巧合下，趙氏知道了湘靈正是香囊的主人，并將其歸還，最終大團(tuán)圓結(jié)局，成就了一番美談。

二、程派名劇《鎖麟囊》解析

簡單來說，字正就是要求在戲曲演唱當(dāng)中能夠吐字清晰，使觀眾充分了解到其中的情境，領(lǐng)悟到藝術(shù)旋律。它并不是故事的簡單拼湊，而是要從心靈上打動觀眾，通過和諧的韻律與聲調(diào)之間的整體性來突出重點(diǎn)。字音表達(dá)的正確方式有幾種，嚴(yán)格來說就是要遵從五音較正、陰陽協(xié)調(diào)的方式，表達(dá)出漢字體現(xiàn)的基本內(nèi)容。

（一）正音的潤腔

在程派名劇《鎖麟囊》當(dāng)中，正音的潤腔是非常重要的。首先，從故事情節(jié)上來說，此名劇的重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物。戲劇設(shè)置了四個反襯性的人物，也就是我們所能夠了解到的丑角。在人物的塑造上，正音的潤腔必不可少。表演者如果想要將戲劇表現(xiàn)的更加活靈活現(xiàn)，臺詞功底是首要。以“吐字”為出發(fā)點(diǎn)，控制“咬字”的力度，將聲音與情境模式還原。程派名劇的優(yōu)勢也在此體現(xiàn)出來，大多數(shù)觀眾都能夠被一股“脆勁”所吸引。它體現(xiàn)的是表演者的基礎(chǔ)功底。只有合理控制好嘴部的發(fā)力程度與氣息的頻率，才能夠進(jìn)一步還原《鎖麟囊》的整體性。另外，爆發(fā)力也是程派戲曲《鎖麟囊》所考察的重點(diǎn)內(nèi)容之一。若想要表現(xiàn)出剛勁有力的語言，其代入性是極其重要的。以薛府為女兒準(zhǔn)備嫁妝的混亂場面來說，鎖麟囊作為物品被換來換去，卻不能夠滿足小姐的要求。此時，表演者就要將自身置于此環(huán)境當(dāng)中，通過韻母與聲母之間的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，體現(xiàn)頓挫。

（二）正韻的潤腔

正韻的潤腔是《鎖麟囊》非常常見的一種唱法。程派名劇《鎖麟囊》與其他京劇的不同之處在于它的唱腔以“重復(fù)性”的方式進(jìn)行組織，更注重內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的結(jié)合，目的在于表現(xiàn)不同場景的不同情緒。這種方式在《鎖麟囊》中比比皆是，此點(diǎn)也是藝術(shù)效果體現(xiàn)的節(jié)點(diǎn)之一。例如：以“薛家發(fā)生水災(zāi)”的情境為例，正韻的潤腔將韻母中的音調(diào)延遲，在注音效果加強(qiáng)的同時重復(fù)一段內(nèi)容。這時觀眾的心情與劇情的發(fā)展是一致的，能夠深刻的體會到那種悲壯的心情與凄涼的韻味。實(shí)際上，這種表達(dá)方法在京劇中是比較常用的，程派名劇《鎖麟囊》則達(dá)到了“無腔不注”的地步。它的最大好處在于能夠?qū)庀⑴c韻律充分的集合，達(dá)到“你中有我”“我中有你”效果。

三、圓腔的潤腔

（一）旋律性潤腔

作為程派京劇中最重要的一種手法之一，旋律性潤腔是信息內(nèi)容體現(xiàn)的途徑之一，也符合了《鎖麟囊》中的自然規(guī)律，以極強(qiáng)的表現(xiàn)力與自然流暢的形式印刻在觀眾的腦海當(dāng)中。運(yùn)用幾種潤腔手法對音律進(jìn)行綜合設(shè)計是旋律性潤腔的特點(diǎn)之一，它不僅要從唱腔的音準(zhǔn)上來考慮，還要結(jié)合其中的速度進(jìn)行整體調(diào)和，做到各類裝飾音的綜合性運(yùn)用。不可否認(rèn)的是，《鎖麟囊》的韻律性非常強(qiáng)。程派對其他唱法進(jìn)行了總結(jié)，從不同的角度來配合。另外，它的特點(diǎn)還在于詞意與唱腔上的創(chuàng)新。在不脫離京劇的基準(zhǔn)下，擺脫了唱詞對它的束縛，讓樂曲可以隨著演唱者的感情進(jìn)行自由的發(fā)揮。

1.顫音與其他手法的綜合性運(yùn)用

顫音與其他手法的綜合性運(yùn)用在《鎖麟囊》中體現(xiàn)的非常明顯。對于顫音的使用，程派有著獨(dú)特的見解與其特殊的手法。首先，快顫音是程派名劇《鎖麟囊》中比較常見的，而一般來講則不會使用慢顫音。其次，顫音也分為上下兩個部分，程派名劇《鎖麟囊》中有著自身的處理方式，這種方法可以依照順序性原則，也可以將其標(biāo)注到特定的情感當(dāng)中，體現(xiàn)韻味的嚴(yán)格處理性。在某種程度上來說，顫音并不等同于“拖腔”。它更多的是在音尾處進(jìn)行處理，以簡單直接的方式突出力度的強(qiáng)弱。對于這種特定性的變化而言，上顫音一般要在速度上予以減弱。反之，下顫音在速度上予以加強(qiáng)。這樣才能夠?qū)蚯械那楦斜憩F(xiàn)的淋漓盡致。以《鎖麟囊》為例，二黃慢板“一霎時”當(dāng)中，其中“一”“時”“把”“俱”“盡”等五個字都加入了快顫音。程派在音尾處做了處理，將兩個音節(jié)之間的快慢差異體現(xiàn)出來，突出唱詞中細(xì)微的變化。

2.倚音與其他潤腔手法的綜合運(yùn)用

和顫音相比，倚音也是較為重要的方式，在《鎖麟囊》中有著非常強(qiáng)的體現(xiàn)。程派名劇《鎖麟囊》在倚音上有著自己的獨(dú)特見解。首先，演唱者要根據(jù)旋律的長短不同來進(jìn)行音高或者音調(diào)的修飾，以一個詞為著力點(diǎn)，進(jìn)行反復(fù)的強(qiáng)調(diào)。另外，倚音在力度上與節(jié)奏上可以進(jìn)行自由的改變。當(dāng)演唱者認(rèn)為音節(jié)過于密集時，能夠進(jìn)行靈活性調(diào)整，以實(shí)現(xiàn)音律強(qiáng)度上的變換。從音效上來看，倚音的連續(xù)性極強(qiáng)，能夠突出戲曲中的力度，將色彩的濃墨勾勒的更加完美。以“薛湘靈”當(dāng)時的心情為例，倚音通過迂回的方式將觀眾帶入到薛湘靈的回憶當(dāng)中，并巧妙的將上下音相承接，突出程派的整體風(fēng)格。

（二）節(jié)奏性潤腔

節(jié)奏性潤腔的特出表現(xiàn)在于氣口的運(yùn)用和布局上。程派名劇《鎖麟囊》也是通過此種途徑引得了眾多觀眾的喜愛。換氣停頓是每個唱詞的關(guān)鍵點(diǎn)所在，它不是由于氣短所導(dǎo)致的，而是字腔清晰與明確的必要條件之一。為了能夠更好的交代出戲曲的情境，增強(qiáng)頓挫的對比度以及氣息的飽滿感，體現(xiàn)其中的力度與強(qiáng)度，節(jié)奏變化是必不可少的。以《鎖麟囊》中“當(dāng)日里好風(fēng)光忽覺轉(zhuǎn)變”為例，表演者要了解到潤腔節(jié)奏變化的突出點(diǎn)，從“變”字入手，將整體節(jié)奏予以串聯(lián)，使疏密之間有一個具體的劃分。這句話的氣口主要運(yùn)用在第二個音位上，通過前后的轉(zhuǎn)變?yōu)橄乱灰艄?jié)打下良好的基礎(chǔ)。一方面，它使得唱詞中每句話的間距得到了調(diào)整。另一方面，也增強(qiáng)了人們對故事情節(jié)變化的心理期待，令《鎖麟囊》的藝術(shù)效果更加突出。同時，程派節(jié)奏性潤腔的層次性也是非常明顯的。氣口之間的高潮與音節(jié)強(qiáng)弱控制著情感的發(fā)揮與能量的積累，也為下一音節(jié)的爆發(fā)起到了鋪墊作用。

四、結(jié)語

綜上所述，程派名劇《鎖麟囊》的故事情節(jié)豐滿，并且立意也非常高。與其他作品相比，它更加貼近生活，也以縝密的思維和高超的技巧贏得了眾多觀眾的喜愛。本文從正音的潤腔與圓腔的潤腔兩個角度來對《鎖麟囊》進(jìn)行解析，從而得出：程派唱法能夠以鮮明的節(jié)奏感與獨(dú)特的創(chuàng)作魅力突出音節(jié)強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)變，使《鎖麟囊》中的情感內(nèi)容更加豐富，使觀眾產(chǎn)生了共鳴，為京劇戲曲的創(chuàng)新奠定了良好基礎(chǔ)。

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