曹 楠 （周口師范學院 466001）

中國古典舞表演對戲曲舞蹈的揚棄

曹 楠 （周口師范學院 466001）

我國的古典舞是在戲曲舞蹈的基礎上形成的，戲曲舞蹈成為其參照，我國古典舞既吸取了戲曲舞蹈中的有利因素，并且結合自身實際情況，拋棄了與自身發(fā)展不相適應的元素，使得我國的古典舞蹈發(fā)展出自身特色，因此本文對中國古典舞表演對戲曲舞蹈的揚棄進行了分析。

中國古典舞表演；戲曲舞蹈；揚棄

古典舞是在戲曲舞蹈基礎上發(fā)展來的，并且經(jīng)過對戲曲舞蹈進行揚棄，發(fā)展出具備自己特色的舞蹈表演，取得了較好的成績，但是其中還是有一些問題，讓古典舞的民族文化功能的實現(xiàn)受到影響，對古典舞的揚棄進行研究，具有重要意義。

一、中國“古典舞”表演對戲曲舞蹈的繼承

1.典范性繼承

戲曲舞蹈是古典舞發(fā)展的母體，之所以會選擇將戲曲舞蹈作為發(fā)展基礎，是因為其本身在形態(tài)方面就具備典范性特征。其在多方面都體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)藝術的典范性特征，如審美表達、表現(xiàn)方式、身體動作等，因此，古典舞表演繼承了其典范性，這體現(xiàn)出的是古典舞繼承傳統(tǒng)的特征。例如，在古典舞中就對其典范性的身體動作進行了繼承，且不斷在發(fā)展，如古典舞中的“打”“做”等內(nèi)容就是繼承了戲曲舞蹈中眼、身、手、法的表演方法，另外戲曲舞蹈中還有很多片段也被古典舞繼承和學習，古典舞在舞蹈表演中以及每個舞蹈動作中都很好的繼承了戲曲舞蹈的典范性特征，讓舞蹈動作中的形、神、律、勁等典范性的動作都很好的表現(xiàn)出來，戲曲舞蹈中這些典范性內(nèi)容都被古典舞較好的繼承和應用，促進古典舞表演。

2.民族性繼承

古典舞表演還繼承了戲曲舞蹈表演中的民族性，具體體現(xiàn)在幾個方面，第一，戲曲舞蹈中民族性的表現(xiàn)方式被古典舞繼承和學習，在古典舞最初創(chuàng)建的時期，創(chuàng)建者們就已經(jīng)向戲曲舞蹈表演藝術家們學習了一些舞蹈性強的片段，我們在古典舞表演中看到了技巧傳情方式就是經(jīng)過繼承、學習發(fā)展而來。戲曲舞蹈在發(fā)展過程中有很多技巧動作，例如火功、椅子功、把子功等，這樣的動作技巧具備較強的寫意特性，通過這些技巧動作，觀眾可以深刻的感受作者要傳達的思想感情。在我國古典舞表演中，經(jīng)常被使用的技巧動作中有很多都是繼承和學習戲曲舞蹈中的技巧動作，比如在古典舞表演中經(jīng)常能看到的毯子功技巧，原地前橋、單小翻、單腿前橋、蠻子、單腿后橋等，這些都是繼承戲曲舞蹈中技巧動作的基礎上發(fā)展來的。另外，戲曲舞蹈中的傳情方式也被古典舞較好的繼承，這樣可以將舞蹈要表達出的情緒更好進行烘托和傳遞。在古典舞《秦土點兵》中，表演者就通過多個高難度的表演，空中擺腿跳、圓圈大蹦子接斜體空轉等，很好的加強了表演者的肢體表現(xiàn)力，通過舞蹈表演，可以讓觀眾看到生動形象的場景，感受古戰(zhàn)場士兵拼殺的場景，增強觀眾的感受，讓舞蹈表演更具感染力?？梢钥闯龉诺湮柙诶^承了戲曲舞蹈表演民族性行為上極大的促進了古典舞的發(fā)展。古典舞中還繼承了戲曲舞蹈表演身體動作，這些都推動了其發(fā)展。舞蹈是戲曲藝術中不可缺少的一部分內(nèi)容，具備強烈的表演程式性，積累了我國民族舞蹈獨特的表演特點。古典舞繼承了戲曲舞蹈表演的身體動作，通過提煉一個動作元素，要體現(xiàn)出動作的民族性，例如借鑒了芭蕾舞中腳位、手位等舞蹈動作訓練方法，體現(xiàn)了文化融合，讓古典舞的動作訓練體系具有特色，這以整合方式就是從戲曲舞蹈的不同行當動作中提煉出共同的特質，為了更好的進行融合，在過程中會逐漸淡化不同行當間對舞蹈動作要求的差異，讓其要求和規(guī)格實現(xiàn)有效統(tǒng)一。古典舞對戲曲舞蹈民族性的繼承還表現(xiàn)在審美追求方面，戲曲舞蹈發(fā)展時間較長，是一種古典藝術形式，從中可以體現(xiàn)出我國民族的審美傳統(tǒng)，古典舞則是建立在現(xiàn)代，但是對于民族傳統(tǒng)精神內(nèi)容同樣十分重視，且對其自身定位為表現(xiàn)我國民族和古典文化精神的舞蹈藝術。因此，古典舞還繼承了形神兼?zhèn)?、虛實相生、氣韻生動等審美追求。當前古典舞表演中仍然將形神兼?zhèn)渥鳛橹匾膶徝雷非?，只有做到形神具備才能賦予表演藝術更多生命力，在表演中對氣韻生動也十分注重，這樣能夠有效的將古典舞表演中的人物和動作神情結合起來，更好表達內(nèi)在精神的韻味，讓舞蹈表演更加生動形象，更具感染力。

二、中國“古典舞”表演對戲曲舞蹈的背離

古典舞雖是以戲曲舞蹈為母體，但卻是一個獨立的舞蹈藝術，雖然繼承和學習了戲曲舞蹈中的有利因素，但是并不具備戲劇性特點，因此古典舞發(fā)展需要根據(jù)自身的純舞蹈的屬性，背離戲劇性元素，促進古典舞更好的獨立發(fā)展。

1.對戲曲舞蹈表演方式的背離

背離體現(xiàn)在由戲曲舞蹈類型化的行當表現(xiàn)轉變成古典舞中非類型化的人物表現(xiàn)方式的轉變，從戲曲表演程式化改為非程式化，只有對這些進行轉變，才能讓古典舞獨立發(fā)展1。例如，對程式化的表現(xiàn)方式進行改變，可以讓古典舞的表演中不用帶有敘事性的戲曲舞蹈表演特征，進而單純的展現(xiàn)舞蹈，將其自身的抒情性更好的展現(xiàn)出來。另外，在塑造人物角色方面二者也存在不同，在戲曲舞蹈中塑造角色是將“行當”做為基礎的，古典舞則打破了這種方式，將人物進行具體分析，在掌握特征基礎上，相應的創(chuàng)作出與人物特征相適應的舞蹈動作，增強舞蹈化效果。

2.對戲曲舞蹈表演戲劇性動作詞匯的背離

在動作詞匯方面，古典舞在發(fā)展過程中已經(jīng)背離，在其剛創(chuàng)建的時候，創(chuàng)作者就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)二者之間的差別，于是進行適當?shù)娜∩?，當時要促進古典舞發(fā)展，非常注重表演內(nèi)容，不斷豐富表演內(nèi)容，將現(xiàn)代舞、芭蕾、武術等元素也加入進去，在發(fā)展過程中，古典舞逐漸具備自身的特色，形成一種純舞蹈性的表演藝術形式。具體的背離變現(xiàn)在對程式套路和行當專屬等一些戲劇性動作詞匯進行了合理的取舍，在發(fā)展中更加注重表現(xiàn)性動作和動作元素內(nèi)容，因此通過不斷的挖掘和提煉，讓古典舞發(fā)展的更好。程式套路雖然是戲曲舞蹈中的特色，但是卻并不適合古典舞的發(fā)展，反而會帶來局限性，因此為了更好的發(fā)展，古典舞就對程式套路進行了改變。這一背離也讓古典舞直接背離了戲曲舞蹈中的行當專屬，因此在古典舞表演中，可以發(fā)現(xiàn)在表演者的面部表情中已經(jīng)不具備多少戲曲舞蹈行當專屬的特點。另外，背離內(nèi)容還體現(xiàn)在指事擬態(tài)和再現(xiàn)性表現(xiàn)等特點，讓古典舞具備舞蹈化特點2。指事擬態(tài)就是在戲曲表演中，所有的任務都和劇情是相輔相成的，且很多程式套路中都能看到指事擬態(tài)的特點，例如起霸、走邊等程式套路都來源于生活，也具備了一定的敘事意義。古典舞在繼承和學習中，就對指事擬態(tài)動作特點進行了合理的改變，只取其形態(tài)和韻律。古典舞發(fā)展中還背離了戲曲舞蹈表演中的唱、說元素，減輕了戲劇性情節(jié)，這也體現(xiàn)出古典舞純舞蹈性的發(fā)展特點，是對指事擬態(tài)特點的淡化。

三、結語

綜上所述，我國的古典舞和戲曲舞蹈二者之間存在著緊密聯(lián)系，通過對戲曲舞蹈表演進行揚棄發(fā)展而成當代的古典舞表演，對其中的典范性和民族性特征進行了繼承和學習，對戲劇性特征進行了適當?shù)娜∩岷捅畴x，促進古典舞表演更好的發(fā)展。

注釋：

[1]劉建.雅、俗、胡與古典、民間、外國舞—讀史有感[C].中日韓傳統(tǒng)雅樂舞國際學術研討會論文集.杭州：中國杭州師范大學，2012：34-35.

[2]李馨.從“舞姿轉”的訓練談中國古典舞身韻動律[J].北京舞蹈學院學報.2012（2）：30-32.

曹楠（1988.10-），女，漢族，河南省開封市人，碩士研究生，周口師范學院助教，研究方向：中國舞表演兼教育。