李離長(zhǎng) （長(zhǎng)治文化藝術(shù)學(xué)校 046000）

戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)中的應(yīng)用研究

李離長(zhǎng) （長(zhǎng)治文化藝術(shù)學(xué)校 046000）

本文主要簡(jiǎn)單的介紹了戲曲武功的相關(guān)內(nèi)容，分析戲曲武功在表演中所展現(xiàn)的魅力，探究戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)中的應(yīng)用，以展現(xiàn)戲曲表演中的武戲魅力，加深人們對(duì)戲曲武功的認(rèn)識(shí)，感受戲曲武功的舞臺(tái)藝術(shù)效果，體驗(yàn)戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)表演中的重要作用。

戲曲武功；舞臺(tái)藝術(shù)；應(yīng)用研究；重要作用

戲曲舞臺(tái)表演是我國(guó)藝術(shù)形式中的一種，也屬于我國(guó)的傳統(tǒng)文化，其包含了戲曲表演、戲曲舞蹈、戲曲武功等在內(nèi)的多個(gè)部分。戲曲武功作為戲曲舞臺(tái)藝術(shù)中的重要部分，有著其自己的特殊魅力，受到人們的廣泛喜愛(ài)。戲曲武功有著花樣繁多的動(dòng)作表演，如那激情四射的戰(zhàn)器舞，那震撼人心的武術(shù)技巧，給觀眾以視覺(jué)上的沖擊。戲曲武功演員們通過(guò)武功動(dòng)作的表演來(lái)展現(xiàn)劇情，反映劇情的矛盾，為戲曲舞臺(tái)表演帶來(lái)了更多的感染力。在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)中，戲曲武功是一種表現(xiàn)形式，對(duì)劇情的跌宕起伏起到重要作用，有利于對(duì)人物形象的刻畫(huà)，加深觀眾對(duì)人物和劇情的印象，符合觀眾的審美觀。戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)中散發(fā)著其獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

一、戲曲武功的相關(guān)內(nèi)容

戲曲武功通俗的來(lái)說(shuō)，就是我們?cè)趹蚯锌吹降姆?、打斗等?chǎng)面。戲曲武功最早出現(xiàn)于秦漢時(shí)期，古代很多書(shū)籍中都有所記載，其具有深遠(yuǎn)而悠久的歷史，為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)戲曲表演增色不少。例如，在《西京賦》中所描述的東海黃公“制蛇御虎”情節(jié)，就能用戲曲武功的形式展現(xiàn)出來(lái)。戲曲武功一直以來(lái)都在戲曲表演中占有重要位置，每一個(gè)朝代都能追溯戲曲武功的演變。在漢代，戲曲武功屬于雜技藝術(shù)中的一種，于南北朝時(shí)期戲曲武功作為舞蹈表演中的一種。唐代的時(shí)候，則已經(jīng)出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)的教坊來(lái)教授筋斗技藝，并且已經(jīng)有了較高的水平。宋代的《目連救母》則是戲曲武功表演的代表作品，這場(chǎng)表演持續(xù)了七天，規(guī)模十分宏大。元代時(shí)期比較受歡迎的幾部戲曲表演中都有著戲曲武功的展現(xiàn)，如《牧羊記》，到了明清時(shí)期，戲曲武功表演進(jìn)一步發(fā)展，被收入于戲曲藝術(shù)中。

在明代末年清朝初期的時(shí)候，戲曲藝術(shù)表演中的武戲形式比例越來(lái)越大，戲曲中的武生、武旦、武花等也應(yīng)時(shí)而生，充分體現(xiàn)了戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)表演中的地位?，F(xiàn)代戲曲科班訓(xùn)練中，無(wú)論是文戲演學(xué)員，還是武戲?qū)W員，均要學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的戲曲武功技藝，以使其在舞臺(tái)上的表演更輕盈，更矯健，從而形象而深刻的表達(dá)出人物形象特點(diǎn)。很多傳統(tǒng)的戲曲表演中都對(duì)演員的武功功底有著要求，如《鬧天宮》《雁蕩山》等。

戲曲武功是一種特殊的存在，其動(dòng)作既不是來(lái)自于生活中，也與體操、雜技不同。其不僅需要精湛的武功動(dòng)作，還需要帶有情感，所有的武功技巧都服務(wù)于劇情和人物，也就是說(shuō)戲曲武功并不是一種單純的動(dòng)作技巧表演，而是融入于戲曲藝術(shù)中的情感表演。

二、戲曲武功在表演中所展現(xiàn)的魅力

戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)中的表現(xiàn)魅力十足，很多喜愛(ài)戲曲的人都被武戲的表演所打動(dòng)。戲曲里的武功技藝是一種語(yǔ)言表達(dá)方式，能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)和情感。通過(guò)高超的武功技藝，將生活中難以用言語(yǔ)所表達(dá)的情感表達(dá)出來(lái)，并把其轉(zhuǎn)化為鮮明的舞臺(tái)形象，這是戲曲武功的魅力所在。例如，在《挑滑車(chē)》的舞臺(tái)表演中，戲曲演員們運(yùn)用了大量的戲曲武功，“翻騰”“轉(zhuǎn)身”等技藝應(yīng)用的十分嫻熟，一連串行云流水的動(dòng)作將金兵追殺、心急如焚想要力挽狂瀾的心情展露無(wú)疑，讓觀眾都仿佛置身于戰(zhàn)場(chǎng)中，情不自禁的跟著緊張。正是由于激昂唱腔與精彩武功技藝的結(jié)合，才能將劇中人物的情緒表達(dá)的淋漓盡致，刻畫(huà)出了一個(gè)有著英雄氣概的將士形象。

戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)中所展現(xiàn)的魅力還體現(xiàn)在其對(duì)人物的刻畫(huà)中。戲曲武功在刻畫(huà)一個(gè)特定人物形象的時(shí)候，有著其自己獨(dú)特的方式。其會(huì)根據(jù)人物的性格特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)相對(duì)應(yīng)的富有個(gè)性的武功動(dòng)作，用精湛而高超的武功技巧來(lái)完成刻畫(huà)。由于戲曲武功中含有一定的雜技動(dòng)作成分，很多戲曲武功都成為了特技絕活，用其來(lái)進(jìn)行人物形象的刻畫(huà)，既能夠突出人物的個(gè)性特點(diǎn)，又能夠豐富舞臺(tái)藝術(shù)的表演效果。

三、戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)中的應(yīng)用

戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)中的應(yīng)用，要明確以下幾點(diǎn)：

首先，戲曲武功表演不僅注重武功動(dòng)作的流暢性，還需要有一定的氣勢(shì)和精氣神。這是因?yàn)閼蚯涔Ρ硌菔潜磉_(dá)人物情緒的一種手段，通過(guò)武功的表演來(lái)烘托整個(gè)意境。從這個(gè)角度來(lái)看，戲曲武功需要展現(xiàn)一個(gè)逼真的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)的要求也相應(yīng)較高，需要細(xì)致而真實(shí)的動(dòng)作。只有如此才能將所要表達(dá)的情感展現(xiàn)出來(lái)。除此之外，戲曲武功還應(yīng)當(dāng)做到神似，僅有形似還不夠。形似只是將武功動(dòng)作流暢的演示出來(lái)，只能為觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊，但這種缺乏情感的表演無(wú)法直抵觀眾的心里。為了達(dá)到神似的境界，需要從各個(gè)方面來(lái)細(xì)致處理。要根據(jù)任務(wù)的外形特征來(lái)設(shè)計(jì)合適的動(dòng)作，在動(dòng)作編排上則要突出人物的內(nèi)心，用心去表演。在戲曲武功的表演過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握人物的性格特征，即使是一個(gè)眼神、一個(gè)架勢(shì)等都要細(xì)致分析，以完整的表現(xiàn)出劇中人物形象。

其次，要了解的是戲曲表演通常是用一個(gè)“虛擬”的動(dòng)作和環(huán)境來(lái)塑造一個(gè)人物形象，如此一來(lái)，其很難用逼真的裝飾來(lái)作布景。在這種情況下，要體現(xiàn)出戲曲的逼真感，就需要充分發(fā)揮戲曲武功的作用，由專(zhuān)業(yè)的戲曲武功演員來(lái)進(jìn)行唱做念打，以為觀眾創(chuàng)設(shè)逼真的情境，使其仿佛親臨其境，引發(fā)觀眾的聯(lián)想，使其能夠體會(huì)到戲曲所表達(dá)出的情感。戲曲武功即是對(duì)環(huán)境的創(chuàng)造，又是一種適應(yīng)環(huán)境的活動(dòng)，兩者的結(jié)合讓?xiě)蚯涔Ρ硌莸玫搅松A，更具美感。雖然戲曲仍然是一種夸張的戲劇化表演，但其基于現(xiàn)實(shí)生活，完美的將生活與舞臺(tái)藝術(shù)結(jié)合。我國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)表演中，模擬生活是其一大特點(diǎn)，相比于西方的戲劇表演，戲曲藝術(shù)所體現(xiàn)出的價(jià)值要更高，這是因?yàn)閼蚯粌H是武功動(dòng)作的表演，更是具有民族特色的舞蹈，是對(duì)人物內(nèi)心世界的一種展示。

最后，戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)的應(yīng)用具有重要的意義，其體現(xiàn)的是演員們的苦練成果，是古往今來(lái)的藝術(shù)結(jié)晶，更是戲曲舞臺(tái)藝術(shù)中表達(dá)人物情感，展現(xiàn)劇情沖突的重要部分。只有真正地理解戲曲武功的意義，才能不斷地創(chuàng)新和發(fā)展戲曲武功。

四、結(jié)束語(yǔ)

“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，對(duì)于戲曲武功表演者來(lái)說(shuō)就是如此。精湛的戲曲武功舞臺(tái)表演技巧，依靠的是表演者日復(fù)一日的訓(xùn)練。戲曲武功對(duì)表演者的要求十分高，不僅需要表演者具有充沛的體力和較高的武功技巧，還應(yīng)當(dāng)具備深厚的唱功和表演經(jīng)驗(yàn)，以完美呈現(xiàn)出故事劇情，展現(xiàn)人物的魅力。喜歡戲曲表演舞臺(tái)藝術(shù)的人一定忘不了那悅耳的古典唱腔，而一場(chǎng)戲曲武功表演則讓觀眾仿佛置身于場(chǎng)景中，恨不得與表演者一同舞動(dòng)。將經(jīng)典的唱腔與精湛的戲曲武功相結(jié)合，則能展現(xiàn)出一場(chǎng)絕妙精彩的戲曲舞臺(tái)表演。總而言之，戲曲武功在舞臺(tái)藝術(shù)中具有重要的作用，戲曲所展現(xiàn)的魅力源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，會(huì)一直延續(xù)下去。

[1]汪文忠.中國(guó)戲曲中的武功表演[J]. 少林與太極，2016（7）.

[2]汪俊祺. 徽州地方戲曲武藝表演及價(jià)值功能[J].黃山學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（3）.

[3]戴紅旗.淺談戲曲武行在紹劇武戲表演中的作用[J].當(dāng)代戲劇，2009（4）.

[4]于志強(qiáng). 武戲在戲曲表演中之魅力[J]. 民營(yíng)科技，2008，03：109.