孫金龍 （內(nèi)蒙古烏蘭察布市民族藝術(shù)學(xué)校 012000）

練習(xí)要領(lǐng)在銅管樂器演奏時(shí)的探討

孫金龍 （內(nèi)蒙古烏蘭察布市民族藝術(shù)學(xué)校 012000）

提到銅管樂演奏，最重要的就是對音域音色音量等方面的控制1。本文重點(diǎn)從呼吸、嘴型等兩方面來探討如何掌握練習(xí)要領(lǐng)，從而改變音域音色音量，更好地演奏銅管樂器。

銅管樂樂器；演奏；練習(xí)要領(lǐng)

由于銅管樂器的發(fā)聲是由嘴唇作為發(fā)聲體，由氣息作為支撐2，因此，如何加強(qiáng)兩者間的配合，通過改變氣息和唇形來擴(kuò)大音域范圍、增強(qiáng)音色的光澤以及提高音量張力成為練習(xí)銅管樂樂器的重點(diǎn)。

一、 練習(xí)銅管樂樂器的呼吸要領(lǐng)

由于銅管樂器的發(fā)聲是由嘴唇作為發(fā)聲體由氣吸做為支撐因此銅管樂器的演奏音域、音色以及音量的張力是由演奏者對氣吸口風(fēng)等因紊的控制而演奏出的。在產(chǎn)生銅管樂高高低音的演奏、音色的松緊以及音量的強(qiáng)弱的因素中，氣吸的支律和口風(fēng)的大小是主導(dǎo)因素。如何合理支攆氣吸和嘴唇改變口風(fēng)的大小以及兩者間的合理配合從而擴(kuò)大吹奏音域范圍、增加音色的光澤和提高音里張力的方法這是銅管樂學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)中的重中之重，也是銅管樂器教師在教學(xué)過程中貫徹始終的教學(xué)任務(wù)。困此必須加強(qiáng)氣吸支撣和控制好合理的口風(fēng)才可以演奏出預(yù)想的音高音色和音量。

（一）演奏銅管樂樂器時(shí)的呼吸方式

1.胸式呼吸

這種呼吸方式是指演奏者主要利用胸腔來進(jìn)行呼吸運(yùn)動(dòng)，胸式呼吸會導(dǎo)致胸腔容易向下擴(kuò)展，氣息較淺、且不容易控制。通過這種呼吸方式，極易使演奏者感到疲憊、緊張，不利于演奏的進(jìn)行。

2.腹式呼吸

腹式呼吸主要是通過腹部來進(jìn)行呼吸運(yùn)動(dòng)，也就是我們常說的“氣沉丹田”，這種呼吸方式會使腹部向外擴(kuò)張，呼氣和吸氣盡量達(dá)到最大量，極易使演奏者感到勞累、不適。

3.胸腹式呼吸法

這種呼吸運(yùn)動(dòng)是指利用腹腔和胸腔同時(shí)進(jìn)行呼吸，避免了單一呼吸方式的不足，而且，可以幫助演奏者實(shí)現(xiàn)對演奏更自由的掌控。但同時(shí)也存在一些弊端，如不好控制、練習(xí)起來難度較大等。

（二）練習(xí)銅管樂樂器時(shí)的呼吸要領(lǐng)

1.對銅管樂樂器有所了解

在訓(xùn)練前，應(yīng)當(dāng)先充分了解銅管樂樂器的發(fā)生原理、不同的銅管樂器，其音色音質(zhì)都有所不同，銅管樂器的發(fā)聲原理是：氣流由口腔吹入吹孔產(chǎn)生沖擊力而吹孔內(nèi)壁也產(chǎn)生與氣流相對抗的合理抵抗力。由于這兩個(gè)作用力的連續(xù)撞擊而引起管體內(nèi)空氣柱的振動(dòng)于是便產(chǎn)生了銅管樂器的聲音3。正是由于這個(gè)原理，使得呼吸成為控制銅管樂演奏的主要因素，而且，吹奏銅管樂器，對于演奏者來說，消耗極大，因此，更應(yīng)該采取合理的方式通過控制呼吸來更好的完成演奏。

2.胸腹式呼吸法的練習(xí)要領(lǐng)

通過演奏銅管樂器的幾種呼吸方式可知，胸腹式呼吸法在銅管樂中是最有效、最科學(xué)的方法。同時(shí)能夠幫助演奏者緩解演奏時(shí)的疲勞、減輕緊張感，因此，需要學(xué)會控制這種呼吸方式，從而幫助演奏者在演奏時(shí)更能得心應(yīng)手，強(qiáng)化演奏效果。最常用的訓(xùn)練方法為“吸氣一大片，呼氣一條線”，即演奏者呼氣時(shí)逐漸收縮丹田但同時(shí)還要使出力氣，熟練的演奏者在訓(xùn)練中常常采用吹長音的方式來訓(xùn)練呼吸，而對于初學(xué)者可以先采用腹式呼吸方式，在掌握了之后逐漸與胸式呼吸相融合。

二、 嘴唇在銅管樂樂器演奏中的練習(xí)要領(lǐng)

嘴唇作為銅管樂的發(fā)聲體、其重要性自然不言而喻。每個(gè)人的嘴唇厚薄、大小、形狀都是天生的，為此，在演奏中應(yīng)該尋找最適合自己的方式，這樣既不壓迫嘴唇，還能使演奏更加順暢，音色更自然。

1.加強(qiáng)嘴部肌肉訓(xùn)練

一般說來，嘴部肌肉越發(fā)達(dá)的人，演奏技能越到位，嘴唇的收縮力與拉力是決定音高變化的主要因素，因此在日常訓(xùn)練中，要注重加強(qiáng)嘴唇肌肉的緊繃感，同時(shí)注意將上嘴唇拉緊，縮小嘴唇與牙齒間的距離，其次是鍛煉下嘴唇肌肉，使其更靈活，結(jié)實(shí)有力，從而使演奏者在演奏中發(fā)揮自如，實(shí)現(xiàn)對演奏更好的控制。

2.將上下嘴唇形成一個(gè)完整的平面

所謂平面，是指保持嘴唇的形狀為平行。這不僅可以決定氣流進(jìn)出的方向，同時(shí)還可以使樂器容易固定住，減輕嘴部壓力。由此可知這一項(xiàng)練習(xí)的重要性。因?yàn)闅饬鞯姆较驔Q定著吹奏出的音色音質(zhì)，決定演奏的效果，決定聽眾的感受，而且上下嘴唇保持平行，可以使嘴唇的震動(dòng)更為平均，受力平等。而且這種訓(xùn)練較為簡單，平時(shí)在吃飯中就可以練習(xí)，通過下嘴唇輔助牙齒進(jìn)行前伸，保持嘴唇形狀的平行，使其平衡。

3.訓(xùn)練下巴的靈活性

由上文可知，通過下嘴唇來保持嘴部的平行十分重要，這就表明下巴在日常中的訓(xùn)練必不可少。下巴在繃緊的同時(shí)向外拱，避免上唇壓著下唇。在練習(xí)過程中，嘴唇要呈現(xiàn)自然閉合的狀態(tài)，然后下顎前伸，下巴向下，拉長下巴，放松。反復(fù)練習(xí)，達(dá)到目的。

4.保持風(fēng)口

上文中提到的各種練習(xí)方式都是為了使演奏者保持一個(gè)完美的風(fēng)口。其中，最正確的風(fēng)口形狀為橢圓形，而在實(shí)際操作中，多數(shù)演奏者都是呈現(xiàn)圓形或者扁平形兩種，圓形風(fēng)口導(dǎo)致聲音遲緩、虛弱無力，而扁平形則會使聲音過于尖細(xì)，從而影響演奏效果。因此，橢圓形風(fēng)口的訓(xùn)練就顯得十分必要，在訓(xùn)練時(shí)，保持下顎自然向下，使上下門牙分得大些，讓下巴下拉，下巴尖向前，形成U形，形成準(zhǔn)確的風(fēng)口形狀，從而使吹奏的音樂更為悠美。

5.將樂器置于最適合的位置

在演奏中，雖然樂器的放置位置因人而異，但是也是有一定標(biāo)準(zhǔn)的。一般說來，上嘴唇占三分之二，下嘴唇占三分之一，否則容易造成樂器下滑，進(jìn)而影響演奏者發(fā)揮。

三、結(jié)論

正確的日常練習(xí)方法為的是銅管樂器學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過程中不走彎路快速提高。一定要演奏適合現(xiàn)階段演奏的練習(xí)曲和作品切不能操之過急一小馬拉大車這樣不但得不到進(jìn)步反而容易造成錯(cuò)誤的演奏方法。鞏固錯(cuò)誤的方法。因此在日常的銅管樂器練習(xí)中應(yīng)該循序漸進(jìn)每天練習(xí)開始時(shí)應(yīng)該先吹吹中低音域額的長音和泛音以調(diào)整唇部達(dá)到放松的演奏狀態(tài)然后練習(xí)各種音量的長音來調(diào)節(jié)好氣吸的支撐和嘴唇的振動(dòng)之間的配合之后練習(xí)一些程度適合自己的練習(xí)曲并注意各個(gè)表情符號最后練習(xí)樂曲。只有掌握好正確的演奏要領(lǐng)認(rèn)真對待每一個(gè)音符、每一個(gè)樂句、每一個(gè)練習(xí)曲和樂曲多加練習(xí)才能夠不斷進(jìn)步。樂器的掌握并非一朝一夕就能完成，需要長時(shí)間的刻苦訓(xùn)練和一次次的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，更需要采取合理的方式方法，在訓(xùn)練中有重點(diǎn)、有技巧。而本文所指出的練習(xí)要領(lǐng)也并非十分全面，更多的是需要演奏者在訓(xùn)練中不斷摸索、不斷調(diào)整，反復(fù)練習(xí)，從而使自己的演奏達(dá)到理想的效果。

注釋：

1.燕楊.淺談銅管樂器演奏時(shí)的練習(xí)要領(lǐng)[J].安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院.2011（20）：54.

2.王豫.淺談銅管樂器演奏時(shí)的呼吸要領(lǐng)[J].廣西歌舞劇院交響樂團(tuán),2013（3）：154.

3.金成浩.銅管樂器演奏嘴型及其練習(xí)方法的探討[J].戲劇之家，2013（11）：114.