□魯建滔

（秦皇島日報社，河北 秦皇島 006001）

淺析特稿的寫作特點(diǎn)

□魯建滔

（秦皇島日報社，河北 秦皇島 006001）

準(zhǔn)確的說，特稿不是新聞市場上的主流產(chǎn)品，在生活節(jié)奏很快的今天，讀者更喜歡一些快餐式的新聞。但是，在讀者心里留下深刻印象的新聞作品很多都是以特稿的形式出現(xiàn)的，它以特有的深度和廣度，細(xì)膩可感的描寫，曲折動人的情節(jié)，生動詳盡的敘述手法，贏得了讀者的青睞。這也是特稿的“特”之所在。

1979年，普利策新聞獎設(shè)立了特稿寫作獎。在國內(nèi)新聞界，1995年《中國青年報》推出了“冰點(diǎn)”特稿專欄，創(chuàng)刊號特稿《北京最后的糞桶》讓當(dāng)時的新聞界耳目一新。《南方周末》對這一寫作形式進(jìn)行了有益的探索。后來，很多都市報、晚報成立了深度報道部，主打特稿。

特稿寫作方興未艾。特稿的寫作特點(diǎn)有哪些？筆者談?wù)勛约旱目捶ǎ云谂c同行交流探討。

極具戲劇張力的故事

有些人認(rèn)為，把一個故事抻長了，就算是一篇特稿，這其實(shí)是一種認(rèn)識誤區(qū)。一個題材能不能寫成特稿，首先在于這個故事有沒有戲劇張力，是否能從很小的一個故事中管窺現(xiàn)實(shí)問題，起到以小見大的效果。

才力是1990年的北京亞運(yùn)會冠軍，被譽(yù)為“亞洲第一力士”，然而誰能想到這樣一位在賽場上摘金奪銀在鏡頭前風(fēng)光無限的冠軍，竟然有一天會死于貧病。他死去的當(dāng)天，家中只有300元錢。

《南方周末》以“舉重冠軍之死”為題，通過畫面式的描寫，細(xì)膩地展現(xiàn)了這位舉重冠軍在死亡當(dāng)天孤獨(dú)、困頓、窘迫的人生軌跡，看了讓人催人淚下。

舉重冠軍竟然在貧病中死去，這本身就是一個很有戲劇性的故事，而這樣的故事，往往能帶給讀者更多的遐想，進(jìn)而讓讀者對這種舉國體育體制進(jìn)行反思。

再以《中國青年報》“冰點(diǎn)”的首篇特稿《北京最后的糞桶》為例，在北京首都這座喧囂而現(xiàn)代的大都市中，竟然還有一群背糞工人。他們善良又敬業(yè)，與大時代的燈紅酒綠形成了巨大反差。這樣的故事，當(dāng)然會引起讀者的關(guān)注，讀者首先會想到，這到底是一群什么樣的人？從而產(chǎn)生閱讀的興趣。

獨(dú)特的結(jié)構(gòu)

特稿的結(jié)構(gòu)就像一串項(xiàng)鏈，細(xì)節(jié)與事實(shí)就是項(xiàng)鏈上的珍珠，而把這些珍珠串起來的線就是文章的邏輯鏈條和節(jié)奏。說到節(jié)奏，大家一般對平鋪直敘的風(fēng)格司空見慣，比如我們在新聞報道中常用的倒金字塔結(jié)構(gòu)，先寫最重要的事實(shí)，再寫次重要的事實(shí)。比如在一般特稿中常用到的兩頭小中間大的橄欖型結(jié)構(gòu)，即以細(xì)節(jié)開頭，中間是豐富的內(nèi)容，又以細(xì)節(jié)結(jié)尾。但是在這個彰顯個性化的時代，特稿的結(jié)構(gòu)也是多種多樣的。

再以《舉重冠軍之死》為例，先寫才力父母家早上的情況，再寫當(dāng)天夜里才力在家的情況，然后轉(zhuǎn)到他父母家，又從父母家轉(zhuǎn)到才力家。作者的筆就像一部攝像機(jī)一樣，把鏡頭在才力的父母家、才力家來回轉(zhuǎn)換，但是讀者看起來，絲毫不覺得混亂，為什么不覺得混亂，是因?yàn)橛羞壿嬫湕l在里面，這個邏輯鏈條是才力當(dāng)天的行蹤路線。

筆者在《秦皇島晚報》上發(fā)表的特稿《鄉(xiāng)村植夢》也是這種情況，先寫見到志愿者蘭毅時的情景，接著筆觸一轉(zhuǎn)，寫他剛到鄉(xiāng)村時進(jìn)行的鄉(xiāng)土教育實(shí)踐，然后又寫到他現(xiàn)在的生活，接著轉(zhuǎn)到他搞鄉(xiāng)土教育時面臨的困難。這就像一部電影一樣，來回在長短鏡頭間切換。

情感的力量

就新聞報道的種類來說，從來沒有一種新聞產(chǎn)品能像特稿這樣，能把情感的要素提高到一個非常高的高度，因?yàn)樗o了作者足夠長的篇幅去冷靜客觀的描述。

新聞報道中，最低層次的情感是愛與恨，最高層次的情感是悲憫。而好的特稿，一定是將情感不露聲色、不著痕跡地融入到要講述的故事里。讀者通觀全篇文章，看不到作者強(qiáng)烈感情的字眼，但是在作者的敘述中，讀者能強(qiáng)烈的感受到情感之所在。最忌諱的是，作者自己直接跳出來直接表達(dá)情感。

以原《中國青年報》記者林天宏的特稿《回家》為例，描寫的是2008年汶川大地震期間，一位父親背著兒子的尸體回家的故事。后來林天宏回憶說，寫這篇稿子“痛苦的不在于遣詞造句，而在于對一種悲傷情緒的克制與抵抗。有幾次，房間外面的服務(wù)員走來走去，我不敢哭出聲，只能躲在被子里，用枕頭蒙著頭哭，直到情緒被我控制下去摁回去”，起身再繼續(xù)寫。

《回家》通篇冷靜克制，作者的情感隱藏的很深，但是通過細(xì)節(jié)和故事，讀者能夠讀懂作者的那種憤怒、悲傷、同情，進(jìn)而產(chǎn)生情感上的共鳴。

再以《南方都市報》特稿《悲情沙埕港》為例，結(jié)尾寫到：8月19日，三沙鎮(zhèn)沒有受到損害的漁船又要出海了。出海前，漁船放了很多煙花。陳玉春5歲的外孫女，說著“我爸爸死了，我爸爸死了”的時候閃爍著大眼睛。她還不知道“死亡”的含義，看著外面燃放的煙花，她歡快地向著碼頭跑去。

此處對情感不著一詞，但“她歡快地向著碼頭跑去”這一細(xì)節(jié)，卻刺中了讀者內(nèi)心最柔軟的部分，其實(shí)表達(dá)的是一種悲傷，讓讀者感同身受。

反常的細(xì)節(jié)

一般的人物通訊報道中，細(xì)節(jié)被很多人提及和重視。而在特稿中，細(xì)節(jié)對于凸顯人物的性格、凸顯事情的本質(zhì)和真相有至關(guān)重要的作用。所以在特稿寫作中，如何選取細(xì)節(jié)也是大有學(xué)問的。就筆者的感覺來講，在人物特稿和事件特稿中，一定要注意那些突出的、反常的事物。

例如《南方都市報》的特稿《悲情沙埕港》的一個細(xì)節(jié)：

8月21日，桑美過后11天后。陽光下的沙埕港風(fēng)平浪靜，偶爾幾艘快艇在水面上掀起白色的浪花。

魚太容易釣了，一天能釣幾百斤。釣魚的人說，手都拉痛拉傷了，30多攝氏度的高溫下也不得不戴上皮手套。這些魚是從沙埕港中的3.7萬個網(wǎng)箱中跑出來的，沒有飼料的它們饑餓難忍。

這些魚是不能吃的，自10號臺風(fēng)桑美來過后，至少數(shù)百人在這個港口喪生，至今還有相當(dāng)多來不及打撈的尸體在里面浸泡。

臺風(fēng)桑美對沙埕港造成的影響有多大？記者用在臺風(fēng)過后，現(xiàn)場觀察到的一個反常的細(xì)節(jié)——魚突然多了表現(xiàn)出來。這些從網(wǎng)箱中跑出來的饑餓難忍的魚當(dāng)然不能吃，因?yàn)樗鼈儗聿患按驌频氖w產(chǎn)生了興趣。從這個細(xì)節(jié)一下子引出臺風(fēng)造成的災(zāi)難，這比直接說臺風(fēng)死了多少人來的巧妙和印象深刻。

而一些看似與報道主題無關(guān)的細(xì)節(jié)，有時候也能給文章帶來亮點(diǎn)。

例如《南方都市報》的特稿《高鶯鶯父親高天虎出獄》中的一個細(xì)節(jié)：

高天虎回到家中，由于長期不住人，二層小樓處處顯示出破敗的跡象。在高天虎出獄前，陳學(xué)榮打掃了一下這個家，樓前重新鋪了水泥地坪，院子也很整潔，一角里，一棵葡萄樹結(jié)滿了果實(shí)。

高天虎遭受冤獄被無罪釋放后，他回到了家中。作者沒有直接寫高天虎的心情如何，而是通過上面一個細(xì)節(jié)——一角里，一棵葡萄樹結(jié)滿了果實(shí)，形象地表達(dá)出了高天虎當(dāng)天喜悅的心情。

除了上述特點(diǎn)之外，特稿還講究開頭結(jié)尾、講究矛盾沖突等，所有的這些，其實(shí)都是為講故事服務(wù)的，通過把人物放到語境中的行為，告訴我們發(fā)生了什么，為什么會發(fā)生這樣的事，讓大家看到一個復(fù)雜而真實(shí)的世界，引起讀者的情感共鳴。但是，不管采用什么樣的形式，特稿說到底還是新聞，必須建立在真實(shí)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上。從這一點(diǎn)來說，特稿其實(shí)也不“特”。

（編輯：高秉喜）