■文/李 薇 蔡 琦

新媒體時代下影視技術(shù)的分析與應(yīng)用

■文/李 薇 蔡 琦

近年來，影視技術(shù)的應(yīng)用與推廣不斷變化，人們收集信息的途徑由傳統(tǒng)的電視廣播逐漸向網(wǎng)絡(luò)、智能手機(jī)、車載電視等新媒體發(fā)展。從發(fā)展歷程看信息傳播逐漸由被動接受變成有效的人人互動?；诖?，本文主要對新媒體時代下影視技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行分析。

新媒體；影視技術(shù)；分析；應(yīng)用

隨著新媒體時代的到來，對于社會大眾而言，既是一種科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)舉，也是一個具備深遠(yuǎn)價值的傳媒變革。若是把影視技術(shù)單一看作是技術(shù)方面的優(yōu)化，將偏離技術(shù)革新發(fā)展的初衷。因此，需要基于新媒體時代發(fā)展背景，對影視技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行分析，隨著技術(shù)的優(yōu)化不斷提升自我內(nèi)涵，為時代發(fā)展奠定扎實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

1.新媒體時代下影視技術(shù)

其主要包含數(shù)字音頻技術(shù)、數(shù)據(jù)解壓壓縮技術(shù)、信息編碼技術(shù)、影視媒體信息傳播技術(shù)、存儲技術(shù)、影視制作技術(shù)等。以影視制作技術(shù)為物質(zhì)基礎(chǔ)，充分融入計算機(jī)圖像處理技術(shù)，全面構(gòu)建以CG技術(shù)為關(guān)鍵的數(shù)字電影視制作技術(shù)。事實(shí)上，社會大眾不斷變化的社會需求大力推動了我國影視技術(shù)行業(yè)的發(fā)展。從不同行業(yè)、不同發(fā)展方向、不同側(cè)重點(diǎn)為入手點(diǎn)，促使技術(shù)衍生出許多分支，使最后成品影像更完美。同時，影視技術(shù)與文學(xué)藝術(shù)的結(jié)合趨向越來越明顯，并呈現(xiàn)出大好的發(fā)展前景。特別是以IT技術(shù)和CG技術(shù)為首的數(shù)字媒體，好似影視文化產(chǎn)業(yè)的原動力，全面推動了我國影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展[1]。

影視技術(shù)隨著計算機(jī)、數(shù)學(xué)化攝像、視頻剪輯、切換臺、三維特技機(jī)、控制面板、燈控系統(tǒng)、非線性編輯等視頻制作器材的出現(xiàn)，為當(dāng)代影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了強(qiáng)而有力的支持，以信息技術(shù)為基礎(chǔ)的人工智能操作則為影視節(jié)目的制定開辟了全新發(fā)展路徑。當(dāng)前數(shù)字電視已經(jīng)走進(jìn)千家萬戶，我國已經(jīng)初步形成“三電集成”“三網(wǎng)合一”的發(fā)展目標(biāo)，受眾可以隨時隨地享受高品質(zhì)的娛樂服務(wù)，且有效豐富了人們的業(yè)余生活。

2.影視技術(shù)的基本特征

其一，智能開放性。智能計算機(jī)的使用，使辦公操作變得更為輕便，人們可以隨時利用這一媒介完成影視創(chuàng)作，有效改變了過去傳統(tǒng)的工作模式。同時，相關(guān)影視軟件種類繁多，更新速度快，促使影視作品的制作更為自由。尤其是可以滿足工作人員不同的文化需求，符合影視文化的發(fā)展需求。利用集約性工作站，集合特技機(jī)、音頻剪輯、字幕機(jī)等，工作人員可以按照自己的意愿設(shè)計作品。

其二，共享性。只要具備使用權(quán)限，工作人員可以隨意調(diào)動他人的資源，借助互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)資源的在線共享[2]。將數(shù)字影視技術(shù)與傳統(tǒng)的影視技術(shù)進(jìn)行對比，可以發(fā)現(xiàn)其兼容方面具備先天優(yōu)勢。此種獨(dú)特優(yōu)勢為影視作品在激烈的市場競爭中占據(jù)一席之地。從宏觀角度分析，不僅是影視媒體，所有信息媒體都需要進(jìn)行分享。但是過去傳統(tǒng)信息媒體并沒有意識到資源共享的價值?；谛旅襟w時代，影視技術(shù)需要在應(yīng)用過程中側(cè)重關(guān)注這一要素。如：開設(shè)某種信息交流渠道，受眾可以利用渠道進(jìn)行留言，使受眾具備更多的選擇權(quán)與參與權(quán)。同時，受眾可以按照自己的影視需求選擇或者點(diǎn)播節(jié)目，從共享價值上分析，新媒體時代下的數(shù)字影視創(chuàng)作是為了受眾而生的。

其三，同步性。為了保證影視技術(shù)的成熟性，需要側(cè)重關(guān)注影視作品的同步性。鏡頭語言作為現(xiàn)實(shí)生活的縮影，集合聲音與畫面，兩者具備不可分割的關(guān)系。表面上，同步性是一種逆反過程，實(shí)質(zhì)卻是視頻片段的分解、加工、剪輯。同時，在應(yīng)用影視技術(shù)過程中需要側(cè)重關(guān)注其交互性特征，只有落實(shí)好這一特征要求，才可以充分凸顯出作品的人性。工作人員可以利用影視媒體，吸引受眾的關(guān)注，注重與受眾間的影視互動，收集受眾群的信息反饋[3]。

其四，智能性。當(dāng)前影視多媒體設(shè)備是集合計算機(jī)、電視廣播、電子通信功能為一體，配合視頻剪輯軟件，后期處理得出的作品，包含了人們的智慧。當(dāng)前使用比較常見的非線性編輯系統(tǒng)，充分發(fā)揮出控制系統(tǒng)的智能功能。同時，以CG技術(shù)為代表創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起發(fā)展也進(jìn)一步證實(shí)了影視技術(shù)的智能性。

3.新媒體時代下影視技術(shù)的應(yīng)用

3.1 二維影視

當(dāng)前，二維影視動畫最為顯著的特征即不使用真實(shí)的人或者是相關(guān)元素，而是利用平面設(shè)計元素來創(chuàng)造所需的人、事、物。鏡頭語言一般都是處于靜止?fàn)顟B(tài)的，借助平面元素的移動或變化來創(chuàng)造出真實(shí)動畫的效果。這種利用計算機(jī)技術(shù)制作出的作品即為二維動畫，具備較強(qiáng)的多層疊畫功能。在實(shí)際制作過程中雖然會涉及到許多動態(tài)素材，但最后卻總是給受眾一種由平面設(shè)計而成的感覺，作為具備永久生命力的藝術(shù)風(fēng)格，是當(dāng)前常用的制作手法。以字幕、背景為例，利用此技術(shù)進(jìn)行設(shè)計可以為受眾帶來一種持續(xù)不斷的視覺沖擊。在制作二維動畫過程中，需要經(jīng)歷傳統(tǒng)動畫制作的幾個環(huán)節(jié)，與傳統(tǒng)制作又存在一些不同。通過有效應(yīng)用數(shù)字技術(shù)不斷精簡制作流程，促使制作變得更為便捷，提高工作效率的同時，進(jìn)一步降低了資金成本。

3.2 三維動畫

三維動畫技術(shù)的普及推廣對于影視技術(shù)改革發(fā)展而言具有不可取代的價值。隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，相關(guān)動畫制作軟件如雨后春筍般出現(xiàn)。以三維動畫制作軟件為例，現(xiàn)階段應(yīng)用比較廣泛的包括MAYA、3DS studio MAX 等。但是當(dāng)前社會大眾最為了解、客戶群數(shù)量最多的是AutoDesk公司制作的以PC 機(jī)為主的3DS studio MAX軟件。因?yàn)橛嬎銠C(jī)硬件文化的飛速發(fā)展，原本只能夠在圖形中使用一些剪輯類軟件，現(xiàn)在已經(jīng)可以在PC 機(jī)靈活使用，三維動畫比二維動畫具備更為寬廣的發(fā)展前景[4]。在使用3DS studio MAX軟件建立幾何模型時，可以在短時間內(nèi)做出具備立體效果的導(dǎo)角。同時，此軟件還具備種類繁多的插件，工作人員可以借助此插件有效豐富動畫畫面。MAYA的興起時間比較短，但發(fā)展勢頭迅猛，其NURBS建模聞名，為工作人員提供了十分寬闊的創(chuàng)作空間。同時MAYA還具備較強(qiáng)的動力學(xué)系統(tǒng)，可以保障視頻畫面的精準(zhǔn)度。

3.3 數(shù)字合成技術(shù)

動態(tài)畫具備包括景別、節(jié)奏、角度等多個因素，依據(jù)鏡頭方向來確定畫面剪輯需要注意的事項(xiàng)。在剪輯畫面過程中需要集合畫面和聲音，既保證邏輯性又實(shí)現(xiàn)畫面與光線的統(tǒng)一。工作人員在剪輯影片過程中，需要時刻遵循節(jié)奏統(tǒng)一的原則，借助同步畫面對影片主題進(jìn)行渲染，以此來不斷增加影視作品的情趣性。摳像在影視作品十分常見，是合成技術(shù)中比較重要的一項(xiàng)技術(shù)。在摳像過程中保證前景與背景間的協(xié)調(diào)性。一般情況，摳像都是在藍(lán)或者是綠底上渲染其他顏色。若是摳像后直接將背景與畫面進(jìn)行合成，將導(dǎo)致畫面出現(xiàn)嚴(yán)重“脫節(jié)”的問題，給人一種十分僵硬虛假的感覺。以鍵控?fù)赶駷槔?，其具備羽化邊緣與收縮邊緣的性能，可以有效解決以上問題。市面中興起了許多智能摳像工具，有效增強(qiáng)了合成摳像的效果。

在進(jìn)行影視作品的特效處理時，需要使用After Effects這一軟件，在原有圖層上增添特效，對一些關(guān)鍵幀動畫進(jìn)行合理剪輯。在處理過程中，工作人員可以使用不同的主體與類別參與軟件，對畫面進(jìn)行渲染測試。在此基礎(chǔ)上使用After Effects，保證影片信息輸出的有效性。同時，工作人員需要事先備份視頻文件，以便后期修改過程中出現(xiàn)丟失文件的問題。當(dāng)剪輯師確定影片并剪輯完成后，便可以將其合成影片保存文件。以上流程也是利用After Effects軟件制作視頻的基本流程。

當(dāng)前，在影視廣告設(shè)計中使用最為常見的元素包括拍攝、3D以及平面等。借助后期視頻合成軟件，將以上視頻素材與元素進(jìn)行合成處理，最后生成電視中放映的數(shù)字影視廣告作品，由此我們可以看出，后期合成技術(shù)在數(shù)字影視廣告制作的價值性。當(dāng)今影視廣告制作與信息媒體密切相關(guān)，合成技術(shù)、特效、非線性編輯等技術(shù)的使用為廣告作品后期修訂提供了更加高效的服務(wù)。

4.結(jié)束語

綜上所述，通過有效分析新媒體時代下影視技術(shù)得知，新媒體是媒體變革演進(jìn)的關(guān)鍵途徑，為影視技術(shù)的整合發(fā)展提供了途徑。因此，我們需要基于新媒體時代背景積極應(yīng)用影視技術(shù)，融合多種信息處理技術(shù)，制作出最佳的影視作品。

[1]劉倬言. 新媒體時代下數(shù)字動畫技術(shù)的傳播作用[J].電腦迷，2017（01）：198.

[2]李娜. 新媒體時代下法制文學(xué)與影視媒介的融合[J]. 貴州警官職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2017（03）：125-128.

[3]甄珈瑩. 新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作分析[J]. 黃河之聲，2017（07）：125.

[4]李庚珀. 新媒體時代下廣播技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用[J]. 新媒體研究，2017（02）：27-28.

（作者單位：成都市廣播電視臺）

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1671-0134（2017）06-111-02

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2017.06.037