■文/王 曦 金香云 劉 翼

全景航拍在突發(fā)事件報道中的應(yīng)用研究

■文/王 曦 金香云 劉 翼

媒介技術(shù)的進步為將航拍這一新媒介技術(shù)應(yīng)用到新聞報道中提供了基礎(chǔ)。突發(fā)新聞是所有類型的新聞中情況最為復雜、媒體反應(yīng)時間要求最高的一類。本文將研究航拍在應(yīng)用于多個領(lǐng)域的大背景下，總結(jié)新聞媒體運用全景航拍的具體案例及經(jīng)驗、全景航拍的形式具體如何操作以及當前在應(yīng)用全景航拍時所處的困境，探析突發(fā)新聞新的報道經(jīng)驗和模式。

全景；航拍；突發(fā)事件；應(yīng)用

隨著科學技術(shù)的日益革新、攝影技巧的不斷演進，全景航拍（航空攝影）技術(shù)在近年來得到井噴式的發(fā)展。因其特有的拍攝視角、高質(zhì)量的穩(wěn)定畫面（呈現(xiàn)清晰的地理形態(tài)）被廣泛地應(yīng)用于影視、新聞、軍事、城市規(guī)劃等諸多領(lǐng)域。從最初的使用飛機、直升機、熱氣球作為平臺到現(xiàn)如今入手門檻低、簡單易操作的無人機航拍模式，都為空中攝影的進一步發(fā)展提供有力支撐。2015年6月15日，新華社下屬的門戶網(wǎng)站新華網(wǎng)國內(nèi)首家新聞無人機編隊在公眾面前登臺亮相。十多家海外媒體如美聯(lián)社、CNN等也相繼在無人機新聞拍攝領(lǐng)域當中“狠下功夫”，這些無一例外地說明新聞媒體變革浪潮正在來臨，無人機航拍正成為“新時尚”。

1.全景航拍在新聞領(lǐng)域的應(yīng)用

全景航拍作為新興起的一項技術(shù)，正在給新聞報道領(lǐng)域帶來全新的變革，以俯瞰的角度向觀眾呈現(xiàn)極具沖擊力和震撼性的畫面。尤其是在突發(fā)事件的新聞報道中，如自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、社會安全事件發(fā)生時，使受眾可直觀感受現(xiàn)場的影像資料。

2014年7月23日，臺灣澎湖發(fā)生空難，中央電視臺在進行直播報道時采用了無人機飛行器拍攝的畫面，在高空上方多維度展現(xiàn)空難的現(xiàn)場；2014年7月31日，臺灣高雄市發(fā)生了多條街道可燃氣體外泄事件，并在隨后的時間里發(fā)生了大爆炸，四軸航拍飛行器被投入使用，抓拍到的畫面被多家媒體共同使用； 2011年美國“占領(lǐng)華爾街”事件、2011年日本地震、2013年四川雅安蘆山7.0級地震、2013年菲律賓遭受臺風“海燕”襲擊、2015年尼泊爾8.1級地震等一系列突發(fā)事件中我們都可以看到全景航拍做出的全方位紀實的報道。

2.全景航拍的應(yīng)用操作流程

2016年是消費級無人機“井噴式”增長的一年。與工業(yè)級無人機相比，消費級無人機以其便攜性、易操作性和靈活性等優(yōu)勢，在面臨突發(fā)事件的新聞報道時，往往成為記者的首選。

2.1 基于無人機機身云臺相機的全景航拍

當我們在討論航拍時，其中一個重點是“航”，另一個重點是“拍”?！昂健笔菬o人機作為飛行器提供飛行支持，而在當下的消費級無人機中，絕大部分的無人機機身都能攜帶云臺和相機，而這也就是“拍”。通常情況下，實現(xiàn)全景航拍，只需將無人機穩(wěn)定懸停在突發(fā)事件發(fā)生地現(xiàn)場的相對合適的高度，一是通過操縱無人機機身水平方向上的360°旋轉(zhuǎn)，二是通過無人機遙控器對機載相機垂直方向上的操控，并計算一定的水平角度，在仰、平、俯三個拍攝角度進行連續(xù)拍攝，通過這兩種操作方式的結(jié)合，將拍攝得到的若干張靜態(tài)圖片，通過后期拼圖合成，上傳全景云平臺后，則可呈現(xiàn)出全景360°的航拍靜態(tài)圖片。因此，利用機身云臺的相機，配合無人機自身的動力，是將全景航拍應(yīng)用到突發(fā)事件報道中的操作方法之一。

2.2 基于無人機搭載全景相機的全景航拍

相比于第一種操作方式，在無人機上搭載全景航拍相機，操作過程則更加簡化。目前，由于全景相機已經(jīng)廣泛應(yīng)用于全景和VR（虛擬現(xiàn)實）的拍攝實踐中。因此，直接將全景相機通過固定手段搭載到無人機上，則可以直接拍攝動態(tài)的全景視頻和靜態(tài)的全景圖片，再通過后期的處理和剪輯即可實現(xiàn)。但以下兩方面的問題值得注意：第一，消費級無人機最大的短板是載重和續(xù)航不足，在無人機上搭載一臺全景相機，增加載重則必定會縮短續(xù)航時間，因此需注意無人機的動力冗余問題；第二，由于搭載的全景相機可以直接拍攝，所以在幾乎不需要操作機身云臺和相機的情況下，選擇合適的飛行航線則是在起飛拍攝前需要充分考慮的。通過選擇適當?shù)暮骄€飛行，在拍攝全景視頻時可以讓其視聽語言更加豐富。

3.國內(nèi)媒體在突發(fā)事件中應(yīng)用全景航拍

2015年8月12日晚11時30分左右，天津市濱海新區(qū)天津港的瑞海公司發(fā)生危險品倉庫火災(zāi)爆炸事故。大面積起火過后相繼發(fā)生兩次爆炸，第一次爆炸發(fā)生時，近震震級約2.3級，據(jù)了解，此震級可相當于3噸TNT爆炸；第二次更加劇烈爆炸發(fā)生時，近震震級約2.9級，相當于21噸TNT爆炸。事故發(fā)生時，現(xiàn)場形式非常嚴峻，在這種危急關(guān)頭如何進行新聞素材采集工作成為了各大媒體亟待解決的問題。如何在眾多報道中脫引而出，利用新角度更加全方位立體化呈現(xiàn)現(xiàn)場形態(tài)也同樣是媒體工作者們在報道這次事件中用盡心思之處。

受眾在了解這次事件時，除了關(guān)心相關(guān)數(shù)據(jù)和背景聯(lián)系外，更加迫切想用視聽化的語言知曉現(xiàn)場的情況。這次天津港“8?12”特大火災(zāi)爆炸事故新聞當中，我們可以看到無人機全景航拍設(shè)備成為了記者們首選的工具，《新京報》的記者陳杰使用無人機拍下的航拍新聞?wù)掌@得了2016年的世界新聞攝影荷賽獎。無人機全景航拍設(shè)備利用俯瞰的視角在天津港上空為受眾截取最精準影像資料。在事故發(fā)生的當日，無人機全景航拍設(shè)備也進行了實時的直播，不僅為受眾帶去“一手”的資料，更是為現(xiàn)場救援的工作人員們提供準確可靠的信息。在它所采集到的畫面中，我們看到濃煙滾滾、碼頭一片狼籍，大批量的集裝箱在熊熊火焰中燃燒……這些都是無人機全景航拍捕捉到的新聞素材。在事故的后續(xù)報道中，全景航拍依舊在承擔著報道的重任，《8·12天津港爆炸一個月前后對比航拍照》等報道里，受眾所看到的一張張高清大圖均為全景航拍的抓取。

不難看出，全景航拍使用在報道突發(fā)新聞時已成為一種首選和主流，它不僅能夠替代人力，突破一些環(huán)境的限制和障礙，提高新聞采集的質(zhì)量和效率，更是利用了全新的視角為新聞報道內(nèi)容的呈現(xiàn)帶來多樣化。它將新聞觸角觸碰至常人難以企及的空間，善于在“3D環(huán)境”（Dull（陰暗的）、Dirty（骯臟的）、Dangerous（危險的））下完成新聞素材的抓取。

4.全景航拍在突發(fā)事件報道中應(yīng)用的困境

首先，全景航拍的應(yīng)用場景環(huán)境復雜。在突發(fā)事件發(fā)生時，新聞現(xiàn)場的環(huán)境往往充滿著復雜性和不確定性，如地震、塌方、火災(zāi)、洪災(zāi)等因自然災(zāi)害造成的突發(fā)事件，現(xiàn)場的環(huán)境不僅不利于拍攝，對拍攝造成很大的障礙，而且記者自身還要冒著一定的危險去現(xiàn)場采訪。如2015年天津濱海新區(qū)的大爆炸事件，由于爆炸造成了大量化學品的泄漏，地面救援人員和消防戰(zhàn)士無法靠近，光照條件十分惡劣。而這對于航拍來說，即便是從空中的角度俯瞰，也無法全面呈現(xiàn)和記錄下現(xiàn)場第一時間的畫面。因此，在突發(fā)事件發(fā)生時，航拍會受困于應(yīng)用場景的環(huán)境限制。

其次，飛行審批程序繁瑣。目前，我國還沒有專門針對無人機的飛行制定相對明確的規(guī)范。嚴格來說，無人機的飛行需要提前向相關(guān)部門和機構(gòu)申報，如公安、空軍、民航等，獲得審批后，才能進行“合法”意義上的飛行。而由于突發(fā)事件發(fā)生時在時間上的緊迫性，要想保證新聞信息的時效性，就必須要求記者立即作出判斷，選擇合適的時機升空飛行拍攝。但現(xiàn)行的飛行審批程序在執(zhí)行上的繁瑣和不明確，使采訪記者在“違法飛行”和“搶新聞”上陷入兩難的境地，矛盾重重。因此，國家在針對民用無人機制定相對規(guī)范的管理辦法勢在必行，這同時也有利于在應(yīng)用全景航拍報道突發(fā)事件時，第一時間將信息傳遞給受眾。

最后，掌握全景航拍技術(shù)的媒體人才不足。目前不管是傳統(tǒng)媒體還是新媒體，有相當數(shù)量的記者依然習慣于以文字、聲音、地面攝影等“舊媒介”為主進行突發(fā)事件的新聞報道，加之操縱消費級無人機進行飛行拍攝需要掌握一定的理論知識和實踐經(jīng)驗，而媒體自身對新媒介技術(shù)的重視程度和是否具備實踐培養(yǎng)平臺條件也有很大的關(guān)系。因此，在當下的融媒時代，能夠利用航拍等“新媒介”多視角地呈現(xiàn)突發(fā)事件的新聞現(xiàn)場的“全能記者”極度緊缺，具備上述能力的記者數(shù)量占整個記者隊伍的比例又很低是目前業(yè)界的實際情況。

5.結(jié)語

當前，雖然全景航拍在新聞領(lǐng)域尤其是在一些突發(fā)事件報道中已經(jīng)開始“嶄露頭角”，并取得了不錯的傳播效果。但不可忽視的是，把全景航拍技術(shù)納入到常規(guī)的日常新聞報道中，仍然有很長的路要走，同時也面臨著很多困境。因此，在新聞媒體開始對全景航拍進行實踐探索的過程中，不止局限于突發(fā)事件這一類新聞，要進一步總結(jié)哪一類的新聞題材或類型適合應(yīng)用全景航拍，提升應(yīng)用能力，也有利于媒體融合新路徑的探索。

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[2] 周會峰.淺析無人機航拍技術(shù)在日常新聞報道中的應(yīng)用[J].視聽界廣播電視技術(shù)，2014（06）.

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G212

A

1671-0134（2017）04-117-02

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2017.04.037

王曦，男，四川達州人，成都理工大學傳播科學與藝術(shù)學院傳播學專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：視聽藝術(shù)傳播；金香云，成都理工大學傳播科學與藝術(shù)學院廣播電視專業(yè)本科在讀；劉翼，國家一級導演，現(xiàn)任成都理工大學傳播科學與藝術(shù)學院院長，碩士生導師，專業(yè)學術(shù)帶頭人。

（

成都理工大學）

成都理工大學傳播科學與藝術(shù)學院2016年大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)“種子計劃”項目成果，項目編號CYYY20161108。