高夢(mèng)遙

（天津市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，天津 300040）

基于工藝變遷的楊柳青年畫傳承研究

高夢(mèng)遙

（天津市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，天津 300040）

楊柳青年畫歷史悠久、流傳廣泛，制作工藝精良，是民間年畫中的精品，同時(shí)也是中華年畫藝術(shù)的典型代表。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，楊柳青年畫的生產(chǎn)和發(fā)展受到了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，尤其是傳承和保護(hù)問題已經(jīng)成為當(dāng)務(wù)之急。本文在分析楊柳青工藝變遷的基礎(chǔ)上，提出這門古老民間藝術(shù)的傳承問題，并結(jié)合工藝與時(shí)代發(fā)展兩大元素，提出楊柳青年畫傳承發(fā)展的可行路徑。

楊柳青年畫；工藝變遷；傳承發(fā)展

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的背景下，物質(zhì)條件獲得了極大豐富，印刷、裝潢工藝不斷升級(jí)，公眾的裝飾、審美選擇空間更加廣泛。雖然近年來天津市政府及當(dāng)?shù)孛耖g工藝組織共同努力，對(duì)楊柳青年畫的保護(hù)力度有所增強(qiáng)，并逐漸進(jìn)入市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，但是公眾對(duì)于年畫的需求急劇縮減，年畫作為商品的市場(chǎng)需求明顯下降，進(jìn)而影響了這一古老工藝的傳承和發(fā)展?；诖耍怨に囎冞w為契機(jī)尋求楊柳青年畫的發(fā)展傳承不失為一條可行性較高的變通路徑。

一、楊柳青年畫的工藝變遷

早在元末明初時(shí)期，楊柳青年畫就已有了發(fā)展雛形。新時(shí)期以來，楊柳青年畫已進(jìn)入國(guó)家非遺名錄，受到了社會(huì)各界的廣泛重視。時(shí)至今日，楊柳青年畫已經(jīng)成為天津特有的民間文化符號(hào)。在年畫內(nèi)容表現(xiàn)上突出了對(duì)祥和美好生活的熱情期望，尤其是“蓮年有余”“五子登科”等題材更是經(jīng)久流傳，成為楊柳青年畫的代表。

傳統(tǒng)楊柳青年畫工藝有五大基本流程：勾稿、刻版、印刷、彩繪、裝裱，專業(yè)人士將其稱為“勾、刻、印、繪、裱”。設(shè)計(jì)師首先進(jìn)行勾線，刻版師將其制作為刻版，優(yōu)秀的刻版師刀法精湛，能夠?qū)⑷宋锉砬?、衣飾等刻畫的更加立體動(dòng)人，刻版工藝是年畫的二次加工創(chuàng)作，之后會(huì)進(jìn)行挑色，每一版都需要與版面線條高度吻合，從而保證印刷精準(zhǔn)無誤。在制作工藝上楊柳青年畫更加精致復(fù)雜，而且彩繪是其他地區(qū)年畫所不具備的工藝特色，彩繪工藝能夠突出楊柳青年畫細(xì)膩動(dòng)人的美感，使畫面更加和諧莊重。

為了提高年畫制作效率，獲得更可觀的市場(chǎng)收益，一些年畫制作商開始大量使用絲漏印刷工藝，對(duì)于年畫經(jīng)銷商而言，工藝是次要的，主要在于如何加大生產(chǎn)量，創(chuàng)造更可觀的市場(chǎng)效益。當(dāng)前，市場(chǎng)上以木刻工藝生產(chǎn)出年畫質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于絲漏印刷，這是因?yàn)槟究棠戤嬘锌贪孢@一關(guān)鍵環(huán)節(jié)，而絲漏印刷則沒有這一工序，這也使木刻年畫的價(jià)格比絲漏年畫要高。年畫工藝的變遷能夠看到工藝技術(shù)的發(fā)展變遷，也反映出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下工業(yè)化發(fā)展的特點(diǎn)，絲漏印刷能夠大批量生產(chǎn)，生產(chǎn)成本更低，因此在當(dāng)前楊柳青年畫生產(chǎn)中被廣泛采用。

二、解析楊柳青年畫的傳承問題

（一）傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝的矛盾

隨著年畫制作工藝的發(fā)展，當(dāng)前楊柳青年畫主要以絲漏印刷為主，傳統(tǒng)木刻僅占極小比例，同時(shí)還有些廠家以膠印工藝為主。但是，作為楊柳青年畫的第六代傳承大師霍慶順等老民間藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代印刷工藝的認(rèn)可程度并不高，這些老藝人認(rèn)為沒有木刻工藝環(huán)節(jié)，年畫很難體現(xiàn)出特有的藝術(shù)神韻。這一認(rèn)知同時(shí)也體現(xiàn)出傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)之間的矛盾，現(xiàn)代工藝的發(fā)展已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)工藝形成了強(qiáng)烈沖擊。這一現(xiàn)象正如本雅明所言：復(fù)制藝術(shù)已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)優(yōu)勢(shì)造成了重大威脅。

（二）發(fā)展傳承缺乏后續(xù)力量

現(xiàn)代社會(huì)消費(fèi)選擇更加多元化，年畫市場(chǎng)趨于不景氣，這就使一些年畫藝人出于自身發(fā)展的需要，不得不改變傳統(tǒng)的生產(chǎn)工藝，進(jìn)而發(fā)生藝術(shù)傳承斷代現(xiàn)象。當(dāng)前傳統(tǒng)年畫工藝的傳承者多數(shù)年事已高，可以預(yù)見，隨著老一輩藝人的離去，傳統(tǒng)工藝必然會(huì)面臨傳承斷裂風(fēng)險(xiǎn)。即使是在楊柳青成長(zhǎng)起來的年輕藝人，也對(duì)這一傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)非常模糊，不少年輕人不愿意從事這一古老職業(yè)，進(jìn)而使楊柳青年畫面臨著傳承人嚴(yán)重缺失的困境。而通過校園教育促進(jìn)楊柳青年畫傳承發(fā)展雖然具有一定的可行性，但是由于專業(yè)人才缺失，加之愿意學(xué)習(xí)這門技藝的人很少，校園人才培養(yǎng)并未收到預(yù)期成效。而且在楊柳青年畫市場(chǎng)推廣中，一些藝人同時(shí)也擔(dān)任經(jīng)理人，由于缺乏專業(yè)化的市場(chǎng)運(yùn)作手段，進(jìn)而導(dǎo)致楊柳青年畫市場(chǎng)影響力趨于薄弱。從人才到市場(chǎng)，整體影響了楊柳青年畫的傳承和發(fā)展。

（三）年畫產(chǎn)品的形式和題材缺乏創(chuàng)新

當(dāng)前，在楊柳青年畫創(chuàng)作中，主要題材仍集中在民俗祭祀、喜慶、民間傳說等范疇，雖然能夠反應(yīng)公眾對(duì)幸福生活的期盼和向往，但是這些內(nèi)容缺乏新意，很少在表現(xiàn)形式有所創(chuàng)新。在表現(xiàn)形式上則有條屏、貢尖、板屏、斗方、家堂等，這些體裁標(biāo)準(zhǔn)與傳統(tǒng)建筑特點(diǎn)緊密結(jié)合，但是與現(xiàn)代家居裝飾則難以融合，其裝飾性和實(shí)用性不夠突出。當(dāng)前楊柳青年畫除收藏和饋贈(zèng)外，很少作為居家裝飾，其裝飾和年節(jié)祭祀的作用已基本消失。在這樣的市場(chǎng)變化下，如果楊柳青年畫不能夠與時(shí)俱進(jìn)，則有可能淪為陳舊文化的代表，很難滿足當(dāng)前公眾精神文化與現(xiàn)代審美需求。

（四）對(duì)外宣傳和市場(chǎng)拓展力度不足

在天津政府和當(dāng)?shù)啬戤嬎嚾说墓餐ο?，楊柳青年畫?duì)外宣傳力度不斷增加，但是宣傳效果卻并不理想，不少年輕人對(duì)這門古老的藝術(shù)缺乏深入認(rèn)識(shí)，而且由于年畫從業(yè)者和優(yōu)秀藝人數(shù)量不斷減少，市場(chǎng)影響力更加分散，難以形成產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)趨勢(shì)。從政府扶持情況來看，市場(chǎng)運(yùn)作思維較為淡薄，宣傳推廣渠道狹窄，尚未形成從制作到銷售一體化的扶持流程，這些問題都造成楊柳青年畫的市場(chǎng)拓展力度不足。

三、楊柳青年畫的保護(hù)措施和發(fā)展思路

（一）求同存異，保護(hù)傳統(tǒng)工藝

工藝變遷是不可逆轉(zhuǎn)的行業(yè)趨勢(shì)，在廣泛采用絲漏印刷制作楊柳青年畫的同時(shí)，還需要對(duì)傳統(tǒng)木刻工藝進(jìn)行積極保護(hù)，避免彩繪工藝失傳。在數(shù)字信息環(huán)境下，可以通過影像記錄、文本檔案等形式對(duì)木刻彩繪工藝進(jìn)行全程記錄，從而形成完整而規(guī)范的工藝資料，為民俗文化的傳承和保護(hù)提供高科技支持。政府需要適時(shí)出臺(tái)相關(guān)政策，從生產(chǎn)工藝、行業(yè)資金扶持等方面給予傳統(tǒng)藝人更多保障，從而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代工藝協(xié)調(diào)發(fā)展的良好格局。

（二）重視培養(yǎng)專業(yè)化的后備力量

楊柳青年畫扎根于民間藝術(shù)肥沃的土壤中，這門古老民間技藝的發(fā)展離不開以人為本的傳承載體，這就需要在楊柳青年畫專業(yè)人才的培養(yǎng)中進(jìn)一步加大力度。首先需要重視民間藝人的技藝傳承，通過現(xiàn)代化的記錄手段將工藝流程、理論基礎(chǔ)、發(fā)展歷史等以音頻、視頻、文字等形式進(jìn)行記錄，并形成規(guī)范的研究資料和保存檔案。二是給予年畫民間藝人更完善的經(jīng)濟(jì)保障，提高其社會(huì)地位，建立楊柳青年畫發(fā)展基金，對(duì)于珍貴的傳統(tǒng)年畫精品進(jìn)行藝術(shù)收藏，做出突出貢獻(xiàn)的民間藝人則給予政府津貼待遇。三是注重技藝和管理人才的培養(yǎng)，創(chuàng)辦楊柳青年畫專業(yè)學(xué)校，做大做強(qiáng)藝術(shù)推廣傳承工作，為當(dāng)?shù)啬戤嬎囆g(shù)的發(fā)展和傳承奠定良好基礎(chǔ)。

（三）不斷推進(jìn)創(chuàng)新和技術(shù)交流

楊柳青年畫的傳承和發(fā)展不但需要保持自身特殊的藝術(shù)特色，同時(shí)還需要體現(xiàn)其時(shí)代發(fā)展價(jià)值，在創(chuàng)作題材、制作工藝、色彩應(yīng)用、技法傳承上有所創(chuàng)新發(fā)展，從而適應(yīng)市場(chǎng)的變化和公眾審美取向的變化。首先，在年畫創(chuàng)造中需要體現(xiàn)其觀賞性和裝飾性，創(chuàng)新年畫題材和表現(xiàn)形式，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)資源、軟件技術(shù)等賦予楊柳青更大的創(chuàng)作活力。政府則需要結(jié)合楊柳青年畫藝術(shù)的發(fā)展組織學(xué)術(shù)研討會(huì)，尤其是提高國(guó)際交流水平，鼓勵(lì)更多的專家學(xué)者參與年畫發(fā)展藝術(shù)研討，通過學(xué)術(shù)與藝術(shù)的雙重交流促進(jìn)楊柳青年畫技藝升級(jí)，擴(kuò)大其傳播范圍和藝術(shù)影響力。

（四）加強(qiáng)市場(chǎng)開發(fā)和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

在知識(shí)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，傳統(tǒng)藝術(shù)文化的發(fā)展需要與市場(chǎng)需求相適應(yīng)，楊柳青年畫的發(fā)展勢(shì)必會(huì)走向產(chǎn)業(yè)化道路。在競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)的過程中，楊柳青年畫需要進(jìn)一步整合創(chuàng)作和營(yíng)銷理念，擴(kuò)大市場(chǎng)影響力，以產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作方式增加其生產(chǎn)力。以傳統(tǒng)文化的發(fā)展和傳播為基礎(chǔ)，將楊柳青年畫與旅游經(jīng)濟(jì)相融合，通過以年畫為主體的旅游產(chǎn)品開發(fā)擴(kuò)大其市場(chǎng)影響力，在形成經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，進(jìn)一步提高其市場(chǎng)傳播力度。通過市場(chǎng)化發(fā)展和產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，楊柳青年畫將獲得更廣闊的發(fā)展空間。

四、結(jié)語(yǔ)

“春風(fēng)拂過津門外，壁上年光楊柳青”。隨著楊柳青年畫進(jìn)入非遺保護(hù)名錄，這門古老的傳統(tǒng)工藝再次引發(fā)國(guó)內(nèi)外的關(guān)注熱潮。楊柳青年畫的傳承和發(fā)展不但需要民間藝人的傳承不息，同時(shí)更需要政府的支持和后備人才的培養(yǎng)，通過創(chuàng)作理念和制作工藝的變革，為楊柳青年畫的傳承和發(fā)展注入更多活力，促使楊柳青年畫走出國(guó)門，在國(guó)際工藝美術(shù)領(lǐng)域煥發(fā)出新的光彩。

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J222

A

高夢(mèng)遙（1985-），男，漢族，天津人，本科，研究方向：民間文藝。