孫凝異

還有兩個(gè)月，《似水流年——吳靜芳25年創(chuàng)作展》就要拉開序幕。不想臺(tái)風(fēng)“鲇魚”來襲，網(wǎng)絡(luò)受阻、電路時(shí)斷時(shí)續(xù)?！凹瘟x很少受到強(qiáng)勁臺(tái)風(fēng)的侵襲，這次也變了天。”少了與外界聯(lián)系的機(jī)會(huì)，吳靜芳正好全身心投入到新作《落雨無聲》的趕制中。

“落雨無聲嗎？無聲的是歲月。”雨落在1945年后臺(tái)灣的日式房屋窗邊，安寧寂靜。吳靜芳用下雨的畫面來比喻時(shí)光的流逝。

1966年出生，1991年創(chuàng)作紙雕，2016年以展覽結(jié)束紙雕生涯，25歲與25年，都是吳靜芳生命里值得紀(jì)念的時(shí)間。

作品是我的心情記錄本

在12月14日即將舉辦的《似水流年》展覽上，會(huì)有60件作品展出。“知天命的我希望在經(jīng)歷歲月的洗禮后，以另一種眼光去看待過去的生命，用溫馨代替感懷與哀傷?！?/p>

1990年底，吳靜芳辭去出版社編輯的工作，回到孩童時(shí)長大的地方嘉義，以接廣告設(shè)計(jì)案過活。閑暇時(shí)，便玩紙。最初，吳靜芳并不清楚自己要做什么樣的作品，只是把喜歡的人、事、物畫出來做成紙雕罷了。因?yàn)槟晟贂r(shí)著迷于古典書籍與詩詞，這些元素便有意無意地出現(xiàn)在作品里。

子曰：“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝?！庇谑菂庆o芳給自己的工作室起名為“風(fēng)潮游藝房”，期望紙雕能引領(lǐng)風(fēng)潮。

工作室開啟前兩個(gè)月，生病不到3個(gè)月的父親辭世了。即便痛苦，工作室仍按預(yù)定時(shí)間開業(yè)?！澳菐啄晡铱偸遣恢涝摦嬍裁础⒆鍪裁?？”父親過世后的第三年，吳靜芳回想起父親的日常，畫下了《阿爸的晚餐》?！霸瓉硭寄钆c腦海里所有揮之不去的情感是可以畫出來的，這開啟了我日后用作品記錄心情的大門?！?/p>

初期，吳靜芳對紙雕技法完全不懂，靠臨摹日本紙藝家野田亞人的紙雕作品尋找門路。1997年后的幾年里，吳靜芳受邀舉辦巡回展，作品被收藏，她就不斷補(bǔ)充新的作品。那些時(shí)日里的忙碌與壓力，讓她幾乎夜不成眠，每個(gè)深夜時(shí)分醒來，眼前映出的就是童年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴：9歲前居住的那條街道、有著黑瓦白墻的小房子……第二天，吳靜芳快速地畫出一幅又一幅圖。在最后一場巡回展上，在她的故鄉(xiāng)嘉義發(fā)表了“追尋”系列作品，是上世紀(jì)六七十年代的臺(tái)灣一角，少了常見的仕女人物，不再是遙遠(yuǎn)的唐朝或是宋朝。“我終于打開了最接近自己的那道門。”

歐美紙雕做得好，亞洲國家跟隨他們的腳步就做得很歐式、美式。而早期的臺(tái)灣紙雕主要是做卡通人物。找到自己的吳靜芳開始學(xué)篆刻、書法，她把這些技法融入到紙雕創(chuàng)作中。穿著樸實(shí)的人物、低矮的老房子，從上世紀(jì)30年代年日治時(shí)期的臺(tái)灣到上世紀(jì)90年代的臺(tái)灣，吳靜芳“雕刻”出許多人的回憶與眼淚。

“對我來說，好作品并不是需要精致繁復(fù)的技巧，而是看過之后讓人念念不忘，記在心坎里。”整個(gè)過程，吳靜芳都顯得溫和而平靜。

在2.5D的空間里找尋美

一枝含笑，從盛滿水的碗里探出頭來，老舊的櫥柜若隱若現(xiàn)?！逗ㄩ_》，把人帶到一個(gè)懷舊卻又奇妙的世界。但紙雕作品，碗里怎么能盛水？

“這幅作品大約有6厘米深度，碗櫥的門是一張手工編織的紗網(wǎng)，在放含笑花的碗底先放一張紙，涂上相片膠就形成這樣的效果?！比缃袷澜缟系募埖駝?chuàng)作有兩種視覺方法：2D與3D。

2D是在有限的空間里做出3D的視覺效果，視覺點(diǎn)在約60度左右的位置，深度在15厘米以內(nèi)，最大也不會(huì)超過20cm。3D則主要是模型或動(dòng)漫人物造型，360度皆可觀看。在2D與3D之間，吳靜芳找到另一個(gè)空間——2.5D紙雕?！八懈拍畹⒎钦鎸?shí)存在?！?/p>

2.5D紙雕是利用散點(diǎn)透視法構(gòu)圖，將空間從2D里拉出來，讓作品在觀看時(shí)產(chǎn)生前景大、遠(yuǎn)景小的立體視覺。尤其是建筑物，需要通過交叉的做法去表現(xiàn)內(nèi)容。作品深度可從30厘米到90厘米。在這樣的設(shè)計(jì)下，作品由上而下看或由下往上看，無論是平視還是斜視，在左右180度的視覺里，會(huì)產(chǎn)生進(jìn)入小人國般的驚喜，也有仿佛無人機(jī)在天空中拍攝的效果。這種方法聽起來很簡單，但制作起來非常復(fù)雜，需要對人物與場景經(jīng)過仔細(xì)地計(jì)算與設(shè)計(jì)。

“一紙一世界”里的《嘉義車站》，就是一件2.5D作品。吳靜芳很喜歡舊時(shí)光里的嘉義，有太多她與父母親的故事與回憶。

“老家隔兩條街就是嘉義車站，是小學(xué)上下學(xué)一定要經(jīng)過的地方，大我兩歲的哥哥常常領(lǐng)著我跟妹妹穿過天橋去上學(xué)。車站的天花板很高、有一排排美麗的長窗；車站旁的天橋可以看到一列列進(jìn)站與出站的火車；那段路上還有賣糖果、賣雜細(xì)玩物的小販。短短的路，我們邊玩邊看，幾乎天天遲到……”吳靜芳嘴里描述的童年，竟能在《嘉義車站》里找到相似的場景。色調(diào)淡淡的，就像泛黃的老照片。

這都源于吳靜芳對紙張的挑選，她不喜歡鮮艷的色調(diào)，所以作品多偏冷色系或灰色調(diào)。她尤其喜愛手工棉紙的質(zhì)感?！笆止ぜ垘淼拿溃挥邢矚g的人才懂。”只有找不到合適的紙張時(shí)，吳靜芳才會(huì)用水彩上色。而一些花朵的蟲蛀效果，則是用點(diǎn)燃的香燒成。

停止是準(zhǔn)備再出發(fā)

相比油畫或國畫，吳靜芳的紙雕作品小很多，但創(chuàng)作起來并不輕松。因?yàn)橛彤嫽蚴菄嬂锏暮芏嗑€條，可以一筆帶過，但在紙雕里，需要真實(shí)地制作出來。紙雕完成后，再裝入大約10～20厘米厚度的木制相框里，再加上玻璃，其實(shí)作品會(huì)很重。她做過最大的裝框作品約130厘米，不加框的最大紙雕作品是9米。難怪吳靜芳的作品畫不盈尺，卻顯得很大氣。

多年的紙雕生涯，讓吳靜芳原本很差的視力變得更加糟糕。她有一只眼睛是弱視，比0.1更糟。另一只眼睛是高度近視，盡管做過鐳射手術(shù)，近視還是增加到500度，而且仍在增加。當(dāng)她決定在從藝25年后隱退時(shí)，除了家人，所有人都反對。“也許我還有無窮的創(chuàng)作力，然而生命里還有很多夢想與計(jì)劃沒有實(shí)現(xiàn)。我想寫作，想畫畫，我已經(jīng)把25年給了紙雕，應(yīng)該再?zèng)]有25年來進(jìn)行紙雕創(chuàng)作了?！蔽磥淼娜兆?，吳靜芳主要從事紙雕教學(xué)，希望找到全面型的紙雕傳承人。

即使很晚，很累，吳靜芳還是會(huì)寫文字，她的博客里，與紙雕占有同樣地位的，是散文與小說?！拔液軔劭磿瑥男○B(yǎng)成的習(xí)慣，我希望在我離世之前，還能快樂地看書?！边@或許就是她想結(jié)束紙雕創(chuàng)作的最大原因。

小白熊吊牌

材料：法國設(shè)計(jì)紙、閃蝶紙、金色紙張、厚紙板、緞帶等

1.畫出白熊的模樣，然后分塊畫在法國設(shè)計(jì)紙上，剪下后分別卷曲，在重疊的位置墊上3mm厚的珍珠板。

2.用閃蝶紙剪出蝴蝶結(jié)，進(jìn)行分塊。

3.將白熊與蝴蝶結(jié)各自組合。

4.把蝴蝶結(jié)黏在白熊的脖子上。

5.將法國設(shè)計(jì)紙粘貼在厚紙板上，扎洞備用。

6.剪好文字，在白熊后面墊上兩層3mm珍珠板即可。