吳延生

摘 要：余艷以過人的膽識撩開“后院生活”的面紗，以特殊的視野透視“后院”及其“官夫人”的生活，以抄近道的方式接近官場“前廳”的“官場生活”，進而挖掘這一題材的社會價值，這便有了《后院夫人》三部曲的問世。本文通過“余艷眼中的‘后院夫人、作家筆下的創(chuàng)作意義”展開論述，以達到對這一特殊的社會現(xiàn)象的深刻解剖，探尋其文學創(chuàng)作的價值意義。

關(guān)鍵詞：當代小說 余艷 官夫人經(jīng)歷與視角 創(chuàng)作意義

近些年來的“官場小說熱”使越來越多的人知道官場的是是非非，但他們卻未必能夠通過官場了解那不為人知的后院故事。如今的圖書市場上，真正由女性主寫“夫人”的長篇小說很少。發(fā)現(xiàn)市場上這一空白的湖南作家余艷，潛心研究“夫人生活”，奉獻出《后院夫人》三部曲《情殤》《浮沉》《劫數(shù)》。三部曲主要是寫官場后院潛規(guī)則、夫人暗戰(zhàn)拼底線。作品中，余艷帶領(lǐng)讀者直擊官場背后發(fā)人深省的幕后故事，從情感、家庭和命運三方面將“后院夫人”這個鮮有作家涉獵的特殊群體的生活酣暢淋漓地予以展現(xiàn)?！逗笤悍蛉恕啡壳屪x者看到夫人們大起大落的生活的最細線路圖，通過“夫人”找到了一把剖析神秘官場的金鑰匙。

一、余艷眼中的“后院夫人”

有媒體稱余艷為“中國官場小說女作家第一人”，是“女版王躍文”，在接受采訪時，余艷對此解釋道：“我可不敢稱什么‘第一人，在官場寫作方面，我還不過是略窺門徑，寫作剛剛?cè)腴T。有人說我是‘女版王躍文，我也是不敢當?shù)摹Ｎ液屯踯S文工作在同一座樓同一個樓層，經(jīng)常見面，他是真正的官場作家，而我的小說可以說是官場小說的‘后院，主角都是后院的夫人們，‘官場和‘后院彼此互為補充、相得益彰?！庇纱丝梢娪嗥G在創(chuàng)作之路上的謙虛與嚴謹。曾有人給她建議，讓她寫寫女官員們的生活，但她對此似乎并不感興趣。余艷回應說：“我還是喜歡寫我熟悉的后院，還有很多故事在等待我去發(fā)掘。”{1}那么，余艷熟悉的“后院”里生活的是怎樣的“夫人”呢？

1.戒備心理很強，無法拋卻 余艷曾是官夫人，也認識許多官夫人，她一直以“文人加小官夫人”的身份與一批官夫人打成一片。記者出身后轉(zhuǎn)向文學創(chuàng)作的她，對這些官夫人順境時的“情感走私”、矛盾中的“一地雞毛”和災難中精神被“五馬分尸”的處境早已司空見慣了。在她心目中，后院夫人是一個特殊的女性群體，她們的防備心很強，依據(jù)丈夫在官場中的地位自覺遵循著規(guī)則和等級，而她們的內(nèi)部又充滿了由官場延伸而來的矛盾與暗戰(zhàn)。這種由男人在官場前端延伸出來的等級觀念和種種矛盾，在“后院”這塊領(lǐng)地里演繹得更為細膩?？梢哉f，男人在前場上的爭奪有多激烈，他們的夫人在后院中的較量就會有多熱鬧！

2.壓抑心理很重，無法釋放 余艷接觸到的后院夫人之間自覺遵守的交往“潛規(guī)則”是：不打探、不傳話、打哈哈、裝裝傻。后院夫人具有一種本能的等級觀念，在面子工程上一方總是盡其所能“不顯山、不露水”地想要壓倒另一方。但是夫人也是需要朋友的，她們所交往的對象往往不是一個圈子里的人，因為沒有什么利益之爭，彼此也不會觸犯到對方隱私。她們可以與商界的夫人們玩到一起，關(guān)鍵是對方不知道自己的底細，不會危害到自身的利益，也就不會影響到丈夫的仕途。在后院夫人的交往中，任何一個微小的細節(jié)都可能會給官人惹來很大麻煩。因此，一個單位的夫人基本上不玩在一起，即使玩也是無關(guān)痛癢地打打麻將，這也可以算是彼此間套套近乎的小方式。大家相處時聊的也僅是局限于女人之間的內(nèi)容，共同話題大部分都圍繞公公、婆婆、孩子、美容、服飾等，絕對不聊官人，什么“你丈夫最近要被提拔了吧”等敏感話題不在后院夫人聊天的允許范圍之內(nèi)。在亮麗光鮮的外衣下，她們的內(nèi)心是很苦的：既有來自于社交的壓力，要步步謹慎，緊緊包裹住自己的內(nèi)心；也有來自于官人仕途的壓力，害怕一言不慎，引來官人之間的傾軋，導致仕途的不順。故她們對內(nèi)對外都極盡壓抑，苦水只能吞咽腹中，不能對外人道?！胺蛉藗冊撛鯓討昵皬d和打理后院？該怎樣投身愛情和維系家庭？這可是她們的一門高難度的人生學問。她們既享受著‘富足華貴，又小心翼翼地‘走著命運的鋼絲。要承受‘比普通女人更大的情感、心理及社會壓力，并要‘儲備比普通女人更加大喜大悲的能量以承載‘突如其來的巨大‘重量。”{2}

3.空虛心理很濃，無法排遣 在許多已出版的官場小說中，“夫人”的形象往往被描繪得并不陽光，而余艷筆下的夫人，雖然也有著這樣那樣的缺點，但大多數(shù)都保持著善良和美好的本性。問及原因，余艷表示，那是因為自己曾是一位小官夫人，對夫人們的生活有著深刻的了解，同時她也是一名作家，在作品中，她始終帶著一種善良、一種理解、一種寬容來描寫她們?！坝嗥G說，自己的寫作目的不是揭黑，還是想把女人天性中最本真、美好的一面展現(xiàn)出來。當然這并不意味著給官夫人大唱贊歌?！眥3}生活中貪得無厭、自私自利的人余艷也接觸過，但畢竟還是少數(shù)。走近她們，余艷看到的更多是光鮮艷麗的外表下那顆無奈苦悶的內(nèi)心。夫人跟著官場上的丈夫富足華貴，同時也走在命運的鋼絲上。大多數(shù)的夫人都小心翼翼地過著生活，偶爾動點貪念，也生怕越過雷池影響到丈夫的仕途，甚至顛覆家庭的安寧。因為丈夫一旦失足，她們也難逃生命的孤獨，她們的生活被顛覆，經(jīng)歷痛苦磨難將在所難免。而且有些夫人在面對男人的情感走私時，表面上表現(xiàn)得無所謂，實際上內(nèi)心十分矛盾與痛苦。

二、作者筆下的創(chuàng)作意義

《后院夫人》三部曲的創(chuàng)作不僅是市場需要，也在一定程度上提高了余艷自身的寫作水平。同時，《后院夫人》三部曲在題材、視角、結(jié)構(gòu)、人物等方面的創(chuàng)新也對官場小說的創(chuàng)作起到了借鑒作用。

1.揭秘官場后院的特殊生活 “夫人”這一特殊的女性群體生活在“后院”這個官場的延伸地帶里，她們的生活對平民百姓來說是很神秘的，但是在余艷的筆下，她們光鮮的外表下有著難與人言的家事、情事。她們的生活雖然紙醉金迷，但她們也有自己的無奈和悲哀，有普通百姓的繁雜瑣碎，也有高墻深宅的神秘，更有一般人沒有的沉重、幽怨和廝殺。所以，我們對她們的認識不能只停留在“錢夫人”“貪夫人”一類反面例子上，而應該更加客觀地看待她們的存在。

2.補充官場前廳的爾虞我詐 官場在某種意義上說是一個染缸。權(quán)力對于人性的異化實質(zhì)上是一個權(quán)力的污染問題。余艷對于權(quán)力污染很有研究，但她沒有從正面去揭示這個染缸，去表現(xiàn)官場的權(quán)力互通、官商勾結(jié)、權(quán)權(quán)傾軋、權(quán)色交易?！恶v京辦主任》中的辛翠蓮、《官道》中的齊喜玲、《大方地產(chǎn)商》中的范真真、《市長秘書》中的蘇紅袖等女性，她們存在于官場小說敘事中，雖不是官場中人，卻總是徘徊在官場的周圍，影響著官員們的官場生活，導致他們因為種種誘惑借權(quán)力的火藥而互相傾軋、爭斗、“哄搶”，使權(quán)力場中暗流涌動、狂飆突起。余艷高明地選擇了特殊的視角，她從“后院夫人”的生活、心理、情感等方面打開夫人后院之門，向讀者解開紅墻深宅之神秘。她雖回避了官場的正面描寫，但又緊緊地借“后院”的特殊視窗投影、補充官場前廳的社會問題、官場生態(tài)。這樣的視窗更可以給讀者想象的余地，也是作者的慧眼之處。

3.提防腐敗集壘的內(nèi)部攻破 曾有人在對近些年來所發(fā)生的百余起領(lǐng)導干部違紀違法案件進行分析后，發(fā)現(xiàn)了一個值得注意的問題，那就是丈夫受賄多涉及妻子，“貪夫人”成為反腐斗爭和加強領(lǐng)導干部監(jiān)督工作的一個亟待補充的對象。由于反腐倡廉力度的不斷加大，一些領(lǐng)導干部的拒腐防腐意識明顯增強，社會上一些欲行“錢權(quán)交易”的不法分子在正面進攻難以奏效的情況下，改變策略，采取迂回側(cè)擊的辦法，走“夫人外交”路線，把目標對準領(lǐng)導干部的“后院”，企圖“錢到成功”。雖然多數(shù)干部家屬能曉以大義，不為金錢所惑，但也確有不少“貪夫人”見錢眼開，憑借其特殊的身份，打著領(lǐng)導干部的招牌，收金納禮，謀取私利，曲線斂財，做著極為不光彩的事。因此，防止堡壘從“內(nèi)部”攻破，已成為反腐防腐不可忽視的重要方面。有人對這種負面影響做了分析：“其一，一些女性本身的弱點易被腐蝕和利用。其二，組織忽視，個人輕視，長期不注重思想改造。其三，地位特殊，失于監(jiān)督。其四，一些領(lǐng)導干部為政不廉，治家不嚴，助長了夫人的不良行為?！眥4}

為了發(fā)揮女人在督促官員廉政勤政方面的特殊作用，有些人士呼吁，要出臺“廉政責任書”，用制度來要求夫人多吹廉政“枕邊風”，切實當好領(lǐng)導干部后院的“消防隊員”。責任書中還應規(guī)定，一旦領(lǐng)導干部掉入“泥坑”，夫人要負連帶的“失察”責任，這樣，夫人才會重視監(jiān)督這項特殊的工作。

綜上所述，《后院夫人》三部曲讓讀者重新認識了“后院夫人”這一特殊的女性群體，使“后院”變得不再神秘。它就像是一個新的坐標，讓人看到了官場小說未來的希望。當“前院”的斗爭已是不可避免的時候，人們多么希望夫人們能鎮(zhèn)守住后院這塊土地，為其保持一份純凈。