馮現(xiàn)冬

摘 要：這首《醉花陰》，一向被推為李清照以寫愁見長的前期詞的代表作，情感表達的含蓄宛折、細膩深沉的陰柔美是此詞的風格特色?！叭吮赛S花瘦”堪稱全詞的點睛之筆，貫穿全篇的愁思，到這里用一個“瘦”字使它得到了最集中、最強烈、最生動、最形象的表現(xiàn)，萬般言語、千情百思都集中透入這一“瘦”字，形象鮮明含蓄，耐人尋味；情不說破，而情愈深，可謂幽情凄清，聲情雙絕。

關(guān)鍵詞：李清照 《醉花陰》 情感 聲情雙絕

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照這首《醉花陰》作于公元1104年的重陽節(jié)。據(jù)《續(xù)資治通鑒》卷八十八記載，1103年9月，朝廷曾兩次下詔要求宗室不得與元黨子孫通婚，禁止黨人子弟居住京城。李清照作為元 黨人李格非之女不得不與結(jié)婚才三年的丈夫分別，暫時住回原籍山東章丘明水。在漫長的獨居生活中，李清照飽嘗了伉儷分離的痛苦，于第二年（1104）重陽節(jié)寫下了這首著名的《醉花陰》。詞人將真摯纏綿的相思之情和飽含生命情感的審美意象有機統(tǒng)一，字后藏情，弦外有音，情凄婉而意含蓄，在虛實相生的形象中蘊含著無窮之味和不盡之意。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸?！币婚_篇即令人耳目一新。詞人不說自己愁、自己憔悴，卻說薄霧濃云為晝長而發(fā)愁、瑞腦在銅香爐內(nèi)慢慢消損化為灰燼，表面寫物愁、物消損，實則寫人愁、人憔悴損。人與物在此通感，相融共生。詞人看到室外稀薄的霧氣和濃厚的云層陰沉迷茫，心情自然壓抑沉悶，所謂“瞻萬物而思紛”，詞人原本內(nèi)心蘊蓄著相思難遣之情，便使得目光所及的外物也浸染上了濃重的情緒色彩。瑞腦，即龍腦，香料。金獸，獸形的銅香爐。詞人看著銅香爐內(nèi)的瑞腦香料慢慢燒盡，而自己的愁思卻恰似裊裊青煙，不絕如縷，仍未消融。北宋詞人秦觀在《減字木蘭花》中寫道：“天涯舊恨，獨自凄涼人不問，欲見回腸，斷盡金爐小篆香?！奔拍嗨嫉某钅c就像香爐中曲曲盤桓的篆香一樣，正是一寸相思一寸灰。此句移情入景，以環(huán)境烘托渲染閨閣孤愁和對丈夫的相思之情。

漫長的愁緒就像那金獸爐上燃燒的瑞腦香，煙霧裊裊，終日縈繞在孤獨寂寞的女主人公心頭。是什么讓她如此之愁？“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透?！奔赛c明了時令，也暗示了心緒不好、心事重重的原因。古時候，重陽節(jié)這天，人們有賞菊、飲菊花酒、登高、插茱萸的習俗，而自己依然是一個人“玉枕紗櫥”半夜猶醒，詞人怎能不格外傷情呢！孤居寂寞之意，從夜臥紗帳、深夜覺涼中透露出來，措辭十分深婉含蓄。一個“涼”字，不僅真實反映了九月天氣變涼的季節(jié)特點，更重要的是它真實地表達了詞人孤枕難眠的悲涼。這種涼，既是身體之涼，更是心里之涼，真是別有一番滋味在心頭！

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！薄皷|籬”指菊圃，即種植菊花之處。陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，表現(xiàn)的是他悠然自得的心境。而李清照卻是獨自把酒東籬，借酒澆愁而已。在房內(nèi)悶了一整天，黃昏時分，詞人只好強打精神，遵循佳節(jié)風俗，邀菊花共飲。如同李白《月下獨酌》中的邀月共飲：“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人?！贝颂幩坪蹩梢钥吹皆~人忘情豪飲與醉酒中把玩菊花之情狀，故而弄得菊花的幽香沾滿衣袖?！豆旁娛攀住ねブ杏衅鏄洹分杏小败跋阌瘧研?，路遠莫致之”之句，說思婦折下芳香的花朵想要送給思念的人，可這人在遠方，路途遙遠，思婦無法將這份情送到。面對這撲人懷袖的菊花清香，詞人亦是無法與丈夫分享，更無法將相思情懷傳送給丈夫，此情何以堪？這更顯示出她一人獨斟獨飲的孤單，勾起更深的寂寞情懷。

“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！弊詈笕淇芍^神來之筆，宛若電影中的特寫鏡頭一下子推到我們眼前，這是詞人積聚于心的情感的總爆發(fā)。江淹《別賦》中說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”認為人世間最苦是離別?！澳啦讳N魂”，用雙重否定來表達強烈的肯定之意，面對此情此景、心中無望的相思哀愁直令魂也銷。只有瑟瑟西風恰似解人意，悄悄地卷起門簾，宛若離人歸來。然而，在一次次失望的煎熬中，詞人的愁情卻更加濃郁。詞人抬眼間，驀然瞥見簾外黃昏時對飲的菊花，花瓣細長而纖弱，在蕭瑟的西風中搖曳飄零，反觀自身，覺得自己比那菊花更消瘦、憔悴，真是人不如菊！菊花，是清麗俊秀的，又是高雅端莊的。以菊花自喻，更清楚地表現(xiàn)出詞人對丈夫思念的深切、愛情的真摯，以及詞人的高標逸韻。此句以簾外之黃花與簾內(nèi)之思婦相比擬映襯，境況相類，形神相似，不僅把人的神態(tài)展現(xiàn)了出來，而且也揭示了人的情操，創(chuàng)意極美。更有甚者，因花瘦而言及己瘦，以賓陪主，同命相恤，物我交融，以人瘦勝于黃花，極含蓄地表達了凝重的離思，與詞旨相合無間，給人以余韻綿綿之感。貫穿全篇的愁思，到這里用一個“瘦”字使它得到了最集中、最強烈、最生動、最形象的表現(xiàn)。萬般言語，千情百思都集中透入這一“瘦”字，形象鮮明含蓄，耐人尋味。情不說破，而情愈深，可謂幽情凄清，聲情雙絕。

元代伊世珍《瑯記》載：“易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。明誠詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。正易安作也。”盡管夾雜于五十闋不同詞中，《醉花陰》依然鶴立雞群，異光獨射。可見，詞人纏綿委婉的真摯感情和獨特的審美價值是非他人所能及的。明代楊慎在《詞品》中曾言：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。”清照詞之所以能“冠絕”于兩宋詞壇，不能不說是其詞具有獨特藝術(shù)魅力的結(jié)果。