黃雄偉

摘 要：中國(guó)戲劇藝術(shù)中，對(duì)于“情”的展現(xiàn)手段是十分豐富的，而對(duì)于“動(dòng)情點(diǎn)”這一概念在戲劇戲曲研究中還鮮有進(jìn)行深入的探討，本文通過(guò)對(duì)戲劇戲曲表演活動(dòng)中動(dòng)情點(diǎn)的構(gòu)成因素與主要刻畫描繪手段進(jìn)行分析，進(jìn)而簡(jiǎn)要的探討一下動(dòng)情點(diǎn)在戲劇創(chuàng)作中的主要作用，往對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作人員給予一定的借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：戲劇;動(dòng)情點(diǎn);表演

一、戲劇戲曲中的情感元素

在我國(guó)的戲劇戲曲中，主要是通過(guò)情感的演繹來(lái)讓觀眾產(chǎn)生相應(yīng)的審美感受的，而隨著劇目與觀眾共鳴的加強(qiáng)最終應(yīng)當(dāng)升華為情感上的互動(dòng)，而在戲劇戲曲的表演中，如果觀眾無(wú)法為止動(dòng)情，可能就不會(huì)讓人產(chǎn)生美的體驗(yàn)，抑或說(shuō)這個(gè)對(duì)于美的體驗(yàn)是不深刻的。戲劇的情感來(lái)源于真實(shí)的生活，觀眾欣賞戲劇戲曲并產(chǎn)生相應(yīng)的情感體現(xiàn)，也是源自觀眾內(nèi)心對(duì)真實(shí)世界事物的審美感知，源于人們心靈深處的體驗(yàn)。

自古文人多“情”，我們不難領(lǐng)略到古代文人蘊(yùn)藏于文字中的思念、憂愁、愛恨、奮發(fā)等情感，在當(dāng)前的社會(huì)階段，文學(xué)作品更加映射出符合現(xiàn)代元素的多樣化情感，戲劇戲曲作品作為文學(xué)作品的一類分支也成為了表達(dá)與宣泄文字作品中情感的重要載體。

情感元素作為最容易讓觀眾產(chǎn)生內(nèi)心共鳴的內(nèi)容，隱藏在戲劇的動(dòng)作、語(yǔ)言、音樂(lè)等外在表現(xiàn)形式之中，讓觀眾通過(guò)視覺(jué)、聽覺(jué)等感官知覺(jué)得以了解與傳遞。例如在著名戲曲著作《西廂記》中描寫到，長(zhǎng)亭送別之際，崔鶯鶯對(duì)著凄涼的暮秋景象傷情傷景，抒發(fā)自己的離愁別恨，一段抒情的曲詞，展現(xiàn)出她內(nèi)心深處情感的波瀾，演員細(xì)膩的表演讓觀眾感動(dòng)，有情人終成眷屬的口號(hào)，打動(dòng)了多少人的心。

不同的情感是不同戲劇戲曲的生命，是戲劇戲曲保持豐厚活力的重要來(lái)源。這種隱藏在戲劇中的情感，充盈于藝術(shù)情感與作者自身生活體驗(yàn)的交融，表現(xiàn)于表演者的舞臺(tái)形象表演。而在表演中的情感展現(xiàn)，往往會(huì)成為點(diǎn)亮人物性格的與傳遞人物情感的一盞明燈，表演者生動(dòng)與靈活的情感施展，會(huì)使人物形象得以更鮮明的外化，再借助表演技巧、環(huán)境烘托、音樂(lè)效果等表演效果，給于觀眾最直接的情感感受。

二、戲劇戲曲表演中對(duì)于“動(dòng)情點(diǎn)”的詮釋與把握

戲劇藝術(shù)作品整體反映的主題思想，往往與觀眾之間形成相應(yīng)的情感紐帶，引發(fā)觀眾對(duì)于戲劇中所描繪的社會(huì)現(xiàn)象以及生活的思考，形成情緒體現(xiàn)以及心靈反饋的高潮，這是戲劇作品給觀眾的宏觀整體表現(xiàn)。而在這一宏觀過(guò)程中，又蘊(yùn)藏著許多情感的微觀體現(xiàn)，在這些微觀體現(xiàn)中可以形成對(duì)觀眾與戲劇之間情感互動(dòng)的凝結(jié)，是情感的一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，也就是我們所說(shuō)的動(dòng)情點(diǎn)。

動(dòng)情點(diǎn)的產(chǎn)生，會(huì)引發(fā)觀眾與戲劇表演中蘊(yùn)藏情感之間的共鳴，在一部戲劇作品表演過(guò)程中，許多聯(lián)系起來(lái)的情感展現(xiàn)過(guò)程，通過(guò)一個(gè)又一個(gè)動(dòng)情點(diǎn)的展示與觀眾之間形成一個(gè)又一個(gè)的情感共鳴，從而達(dá)到最佳的表演效果。在觀眾的眼中，對(duì)動(dòng)情點(diǎn)最直觀的印象是口碑的體現(xiàn)，例如“這出戲有的看”，“挺感人的”，“這場(chǎng)戲中的某個(gè)片段很不錯(cuò)”，“演的很好”等評(píng)價(jià)。而在表演過(guò)程中，對(duì)于動(dòng)情點(diǎn)的詮釋則是通過(guò)多種藝術(shù)元素的綜合展現(xiàn)所體現(xiàn)的結(jié)果，演員對(duì)于角色的情感體驗(yàn)、動(dòng)作描繪以及聲音效果是對(duì)表演過(guò)程中動(dòng)情點(diǎn)進(jìn)行展現(xiàn)與處理的主要途徑，通過(guò)這些途徑在舞臺(tái)上制造出一種濃厚的情感氛圍，并于這一點(diǎn)予以情感的爆發(fā)，這就是表演過(guò)程中對(duì)于動(dòng)情點(diǎn)的展現(xiàn)方式。

談到對(duì)于戲劇中角色的情感體驗(yàn)，戲劇演員在演出前，一道重要的工作就是去了解角色的內(nèi)涵與背景，進(jìn)一步的把握角色的內(nèi)在特點(diǎn)，并體驗(yàn)基礎(chǔ)的有意識(shí)行為，從而激發(fā)出演員自身下意識(shí)的創(chuàng)造，正如斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)的“在舞臺(tái)上，要在角色的生活環(huán)境中，和角色一樣正確的、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣去思想、希望、企求和動(dòng)作。語(yǔ)言與聲音，作為戲劇表演中最重要的信息傳播方式，是有“聲”，也是有“生”的，這種“生”的理解應(yīng)當(dāng)是聲音帶給戲劇表演的生命力，通過(guò)語(yǔ)言與聲音的描繪，讓劇情內(nèi)容變得更加飽滿，用語(yǔ)言和聲音對(duì)戲劇動(dòng)情點(diǎn)予以表現(xiàn)，讓觀眾不僅僅通過(guò)視覺(jué)上的沖擊而是全方位、立體化的進(jìn)行情感交流。合理的利用聲音的變化，營(yíng)造出符合表演情感的聲音環(huán)境背景，能夠讓演員在表演過(guò)程中更加全面地表現(xiàn)出動(dòng)情的效果。另外，音樂(lè)作為戲劇戲曲中重要的藝術(shù)形式，充當(dāng)著畫面之外的背景，也營(yíng)造出更加深情、畫面描繪無(wú)法達(dá)到的情景，例如影片《天下無(wú)賊》中，選用的樂(lè)曲有《知道不知道》、《那一天》等，用在了這部影片結(jié)尾女主人孤獨(dú)一人落淚的時(shí)候，就給觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生了極大地沖擊，使人看完這部影片后信了還依舊有一種酸楚的感覺(jué);再例如在一對(duì)戀人就別重逢的時(shí)候，伴隨著悠揚(yáng)、深情的音樂(lè)，就能過(guò)更加的體現(xiàn)出愛情的溫暖與甜蜜。合理的利用音樂(lè)，讓情感共鳴得以進(jìn)一步的升華，也是對(duì)于動(dòng)情點(diǎn)的一種重要詮釋手段。

三、結(jié)語(yǔ)

文章篇幅有限，無(wú)法進(jìn)一步地探討戲劇戲曲活動(dòng)中一些其他方式的對(duì)于動(dòng)情點(diǎn)的處理方式，但筆者認(rèn)為，動(dòng)情與否不在于藝術(shù)表演過(guò)程中的多種元素，更多的是在于作品本身是否能夠滿足觀眾及社會(huì)文化大眾的審美需求。對(duì)于戲劇戲曲作品中動(dòng)情點(diǎn)的展現(xiàn)與詮釋，我們應(yīng)當(dāng)用謙卑的態(tài)度去認(rèn)真理解其真正內(nèi)涵，努力地去創(chuàng)造更具表演觀賞性和情感交流性的藝術(shù)內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

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