宋艷霞

摘要：花鳥畫是中國畫繪畫體系中的重要組成部分，明清時期達(dá)到了鼎盛的高峰，名家輩出。其中清代任伯年（名頤，字伯年）的藝術(shù)造詣和影響尤為突出，在山水，人物、花鳥等各方面都很出色，是一個全才畫家，尤以花鳥畫著稱。他的花鳥畫不僅傳承了中國畫的傳統(tǒng)技法，又有其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，源于其繼承與創(chuàng)新的結(jié)合，構(gòu)圖上驚奇多變，構(gòu)思又十分巧妙，他的花鳥畫的藝術(shù)特征值得我們探究。

關(guān)鍵詞：任伯年；花鳥畫；藝術(shù)特征；探究

任伯年是一位成名很早的中國畫家，他才華橫溢，人物、山水、花鳥無所不能，他不受師法拘束，根據(jù)自己的感受和對生活的理解，細(xì)心觀察、揣摩，創(chuàng)造出別具一格的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格，他的花鳥畫的藝術(shù)成就超過了人物畫，本文主要從三個方面淺談一下任伯年花鳥畫的藝術(shù)特征，希望為創(chuàng)造出符合時代審美需求的繪畫作品打下扎實的基礎(chǔ)。

一任伯年花鳥畫的構(gòu)圖特點和藝術(shù)特點

任伯年構(gòu)圖特點具有活潑型、穩(wěn)定型、深遠(yuǎn)開闊型、趣味中心型、運動型等以下幾個方面，任伯年的寫意花鳥畫構(gòu)圖特別完美，他的構(gòu)圖方式任何的增減都會破壞畫面整體的美感，他的花鳥畫中讓欣賞者看起來都會有生命力，巧妙地排列在一起，使畫面一片生機(jī)，活躍性、活潑型、穩(wěn)定性、趣味中心性、深遠(yuǎn)開闊性各色各樣，各看不厭。任伯年的花鳥畫富有創(chuàng)造性，風(fēng)趣性，大部分都是根據(jù)對日常生活的細(xì)致觀察，仿北宋人畫法，大部分以焦墨鉤骨，顏色很肥厚，與陳洪綬畫法很近，后來，吸取惲壽平的沒骨法，同時又洗去了陳淳、徐渭、朱耷的寫意畫法，筆墨簡意放縱，設(shè)色明凈淡雅，兼工帶寫，明快溫馨的風(fēng)格，這樣風(fēng)格，開辟了中國花鳥畫的新天地，到了鼎盛時期，藝術(shù)手法更加熟練、大膽、果斷，他的花鳥畫達(dá)到了爐火純青的境界，名家說他用色特別講究，沒有一個人能比得過他，特別是用粉，他主要繼承文人花鳥畫傳統(tǒng)和民間藝術(shù)，特別是將中國吉祥物融入到中國花鳥畫中，是寫實的花鳥畫更加增添了吉祥的寓意。任伯年花鳥畫有各色各樣的題材，其中有四季花卉類、象征寄托類、諧俗祝愿類、生活風(fēng)情類等。四季花卉包括春夏秋冬的花基本上都有，有表現(xiàn)春天的《春江水暖圖》；夏天的《荷鴨圖》；秋天的《中秋圖》；冬天的《水仙雙雉圖》等等，表現(xiàn)的淋漓盡致，時節(jié)鮮明。

二任伯年花鳥畫的筆墨及色彩的應(yīng)用特點

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筆墨特點。相對于構(gòu)圖特點而言，筆墨技法更是個因人而異的“詞匯”系統(tǒng)，他是構(gòu)成每個畫家獨特性的根本所在——就像我們在中國畫技巧性形式訓(xùn)練一樣，用勾、皴、點、染為詞匯的根本內(nèi)容一樣。用筆的剛、柔；用鋒的長、短；點簇的密、疏；用墨的厚、薄；空白處理的顯、隱；皴擦的粗、細(xì)；染漬的多與……這些都是根據(jù)畫家的審美習(xí)慣和自己的獨特技法來處理的，才顯示出自己獨特的繪畫個性，當(dāng)然，問題還不僅僅是筆墨中呈現(xiàn)出的被動的繪畫個性特征，有時候畫家會根據(jù)自己繪畫的需要積極主動地去用自己喜歡的形式，一個畫家的地位越高，他的創(chuàng)造性和貢獻(xiàn)就越大，任伯年就是最經(jīng)典的例子。任伯年繼承了任熊、任薰的雙鉤填彩傳統(tǒng)，熟練掌握了唐宋的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠霉P法式。講究骨法用筆，后來，他又繼承了陳洪綬的筆法風(fēng)格，又獨創(chuàng)了自己獨特的筆法，是任伯年受益匪淺，細(xì)膩修長而勁拔，轉(zhuǎn)折有力，動勢活潑，寓意深遠(yuǎn)，再加上任伯年平時的細(xì)致觀察和自己的勤奮苦練，他的繪畫有了質(zhì)的提升。而任伯年的小寫意是在水墨、色墨中造型準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上的—種畫法。墨色分為焦、濃、淡、清、輕使用，他的花鳥畫如果純用水墨但是卻能顯示五色的變化，大寫意作品是任伯年繪畫中比較奔放的作品，《花鳥圖》是任伯年筆墨很好的代表作，用破墨法，再用細(xì)筆勾勒，是畫面生動活潑。

2、色彩的應(yīng)用特點。色彩對于中國畫而言絕不是個多余的話題，墨即是色，“墨色”是一個象征性的理念。色彩問題是當(dāng)下中國畫研究與教學(xué)中的一個重要話題，并且是被忽視很久的問題，色彩是反應(yīng)每個畫家內(nèi)心世界的色彩，色彩的應(yīng)用并不是一個循規(guī)守紀(jì)的，他是根據(jù)畫家的意向所發(fā)揮出的自己想要在畫中表現(xiàn)出的顏色，滿足他們內(nèi)心的需要，有人說“色彩象征風(fēng)格”這應(yīng)該是個成功的畫家，其中，任伯年的寫意重彩是他對色彩理解很好的象征。任伯年有色彩的天賦，讓人們很難想象，那些精妙逼真、豐富傳神的色彩，竟然是任伯年在晚上油燈底下畫出來的，而且任伯年能在各種畫材、各種底色上繪畫，都能得心應(yīng)手的去處理畫面，重彩淡彩皆用，是整幅作品輝煌燦爛、瑰麗無比。和粉，特別能表現(xiàn)瞬息多變色感，使畫面具有表現(xiàn)力和韻味。

第三節(jié) 意境

意境，是文藝作品所描寫的生活場景和表達(dá)思想情感合而為一的一種藝術(shù)境界，使欣賞者通過想象和聯(lián)想，身臨其境，在思想上受到感染，按意境的定義，首先作品的形象要生動，然后要有充沛的情感，要有高超的技巧，還要喚起審美者的想象。任伯年的花鳥畫是他心靈情感的真實寫照，同時也能反映出他對生活和大自然的熱愛與向往，任伯年不但是個畫家，還具有詩人的氣質(zhì)，是一位營造意境的高手，他仔細(xì)觀察生活中的細(xì)節(jié)、場景，并不是一般的心態(tài)去臨摹大自然，也不是用理性的眼光，而是以人的心境和細(xì)致的觀察生活的眼光去捕捉動人的藝術(shù)形象，給人展開想象的空間，同時也能表現(xiàn)出作者內(nèi)心的情感。作者以高超的筆墨技巧、杰出的寫實能力，使作品有著諍情畫意般的韻味和境界。

總之，任伯年花鳥畫的藝術(shù)特征特現(xiàn)在構(gòu)圖特點、筆墨及色的應(yīng)用、畫的意境上，給我們又有了更深的了解，我們要學(xué)習(xí)任伯年整個人的愛學(xué)習(xí)的精神，更要學(xué)習(xí)他的為人謙遜，勤奮，有自己獨特個性，不被挫折打倒，心理承受能力特別強(qiáng)等優(yōu)點，任伯年花鳥畫的成功實踐，不僅屬于過去，也屬于未來，他的繪畫技法與藝術(shù)風(fēng)格既對中國花鳥畫學(xué)者啟迪深遠(yuǎn)。