修紅宇

貝多芬說：我情愿寫10000個音符，也不愿寫一個字母。

而我，情愿用10000個字，去換貝多芬的一個音符。但我知道，他根本不稀罕。

有什么辦法？在偉大的藝術與它謙卑的粉絲之間，就存在著這種不平等。

但我依舊虔誠地朝拜著，并且相信：每寫下10000個字，就與音樂圣殿的距離又近了一個音符……

美國民謠藝術家鮑勃·迪倫榮獲2016年諾貝爾文學獎。消息傳來，著實被震驚了一下。想說點兒什么，從各方媒體傳來的各種評論，早已匯聚成強大的音浪，吞沒了我未來得及出口的微小聲音。

但腦海中記憶的萬花筒始終在晃動：講臺上清瘦的老先生用不太標準的普通話激情地吟誦著希臘史詩;畢業(yè)后聽說系里又開設了廣告學和播音與主持藝術專業(yè);終于讀完《盲刺客》時激動得一夜未眠;作者阿特伍德多次被提名至今未獲諾貝爾文學獎……但晃出的圖案細碎，拼不成完整的所感所想。

于是翻出了鮑勃·迪倫的自傳《編年史》。之前走馬觀花地讀完這本書，只記得他形容貝多芬的《悲愴奏鳴曲》，聽上去像有很多打嗝聲和身體發(fā)出的其他聲音，如同“一部卡通片”。如今，與《貝多芬傳》的作者、大作家羅曼·羅蘭一樣，迪倫也獲得諾貝爾文學獎了，怎么說都該將這本書重讀一遍。

果然有了新發(fā)現(xiàn)，原來迪倫還是一位瘋狂的“迷弟”：他視伍迪·格斯里為“精神教父”，后者是二十世紀前半葉最偉大的民歌手，美國第二國歌《這片土地是你的土地》的作者。當?shù)蟼悘匿浺魴C里第一次聽到伍迪的歌時，“好像有上百萬枚的百萬噸級炸彈投了下來，我被徹底征服了”，“我對自己說，我將成為格斯里最忠實的信徒”，“雖然距離遙遠，我也從未見過他，我卻能清楚地想象出他的臉，看起來像我父親年輕時的樣子”……從此以后，迪倫走的每一步都受到伍迪的影響。

再從網(wǎng)上看到某家粉為了他們的愛豆狂熱地打榜、追機場、搞應援、辦盛大的生日會時，我會不以為然地想：他們的追星狂熱指數(shù)比起鮑勃·迪倫來差遠了——為了偶像，他甚至能去“偷”：上世紀六十年代初，迪倫從大學輟學，寄宿在朋友保羅家，一次保羅發(fā)現(xiàn)家中丟了200多張伍迪·格斯里的唱片，迪倫于是成了重要嫌疑人，后來，在采訪中，迪倫親口承認了自己曾“借用”朋友唱片的行為。竊書不算偷，借唱片都是因為“愛”。

輟學之后，盡管身上只有10美元，19歲的迪倫還是橫跨美國來到新澤西一家精神醫(yī)院，去探望他的偶像伍迪。（想起蔡康永的話：如果你喜歡上一位偶像，一定要去親眼看看他，好好看看他），“通常我會在下午彈唱他的歌曲給他聽”，迪倫日后創(chuàng)作了近千首歌，而他寫下的第一首作品，就是向伍迪致敬之作，他更是將這首歌唱給伍迪聽：“我正在為你唱歌，但是我怎么唱都不夠，因為沒有人像你做過這么多事”……

合上《編年史》，我對伍迪·格斯里充滿了好奇，他究竟有什么樣的魅力能讓鮑勃·迪倫如此追隨？我找來他的自傳《榮光之路》，迪倫曾說“這本書就像收音機一樣對我放聲歌唱”，讀后，“收音機”里傳出的歌聲也令我久久難忘：

從哈克貝利·費恩、到凱魯亞克、到波西格，似乎美國人總喜歡“在路上”，他們或乘木筏或搭車或騎摩托車，在廣袤的美利堅土地上，行進并進行著心靈的探險。伍迪·格斯里也是如此，上世紀上半葉，他擠上瘋狂的悶罐車，在荒涼鐵軌上開始艱苦的旅行，與周圍那些一團糟的流浪漢不同的是：他抱著一把吉他。

在一次旅行中，伍迪爬到悶罐車頂上，有兩個孩子也跟著爬了上來，都是十幾歲的年紀，瘦得皮包骨。伍迪隨意彈起吉他，從沒見過吉他的孩子們耳朵幾乎貼到了吉他音孔上，小聲地交流著：“能在里面開舞會吧？”“比什么舞會都牛，不懂這玩意怎么能弄出這么好聽的動靜”……

那晚正下著雨，年紀大一點的孩子擔心：“會不會把這個熱鬧的盒子淋壞？”，年紀小一點的孩子于是脫下身上唯一的破毛衣，遞給伍迪：“我就這個了！把你的‘音樂裹上！能管點兒用！”伍迪鄭重地將毛衣套在吉他上，然后也脫下自己的襯衫給吉他穿上，再低頭看時，膝上又多鋪了一件臟兮兮的小襯衫，另一個男孩也脫下自己的衣服。之后，兩個小硬漢，弓著背劈風斬雨地縮在夜色中。到達目的地后，他們光著上身跑遠了，把襯衫留給了吉他。

蓋在吉他上的兩件破衣服，長久地印在伍迪的記憶中，它們?yōu)樗蘸蟮囊魳穭?chuàng)作指明了方向：要讓無論身處何地的人都能找到尊嚴?！八皇且粋€聲音和一把吉他”，另一位諾貝爾文學獎得主約翰·斯坦貝克這樣評價伍迪：“他唱出人民的歌，并且我猜想，他就是人民”。

那個蒼礪的聲音和那把溫暖的吉他，深深地影響著迪倫，“是他給我指出了一個出發(fā)點，讓我確定了身份與命運”，而他也用同樣蒼礪和溫暖的聲音與吉他，打動了諾獎的評委，“他承載著偉大的美國歌曲傳統(tǒng)”，瑞典學院常任秘書長在頒獎時這樣講到：“他的歌曲是一首送給耳朵的詩”。

那個聲音和那把吉他，連綴起一條有始有終的榮光之路。