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        歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)處理

        2017-01-17 19:56:46馬冉冉
        東方教育 2016年20期
        關(guān)鍵詞:人物性格詠嘆調(diào)

        馬冉冉

        摘要:詠嘆調(diào)是最為常用的聲樂體裁,它旋律優(yōu)美動聽,具有強烈的歌唱性格和動人的旋律線 條,擔(dān)負(fù)著刻畫人物性格、抒發(fā)人物情感、揭示矛盾、展現(xiàn)沖突、進而最終完成對人物角色塑造的使命,是歌劇藝術(shù)魅力體現(xiàn)和重要組成部分。只有對詠嘆調(diào)中人物性格和藝術(shù)風(fēng)格進行細(xì)致的分析,才能更好的將詠嘆調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格與內(nèi)涵表達出來。

        關(guān)鍵詞:詠嘆調(diào);人物性格;風(fēng)格處理;藝術(shù)內(nèi)涵

        詠嘆調(diào)的形態(tài)特征非常鮮明,有著強烈的歌唱性和動人的旋律,大部分采用收束性結(jié)構(gòu)方整曲式,常為復(fù)三段或變奏曲式和回旋曲式,其作用在于重在刻畫劇中人物的思想感情及其心理變化,是富于表達情感的獨唱歌曲,使觀眾產(chǎn)和主人公產(chǎn)生共鳴,達到塑造人物發(fā)展劇情的要求。在此我們分為兩點對詠嘆調(diào)的藝術(shù)處理進行分析研究。

        一、人物性格處理

        詠嘆調(diào)的創(chuàng)作是以歌劇劇情的需要為目的,而且在整部歌的戲劇發(fā)展中起著承上啟下的作,用,因而在旋律的發(fā)展上往往是跌宕起伏、復(fù)雜多變。它展現(xiàn)的是人物的心靈,刻畫了人物的性格,并推進了戲劇的沖突,表現(xiàn)了復(fù)雜的情感。內(nèi)心情感表現(xiàn)是塑造人物形象的重要手段,不同的人物有著不同的性格和不同的唱腔,在演唱詠嘆調(diào)時應(yīng)該特別注意思想情感的表現(xiàn),有效地去表達內(nèi)心的思想感情有助于聲音的發(fā)揮,塑造出的人物就會更有感染力,聲音更有吸引力。演唱歌劇詠嘆調(diào)與演唱藝術(shù)歌曲在藝術(shù)處理上相似,但是演唱歌劇對于人物性格的把更為重要,只有把人物性格摸透了,才能夠恰當(dāng)合理地將作品中表達的人物情感準(zhǔn)確無誤地演繹出來,因此在演唱時就要求歌唱者應(yīng)著眼于通過自己的聲音來塑造作品中不同的人物形象,從而有效地為劇情的發(fā)展助力。詠嘆調(diào)作為歌劇中男女主人公刻劃角色性格,突出情感和劇情的發(fā)展與深人等方面,無論在正歌劇、喜歌劇、清唱劇及康塔塔中,都是必不可少的并占據(jù)重要的地位。對于整部歌劇來說詠嘆調(diào)具有靈魂性的作用。詠嘆調(diào)的演唱要求演員不僅投人角色,情真意切,善于把握劇中人物的心理特征。不論外國還是中國的詠嘆調(diào),細(xì)致分析劇情,分析人物的內(nèi)心活動是演唱處理的根本出發(fā)點,歌唱者只有了解清歌劇的故事情節(jié)發(fā)展,哪里是矛盾沖突,屬于劇情規(guī)定的什么情景,塑造的什么人物形象性格,屬于哪種感情基調(diào),詠嘆調(diào)所要表達的情感,意境和內(nèi)涵,才能去運用聲音的強弱和色彩變化,再通過歌唱速度的快慢等去表現(xiàn)出人物內(nèi)心平靜或激動,憂郁或熱情,憤怒或喜愛等多層次的情緒變化和對比,從而細(xì)膩地刻畫出人物的內(nèi)心世界,達到最完美的展現(xiàn)和表達。演唱時要掌握風(fēng)格特點,對聲音的力度要加以特別制約,選擇適當(dāng)?shù)姆椒ㄈッ枥L情景意境。要把握人物性格的特征與戲劇性抒情風(fēng)格結(jié)合起來。

        二、藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)內(nèi)涵

        這里我們拿奧芬巴赫三幕嚴(yán)肅歌劇《霍夫曼的故事》中的《林中小鳥》進行舉例。首先要對整部歌劇進行分析,才能更好的理解與融入我們所需要表演的人物中去。這部歌劇富有趣味,各幕的故事內(nèi)容都很怪誕、荒唐,結(jié)構(gòu)也很特別,形態(tài)是附有序幕、尾幕的三個奇妙戀愛故事。《林中小鳥》中高難度的詠嘆調(diào)包含了大量十六分音符,跳音和顫音音域?qū)拸V技巧復(fù)雜,需要準(zhǔn)確的聲音彈跳能力。演唱者首先要對奧林匹亞的特點準(zhǔn)確定位,奧林匹亞有大量夸張的表演和動作,當(dāng)發(fā)條松了時又顯現(xiàn)出機器的生硬死板。大量跳音連音刻畫出機械式的木偶動作。跳音音階要注意音符的準(zhǔn)確性,聲音靈巧清晰充滿光澤和彈性。連音要求連貫均勻,在強弱的對比和音階的遞進上做到張弛有度,收放自如,以便更好地體現(xiàn)出奧林匹亞的生動與活潑。這首詠嘆調(diào)是典型的花腔式女高音,大跨度花腔樂句是其顯著特征。音準(zhǔn)的節(jié)奏、氣息的連貫深厚、聲音的干凈尤為重要。強弱和力度的對比能使人物內(nèi)心情感更加生動,也將大人增強戲劇性和表現(xiàn)力?!读种行▲B》歌詞用法文演唱,要把握其優(yōu)雅高貴,富有歌唱性的特點,應(yīng)準(zhǔn)確朗讀歌詞,找準(zhǔn)重音和語感,把法語的韻味和律動性掌握好。奧芬巴赫的音樂作品大部分都輕巧怪誕,具有幻想氣氛,創(chuàng)作精力充沛的奧芬巴赫晚年時對自己的成就并不滿意,他要創(chuàng)作出一部恢弘的歌劇而不是輕歌劇,《霍夫曼的故事》正是這一意志的產(chǎn)物。在演唱任何歌劇作品之前,我們需要了解作曲家的創(chuàng)作思想和風(fēng)格,而且要以他所處的時代的音樂文化去探索其所處的社會現(xiàn)實和人文環(huán)境,從而把握作曲家對人物創(chuàng)作的本來意圖。

        演唱者在演唱詠嘆調(diào)時,應(yīng)對歌劇的劇情和劇中人物角色進行細(xì)致的分析,結(jié)合作者創(chuàng)作時的心理與時代環(huán)境將自身完全融入到歌劇人物的戲劇性格中。不能只了解自身所唱的角色,而是要完全將整部歌劇進行細(xì)致的分析,充分把握整部歌劇的藝術(shù)風(fēng)格,才能正確地展現(xiàn)出詠嘆調(diào)所要表達出的情感與內(nèi)涵。

        參考文獻:

        [1]施光南.歌作創(chuàng)作的探索[J].人民音樂.1997(5)

        [2]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社.2009

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        [4]薛良.歌唱的藝術(shù)[M].中國文聯(lián)出版社.1997

        [5]范曉峰.聲樂藝術(shù)與實踐[M].上上海交通音樂出版社.2005.

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