黃爽

摘要：席勒的作品從不掩飾地表現(xiàn)了那個時代人們所具有的情感和心理。他的作品中的線條富有表現(xiàn)力，纖細(xì)而又強(qiáng)悍、孤獨(dú)而敏感、羞澀而且還又有點自負(fù)的神經(jīng)質(zhì)。他是以線造型為主的藝術(shù)家，他對于線條的運(yùn)用就像他對別人的心理的把握一樣，都是赤裸裸的、一點也不留情。他的人物創(chuàng)作大部分都是骨瘦如柴的，旨在表現(xiàn)人物的內(nèi)在，而且他是個極其自戀的人，他的作品中有好多好多張自畫像。

關(guān)鍵詞：席勒；情緒；線條；表現(xiàn)

一、席勒的悲慘人生遭遇

席勒是二十世紀(jì)初奧地利的杰出畫家，是一位鐵路工人的兒子，小學(xué)和中學(xué)就讀于偏僻的小鎮(zhèn)上，1902年考入克洛斯特新堡的州聯(lián)邦高級中等文科學(xué)校。從那時起他就鐘愛美術(shù)，利用課余時間進(jìn)行繪畫練習(xí)。他從小就有很高的藝術(shù)天分，具有藝術(shù)大師般的敏感性及豐富的情感。

席勒后期的藝術(shù)除了受到霍德勒影響外，他還得到了尼采和弗洛伊德心理學(xué)的啟示。他對那個時期的人的心理和情感的表達(dá)沒有絲毫的掩飾表現(xiàn)的淋漓盡致，他所描繪的人物形象和景物都不是靜止不動的，不管是什么樣的人物或風(fēng)景都有驚恐不安的感覺，對生的欲望和死亡帶來的威脅交織形成恐怖的陰影，這些都從一開始就隱藏在他的繪畫之中。他不僅僅對人物表情動作進(jìn)行夸張的刻畫，而且還著重刻畫人物神經(jīng)質(zhì)的情緒。為了創(chuàng)作他想要的那種緊張不安的情態(tài)，他還專門到瘋?cè)嗽喝パ芯亢陀^察精神病人的神態(tài)和動作，表現(xiàn)出了一種像啞語一般的動作和表現(xiàn)，這不無令人感動。28歲，席勒死于一場流行性感冒的襲擊之中。

二、席勒的作品風(fēng)格

（一）痙攣般的人物形象

人物造型痙攣化，眼神恐怖，關(guān)節(jié)夸張，病態(tài)的身體，深刻地揭示了現(xiàn)在的人們潛意識中某種病態(tài)的和本能的一面。（如圖一）席勒充分地將他自己的精神世界展現(xiàn)在他的作品中，是對自己內(nèi)心深處的發(fā)現(xiàn)與再創(chuàng)造。如此徹底地暴露人性的本能意識，如此成功地把它表現(xiàn)在作品之中，強(qiáng)烈地感染了觀者，這就是席勒作為一個藝術(shù)家的人格與藝術(shù)品格的魅力。他強(qiáng)烈鮮明的風(fēng)格，深深地打動了了觀賞者。

（二）線條的運(yùn)用

他的線條略有夸張地勾勒出模特的形體與結(jié)構(gòu)，并賦予其豐富的色彩，制造出斑駁的而又平面的具有一定空間感。席勒的油畫都比較薄，人們經(jīng)常可以從他的畫面的中看到畫筆在底子上劃過的痕跡。他在線條上的疏密關(guān)系，色彩上的冷暖明暗處理上很有研究。線條的疏密，色彩的襯托，使整個畫面雖具有很強(qiáng)的裝飾性，但帶有真實的空間關(guān)系。他的作品具有一種節(jié)奏感，這使他的繪畫豐富而不雜亂，平面但又不平板呆滯。

席勒平時比較少地運(yùn)用水平線，一般只有在他情緒比較穩(wěn)定的而且很短的時間上會用一些水平線。水平線具有靜止之感，安詳之感，并且可以起到分割還有穩(wěn)定畫面的效果。雖然他在比較短的時期運(yùn)用了一些水平線，但畫面中傳達(dá)出的不是一種我們所想象的那種純粹的寧靜感，而是處于一種情感壓抑下的一種戒備

狀態(tài)。席勒的風(fēng)景畫感覺很擁擠，就好像一個精神狀態(tài)不安的人短時間得到了撫慰，但在不久的將來還會爆發(fā)一樣。如圖二在《房子與色彩繽紛的晾衣服》中，一層一層的樓房，墻壁和色彩豐富的房頂仿佛是從他的繪畫中站了起來。他的鳥瞻式構(gòu)圖，把觀者們模擬在空中，從上而下觀看風(fēng)景，色彩豐富的衣服在其周圍環(huán)境下給畫面增添了很多的動感，在他看來，他們就表現(xiàn)了小孩的那種天真單純的無憂無慮的生活。

（三）激進(jìn)的表現(xiàn)主義

有一些人這樣認(rèn)為，席勒那種極度病態(tài)的感覺是繼承了當(dāng)時普通民眾的不安，如資產(chǎn)階級的享樂主義，還有知識分子的那種悲觀的情緒，這些都是失去信仰而無路可走所導(dǎo)致的對生命無奈的痛苦吶喊和詛咒。席勒的藝術(shù)作品不過是平民慷慨激昂的反應(yīng)而已了，所以有些人認(rèn)為因為席勒對自己身體的盲目信賴，不加克制地宣泄自己的欲望，導(dǎo)致了席勒的繪畫在思想意識上的平庸低下。我不認(rèn)為席勒的作品在思想意識上是平庸低下的，首先，席勒被后人歸入現(xiàn)代藝術(shù)中的表現(xiàn)主義行列，這肯定了席勒在畫壇上的地位。其次，根據(jù)他的作品的拍賣價格，他的作品時杰出的，后人的觀點是正確的。他大膽地表達(dá)他內(nèi)心最真切的感受，席勒筆下的人物展現(xiàn)了尋求靈魂的歸宿，這可以說是一種大膽的傾訴。

三、從席勒繪畫風(fēng)格中得到的啟示

席勒的藝術(shù)中那些帶有挑釁性的人體和情欲場面不無揭露了當(dāng)時資產(chǎn)階級人們的心理，展現(xiàn)出了那個時期人們想做卻不敢做的事。讓人們產(chǎn)生了一種心理的想法被戳穿，心里秘密被別人發(fā)現(xiàn)的感覺。席勒的線條瘋狂而且毫不修飾，表達(dá)了人類的本性和巨大的潛能。他的線條是直接的而且也很神秘。人們很容易把線條認(rèn)為是一種連接兩個點之間的符號。其實線條是可以通過想象來創(chuàng)作的。只要畫出了起點和終點，中間再給點暗示，人們的想象力就會去填補(bǔ)剩下的空白。這使觀者能夠參與到創(chuàng)作的過程中去。在他的繪畫作品中經(jīng)常見到的是他的臉和手的仔細(xì)刻畫而身體的其他部位給省略了。這樣可以將看畫的人們拉進(jìn)他的作品、拉入席勒的情感旋渦，讓人們不自覺的順著他的感覺和線條進(jìn)入他的精神世界。

通過寫論文的方式對席勒的認(rèn)真分析及研究，了接了席勒的風(fēng)格形成與他的人生慘淡經(jīng)歷有著密不可分的聯(lián)系。席勒把自己的內(nèi)心思想表現(xiàn)的淋漓盡致，他的直面人生、直面現(xiàn)實，敢于用繪畫表達(dá)自己的觀點，敢于說出自己的苦悶與煩惱。至于我現(xiàn)在難以擺脫傳統(tǒng)技法的束縛，難以完全的去表達(dá)自己的情感，不能理性面對人生的生老病死，也不敢去面對。

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