葉宏+汪建華

一幅攝影作品的“美”

並非膚淺的顏色搭配與外在的和諧構圖

而在於其所帶給人們對人生、對世界的感知與啟發(fā)

在環(huán)境日益污染的當下

在多種珍貴海洋生物瀕臨滅絕的當下

岳鴻軍先生毅然肩負起守衛(wèi)之責

通過鏡頭揭秘來自海底世界的生命震撼

希翼通過一幅幅作品記錄生命之影像

喚起全世界人的尊愛之心

加入到海洋環(huán)境保護之列

此時，攝影不僅僅是一項愛好或技術

更是一種保護海洋之大愛

呵護地球母親之大義

獨辟蹊徑 轉戰(zhàn)海底

根據(jù)一萬小時定律，一個人若要掌握一項技能成為專家需要10000小時的練習，而折算過來大概也就是7年的時間。時光的飛逝從來都是不經(jīng)意間，能堅持談何容易，更何況十年的堅守，這必然是尋得了靈魂的共鳴。而岳鴻軍先生便是如此，近十年來稍有閒暇便全情投入於上山下海的攝影採風之中。

近年來，隨著國民經(jīng)濟生活的改善，對於精神層面的追求已達到一個爆發(fā)層面，數(shù)以萬計的民眾投身於攝影愛好大軍之中，陸地上的名勝景點早已被攝影愛好者們的“長槍短炮”層層疊疊地包圍了，埋沒在無限次閃光、快門聲之中。在大家都著意於尋找唯美的畫面之時，岳鴻軍先生卻獨辟蹊徑，鍾情於深藍海底。

雖然水下攝影作為攝影行業(yè)里涉足人群不太多的門類，但岳鴻軍先生從小就喜歡游水，而其定居於深圳這座濱海城市也有三十年之久。最終引導他選擇水下攝影緣於六年前的一次西藏珠峰拍攝之旅，在海拔5千多米的高原居然有很多藏民在叫賣各種海底生物化石，高原之上出現(xiàn)的化石，滄海桑田的變遷對他產(chǎn)生了極大的觸動，人類對於宇宙空間的不斷探索，實際上海洋里一樣充斥著眾多的未解之謎，而國內(nèi)外從事海洋攝影的華人更是少之又少。追根自身若想成為一名成功的攝影師，必須要有個人符號的作品和個性，因與水的不解之緣及對海底世界的好奇心，便大膽的將攝影方向轉到了水下。

至美瞬間 危機四伏

世界凡事都有其決定性瞬間，而攝影藝術家們則是以鏡頭捕捉那短暫的幾分之一秒的精彩。當我們駐足於閱覽色彩斑斕的珊瑚群及各色海底生物的奇幻姿態(tài)，亦或聆聽從海洋中傳來的私語，甚至感悟著來自海底的深藍靜謐……這一幅幅神秘絢爛的海底攝影作品卻並非如其表象這般寧靜，更多的卻是危機遍佈。

有異於陸地攝影，水下攝影由於所處環(huán)境的限制，首先對於水下攝影知識和水下攝影器材要有一定的認識，其次潛水方面的技能也是必不可少的，需要考取潛水資格證書，這既是對自己生命負責，也是開展水下攝影的第一步。再者，水下攝影雖然對於攝影師身體方面沒有太多的要求，但是必須要有過硬的心理素質(zhì)和潛水經(jīng)驗，處變不驚地應付水下突發(fā)事件往往是救命的關鍵因素。

例如，3年前岳鴻軍先生在達拉灣的一次夜?jié)摻?jīng)歷，潛水的深度大概是28米，由於當時的呼吸調(diào)節(jié)水平並不是很好，用氣量會比較大。當時由於他反復拍攝，太過投入，而此時他的潛導在前面大概5、6米的地方尋找其他拍攝物，他一個人的時候突然發(fā)現(xiàn)吸不到氧氣，便當機立斷迅速向他的潛導游過去，因沒有時間溝通，他直接將潛導口中的呼吸頭一把抓過塞入自己嘴中，好在他當時作了冷靜的判斷，如果當時驚慌失措馬上升水，到了水面，肺部肯定會受到極大的損傷，對攝影師而言非死即傷。所以在投入拍攝的過程中一要保持冷靜，而要保持警惕，隨時關注氣壓表，到了警戒線的時候一定要按照規(guī)定安全升水。

除此之外，水下攝影在很多方面都存在陸地攝影所沒有的難題。在時間上，陸上的風景可以等，但在水下拍攝的時間受到環(huán)境和氣瓶儲氣量的限制，不可能長時間等候，一次潛水時間一般只能在1個小時以內(nèi)，一天最多潛4次，也就是說必須要在4個小時的時間內(nèi)完成攝影目標。對於拍攝計劃的要求要比陸上更高，而且海底沒法換鏡頭，這就更需要事先做好周密的安排才能確保在限定時間內(nèi)完成拍攝計劃。

在攝影技巧方面，相機在水下的操作不如陸上操作方便，往往會受到潛水衣或手套的阻礙，提前做好預案是非常重要的。在陸上拍攝按下快門時，會習慣性的屏住呼吸，但是在水下攝影，由於呼吸產(chǎn)生的水泡會驚動拍攝對象，攝影師為達到拍攝目的，經(jīng)常會長時間屏氣，這樣做其實很危險，因為會對肺部造成傷害。

在光線方面，水下的光線取決於水的深度和水質(zhì)的好壞，把握水下拍攝參數(shù)一般來說事先會了解能見度，在水下攝影參數(shù)很多時候取決於相機。好的相機感光度和速度都比較好，在海底拍攝的光線遠不比陸地，高級相機的優(yōu)勢可以充分的發(fā)揮它的高感，這在不用閃光燈拍攝一些畫面時尤為重要。

岳鴻軍先生介紹到：“在閃光燈方面，閃光燈在水下的使用是非常具有挑戰(zhàn)性的，水的波長會吸收光，有效的投射面積和陸地上相差很大，離被攝對象太近了則會過曝，稍遠又曝光不足。所以在水下用好閃光燈是成為一個合格的水下攝影師的關鍵。水下被攝物體在不斷運動，閃光燈和快門速度、光圈、感光度都是有配比關係的，根據(jù)拍攝手法的不同，如何控制得恰到好處還得不斷再練習。如何保持與拍攝物體的恰當距離，控制閃光燈輸出，是水下攝影的難點。”