雷茜

三十年前從廬山出發(fā)，三十年后來到井岡山勝利會(huì)師后再出發(fā)，這是一場浪漫的等待，更是中國兒童文學(xué)創(chuàng)作新潮的承接和延續(xù)。

近日，二十一世紀(jì)出版社集團(tuán)邀請高洪波、曹文軒、張之路、王泉根、梅子涵、朱自強(qiáng)、方衛(wèi)平等近30位兒童文學(xué)作家、評(píng)論家會(huì)師井岡山，主辦主題為“兒童文學(xué)的潮流”的兒童文學(xué)創(chuàng)作出版研討會(huì)。這次會(huì)議實(shí)際上是該社30年前舉辦的新潮兒童文學(xué)廬山會(huì)議的承接和延續(xù)。

30年前，以張秋林社長為首的二十一世紀(jì)出版社策劃了“新潮兒童文學(xué)創(chuàng)作會(huì)議”，號(hào)召眾多的兒童文學(xué)精英分子會(huì)聚廬山，以疑惑甚至不滿的目光回望曾經(jīng)的中國兒童文學(xué)，表達(dá)了開創(chuàng)中國兒童文學(xué)新歷史的強(qiáng)烈愿望。

30年后，中國兒童文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生了翻天覆地的變化，當(dāng)時(shí)一些振聾發(fā)聵甚至有些前衛(wèi)的觀點(diǎn)已被實(shí)踐證明是正確的，但新問題也接踵而至——從“高原”邁向“高峰”的大時(shí)代的文學(xué)潮流，將會(huì)對(duì)兒童文學(xué)帶來怎樣的沖擊和影響？兒童文學(xué)本身的發(fā)展潮流在面臨各種外在的誘惑或擠壓時(shí)應(yīng)該如何呈現(xiàn)自己的本真？在商品化潮流的裹挾下，作為特殊商品的圖書特別是童書如何葆有文學(xué)的尊嚴(yán)……與會(huì)嘉賓暢所欲言，向中國兒童文學(xué)創(chuàng)作與出版的新征程吹響了號(hào)角。

中國兒童文學(xué)需要新的標(biāo)準(zhǔn)

如同人類社會(huì)的以往歷史總是受到科學(xué)技術(shù)影響一樣，今天的世界受科學(xué)技術(shù)的影響則更加廣泛而深刻?；ヂ?lián)網(wǎng)大大改變了人際關(guān)系，一套新的行為原則，已經(jīng)被廣泛接受。雖然人類并不十分情愿，但它對(duì)人類的制約與重塑是無法抵抗的。隨之而來的是從前沿用百年的兒童文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，在面對(duì)今天鍵盤時(shí)代的兒童文學(xué)生態(tài)時(shí)，出現(xiàn)了失語狀態(tài)。在兒童文學(xué)作家曹文軒看來，這樣的狀況使得非經(jīng)典的兒童文學(xué)創(chuàng)作被“經(jīng)典化”，而真正的經(jīng)典化寫作卻受到了傷害。對(duì)今日兒童文學(xué)的評(píng)價(jià)，顯然需要新的理論。

2000年以后，中國兒童文學(xué)進(jìn)入到了史無前例的分化期，分化出幻想小說、圖畫書、通俗兒童文學(xué)、語文教育的兒童文學(xué)。“這是中國兒童文學(xué)走向成熟的重要標(biāo)志。”兒童文學(xué)理論家朱自強(qiáng)如此表示。在回顧與展望了兒童文學(xué)發(fā)展的潮流之后，朱自強(qiáng)提出，多源分化的局面使得中國兒童文學(xué)理論面臨尷尬，我們迫切需要思考建立兒童文學(xué)新的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，尤其是建立兒童文化產(chǎn)業(yè)理論、建立通俗兒童文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、建立語文教育的兒童文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

中國兒童文學(xué)需要貴族氣質(zhì)

上海師范大學(xué)教授、兒童文學(xué)作家梅子涵教授在發(fā)言中以自身為例，提到了從容、雅致寫作與好作品之間的關(guān)系，并強(qiáng)調(diào)要給中國兒童提供具有“母乳”般特質(zhì)的文學(xué)作品，并培養(yǎng)兒童大善大美的貴族氣質(zhì)。梅子涵提出的貴族氣質(zhì)，并無階級(jí)意味，而是指一種情調(diào)，一種美學(xué)。曹文軒在對(duì)本次會(huì)議的總結(jié)中，也對(duì)梅子涵的觀點(diǎn)表示贊同，他認(rèn)為，由于文化取向、物質(zhì)基礎(chǔ)等原因，中國無論是文學(xué)還是政治，都是傾向于貧民的——貧民的精神、貧民的境界和貧民的趣味。中國文學(xué)與世界文學(xué)——特別是西方文學(xué)，有若干區(qū)別，而其中一個(gè)重要區(qū)別是，我們始終將貧民美學(xué)作為我們的選擇，而西方文學(xué)則始終將貴族美學(xué)作為他們的選擇。這一點(diǎn)，我們在閱讀西方文學(xué)作品時(shí)，無時(shí)無刻地不感覺到。尼采并非出生于貴族，但他在骨子里，依然是一個(gè)貴族。

中國的兒童文學(xué)，如同中國文學(xué)一樣，需要一種貴族情調(diào)，需要一種貴族美學(xué)。無論是從民族、國家利益、前途的高度來講，還是從文學(xué)的品質(zhì)而言，強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)都是到時(shí)候了。中國應(yīng)當(dāng)有雅致的文學(xué)，有優(yōu)美的情調(diào)。中國應(yīng)該有屬于自己的小王子——不是小王子，而是一種貴族氣質(zhì)。

幻想文學(xué)與現(xiàn)實(shí)文學(xué)需共進(jìn)

與會(huì)作家們在回顧三十年中國兒童文學(xué)創(chuàng)作走過的道路時(shí)，普遍感受到想象力與記憶力兩者之間的選擇，一直處于此起彼落的狀態(tài)。當(dāng)年二十一世紀(jì)出版社舉辦的三清山會(huì)議，提出“大幻想”文學(xué)的概念，前提是因?yàn)樵诖酥叭舾赡?，中國兒童文學(xué)一直在所謂的現(xiàn)實(shí)主義的情景中徘徊。作家創(chuàng)作的想象力被打壓到零點(diǎn)。相當(dāng)長的時(shí)間，中國兒童文學(xué)是匍匐而行的，始終無法做到輕盈地飛翔，而作為一種文學(xué)門類的幻想文學(xué)，則在中國兒童文學(xué)的大門之外。所以當(dāng)時(shí)提出大幻想文學(xué)，于中國兒童文學(xué)是救國救民的。

但這么多年，我們發(fā)現(xiàn)，大幻想文學(xué)已經(jīng)鋪天蓋地，而寫實(shí)類的兒童文學(xué)則處在了沒落狀態(tài)。作家薛濤也從自己的創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，談到從幻想文學(xué)到現(xiàn)實(shí)文學(xué)的轉(zhuǎn)移。曹文軒則肯定地給出答案：想象力和記憶力于孩子而言同等重要，不可或缺。

童真：兒童文學(xué)的最高境界

研討會(huì)上，不少作家都表示：我們的文字被太多的思想、太多的道德綁架了，兒童文學(xué)已到了不能承受之重的極限。我們在追求深刻，追求其他各種維度的時(shí)候，卻離兒童文學(xué)最重要的品質(zhì)——童真，越來越遠(yuǎn)。

事實(shí)上，童真是兒童文學(xué)的特征和本質(zhì)，是區(qū)別于一般文學(xué)最重要的標(biāo)志。“如果說，我們的兒童文學(xué)與西方兒童文學(xué)有什么區(qū)別的話，大概就在于我們的作品離童真遠(yuǎn)了一些，我們賦予兒童文學(xué)的可能過于沉重了，我們思考的問題可能太重了?！辈芪能幈硎荆姹澈罂山庾x的意義是豐富的，因?yàn)橥娴拇嬖冢攀刮覀兊淖髌帆@得了與廣大少年兒童讀者的對(duì)接點(diǎn)，因?yàn)闇喨惶斐傻耐ぃ员豢闯墒莾和膶W(xué)的最高境界。

“童話最大的力量其實(shí)來自它的天真和單純，真正的童話從來不排斥苦難和悲傷，它是舉重若輕的。如果有人把童話理解成只是哄哄小孩子的故事，那當(dāng)然和真實(shí)無關(guān)。所以很多童話，讀者從頭看到尾，都能保持清醒的頭腦，這是假的，是編的，我不想寫這樣的童話。”童話作家湯湯坦言，童話的外衣看起來是現(xiàn)實(shí)世界里不可能發(fā)生的，但它的內(nèi)核是真實(shí)的，讀者在閱讀的過程中不由自主地觀照現(xiàn)實(shí)的世界和生命，觀照內(nèi)心的悲歡和孤獨(dú)。這種真實(shí)比完全模擬現(xiàn)實(shí)的文字還真實(shí)，還入骨，而要抵達(dá)這種真實(shí)需要作家有足夠的智慧、才華和情懷。

兒童文學(xué)作家翌平也認(rèn)為，真正的兒童文學(xué)要有一個(gè)特別真實(shí)的現(xiàn)實(shí)觀，如果把它偽裝成歡愉、甜蜜的幻影，文學(xué)的品質(zhì)就會(huì)大打折扣。

童書出版人需要三個(gè)關(guān)鍵詞

研討會(huì)期間同時(shí)舉行了“新潮兒童文學(xué)叢書”30年紀(jì)念版首發(fā)式。30年前選入的大多作品在今天看來依然是有生命力的。張秋林社長感慨地提出這足以見證一個(gè)優(yōu)秀的童書出版人需要“眼光”“等待”和“傳承”。

眼光決定格局，格局決定成敗。三十年前二十一世紀(jì)出版社把一批年輕的、充滿才氣和銳氣的兒童文學(xué)作家，請到廬山去開“新潮兒童文學(xué)研討會(huì)”，并請曹文軒主編《新潮兒童文學(xué)叢書》?！爱?dāng)時(shí)我們就認(rèn)定曹文軒及其同儕們能干大事能成氣候，三十年后回頭來看果然如此。所以說眼光比運(yùn)氣更重要。而二十一世紀(jì)出版社有今天的發(fā)展，與眾多作家朋友們的支持密不可分?！?/p>

第二個(gè)關(guān)鍵詞是等待。雖然早在1987年二十一世紀(jì)出版社就出版了曹文軒主編的《新潮兒童文學(xué)叢書》，但真正和曹文軒的深度合作是到2009年才開始，出版了他的首部少年成長小說《我的兒子皮卡》，時(shí)隔23年。在這等待的23年中，張秋林和他的編輯們一直和曹文軒保持聯(lián)系?，F(xiàn)在，二十一世紀(jì)出版社已出版了《曹文軒小說館》《曹文軒繪本館》40多種作品，是國內(nèi)少兒社出版曹文軒作品最多的出版社之一。張秋林常對(duì)社里的編輯說：“你要陪初出茅廬的作者走上十年二十年，當(dāng)這位作者名滿天下時(shí)，你才算大功告成。可以說等待也是一件很浪漫的事?！?/p>

第三是傳承。文化、文明是有傳承的。有傳承和沒有傳承格局大不一樣。三十年前從廬山出發(fā)，三十年后來到井岡山勝利會(huì)師后再出發(fā)，這就是傳承。據(jù)張秋林介紹，與“新潮兒童文學(xué)叢書”相呼應(yīng)的“兒童文學(xué)新潮叢書”即將由二十一世紀(jì)出版社結(jié)集出版，高洪波、曹文軒擔(dān)綱總主編，分為小說、童話、散文詩歌短篇小說、圖畫書、理論五大系列。這是一套開放的書系，除卻收錄以往的優(yōu)秀作品，還將重點(diǎn)推出原創(chuàng)的并具有引領(lǐng)兒童文學(xué)潮流的探索之作。

“真正的兒童文學(xué)作家，不僅屬于一個(gè)孩子的今天，也屬于這個(gè)孩子的明天。一部上乘的兒童文學(xué)作品、一個(gè)一流的兒童文學(xué)作家，是屬于這個(gè)讀者一生的?！辈芪能幷f。