郭慧中

《聆聽(tīng)弘一》以“壞蛋調(diào)頻”的主播作為敘事者，講述了抗戰(zhàn)爆發(fā)后上海廣播業(yè)的故事和弘一法師的歷史。這是個(gè)特別不討巧的戲，兩個(gè)原因：其一，它在“炫學(xué)”和含蓄之間搖擺；其二，它意圖為時(shí)代做歷史，又還想鋪出一地的個(gè)人史。

田沁鑫導(dǎo)演做《聆聽(tīng)弘一》這個(gè)戲必定是不討巧的行為，可是這個(gè)不討巧中未必沒(méi)有生機(jī)。許多人認(rèn)為現(xiàn)在是一個(gè)“戲劇將死未死”的時(shí)代，每做一個(gè)新的戲都是一個(gè)求生存的手勢(shì)，《聆聽(tīng)弘一》能夠展現(xiàn)出一種可能，不討巧也能把戲劇延續(xù)下去。

這么大的話劇

唱《新貴妃醉酒》的歌手李玉剛要在《聆聽(tīng)弘一》首演中唱一首歌，有網(wǎng)友順勢(shì)問(wèn)他演不演這出戲，李玉剛回復(fù)“沒(méi)辦法挑起這么大的話劇”，這一句話概括出了他眼中《聆聽(tīng)弘一》的要義——“這么大的話劇”。

《聆聽(tīng)弘一》到底是不是一出“這么大的話劇”，可能還需要討論一下。許多小演員、新演員匯聚而成的《聆聽(tīng)弘一》，透著新的味道，感覺(jué)不像是要展開(kāi)很大的戲。戲的布景很簡(jiǎn)單，上海的電臺(tái)、商場(chǎng)、街道全靠一個(gè)景，福建的寺、弘一法師圓寂前的居室又只單單一個(gè)布景收勢(shì)。如果是陣仗很大的戲，如此布景只怕不夠用力。

然而判斷是否是“這么大的話劇”的關(guān)鍵，還在戲的本身?！恶雎?tīng)弘一》拒絕了所有架空的捷徑和風(fēng)花雪月的想象，走的是宏大敘事的傳統(tǒng)道路，演出要展現(xiàn)的是真的學(xué)問(wèn)。《聆聽(tīng)弘一》的表層敘事和戲中戲都是用學(xué)問(wèn)和史料堆起來(lái)的，這種堆砌的創(chuàng)作方式用魯迅的詞來(lái)表述即是“炫學(xué)”，炫耀才學(xué)。魯迅描述“炫學(xué)”是在1927年，到如今時(shí)移世異，“炫學(xué)”已呈翻身之勢(shì)。要“炫學(xué)”總要先有扎實(shí)做學(xué)問(wèn)的基底，做一件對(duì)的事，再宣揚(yáng)行為背后對(duì)的價(jià)值，《聆聽(tīng)弘一》的“炫學(xué)”意義正在于此。

在這個(gè)許多文化人都搞不清“襖教”和“祆教”的年代，查實(shí)了、做準(zhǔn)了弘一法師的文獻(xiàn)資料、思想脈絡(luò)特別有價(jià)值。盡管《聆聽(tīng)弘一》包了一層“壞蛋調(diào)頻”的殼，它仍是部十分嚴(yán)肅的戲，的確擔(dān)得起“這么大的話劇”的名頭。

再進(jìn)一步說(shuō)，《聆聽(tīng)弘一》中具體還有許多真的法師參與，從總策劃人、監(jiān)制、聯(lián)合編劇、制作人再到群眾演員，許多法師都進(jìn)入到了戲的求實(shí)過(guò)程之中?！恶雎?tīng)弘一》求實(shí)，亦是炫求實(shí)，以求實(shí)為賣點(diǎn)。從上述角度來(lái)看，似乎《聆聽(tīng)弘一》是一出很直接的戲，可是這戲在情感表達(dá)上又偏偏很含蓄。

司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品》里確立了東西方不同的審美準(zhǔn)則，其中最知名的正是“含蓄”，《聆聽(tīng)弘一》的情感表達(dá)正是東方味道的含蓄。依照情理，會(huì)有這個(gè)戲，一定是因?yàn)楸澈笥星椤筝吶恕?dāng)代人對(duì)弘一法師的敬與愛(ài)?？墒窃趦蓚€(gè)半小時(shí)還沒(méi)有中場(chǎng)休息的戲中，情感卻不外露，純是靜水流深的敘述。

當(dāng)“炫學(xué)”的創(chuàng)作思路樹(shù)起第一重《聆聽(tīng)弘一》與觀眾之間的幕布之后，含蓄的情感抒發(fā)又讓觀眾惘然大于欣喜?！恶雎?tīng)弘一》和觀眾之間隔了悠長(zhǎng)的時(shí)間，隔了一大段空白的時(shí)代?！恶雎?tīng)弘一》不容易看，卻又是必不可少的一線香火，擔(dān)了興滅繼絕的大責(zé)任。

豈容青史盡成灰

再真切的歷史走到?jīng)]有實(shí)感經(jīng)驗(yàn)的人面前，也難免會(huì)悠悠邈邈，這戲呈現(xiàn)的是民國(guó)時(shí)代的事，記得這些故事的人隨著時(shí)間的流逝將會(huì)越來(lái)越少，現(xiàn)在做《聆聽(tīng)弘一》、看《聆聽(tīng)弘一》，時(shí)間上剛剛好。

現(xiàn)時(shí)現(xiàn)世如同《聆聽(tīng)弘一》中的“壞蛋調(diào)頻”，熱烈而鼓噪?，F(xiàn)實(shí)之中，沉重的故事和歷史很容易就被興沖沖地忽視了。幸好舞臺(tái)之上，“壞蛋調(diào)頻”勇敢地唱了唱反調(diào)，讓廣播業(yè)的歷史和弘一法師的歷史在臺(tái)上熊熊燃燒起來(lái)。

針對(duì)廣播業(yè)的歷史，《聆聽(tīng)弘一》以人為主，做廣播設(shè)備的鄺銘，開(kāi)廣播公司的劉錫庸，想做佛音廣播的關(guān)樸樘，這些人物的原型成就了抗戰(zhàn)時(shí)期上海租界“孤島文化”的蓬勃?！恶雎?tīng)弘一》把這些人物的執(zhí)著表達(dá)了出來(lái)，以一種激烈吶喊的方式。比如鄺銘，這個(gè)角色一直在舞臺(tái)上奔來(lái)走去，很有激情，很符合他的個(gè)性。這些人物中又存在堅(jiān)定和徘徊的對(duì)舉關(guān)系，劉錫庸對(duì)弘一法師存在懷疑，關(guān)樸樘又全然信而不疑，這是兩個(gè)不同的人物。這兩個(gè)人當(dāng)然都有自己的困苦和失落，可是兩個(gè)人都能夠不受困境的拘束，在舞臺(tái)上始終是行動(dòng)著的。

廣播業(yè)的歷史又不限于民國(guó)一層，還有2016年的伍叁伍伍和羅兵兩個(gè)主持人。他們冷靜而可靠，有點(diǎn)“獨(dú)自莫憑欄、無(wú)限江山”的感慨，又有“豈容青史盡成灰”的意志。

針對(duì)弘一法師的歷史，沒(méi)有弘一法師本人亮相，多的是弘一法師的精神，比如——戒是無(wú)上菩提本，佛為一切智慧燈。王學(xué)兵飾演廣播劇演員金丹，“金丹”原指礦物質(zhì)的燒煉而成的丹藥。這個(gè)名字和角色里都有切身的滄桑，金丹從混沌中走出來(lái)，迎向天光地亮，口中說(shuō)“戒是無(wú)上菩提本”，這就特別可信，讓人感觸深。

《聆聽(tīng)弘一》之中，隱含著弘一法師寫(xiě)過(guò)的——杜宇啼殘故國(guó)愁，虛名況敢望千秋。男兒若論收?qǐng)龊?，不是將軍也斷頭。舞臺(tái)之上，講述弘一法師故事的演員金丹和到泉州去的劉錫庸都在找弘一法師，他們都找到了他豪情的一面——他開(kāi)中國(guó)話劇之先、在戰(zhàn)爭(zhēng)之時(shí)絕不怕死。話劇舞臺(tái)上，弘一法師這一人物形象被越藏越深，這個(gè)藏的過(guò)程也是弘一法師精神價(jià)值被越推越高的過(guò)程。到最后，弘一法師肉身之死和精神巔峰地位之確立交匯到一處，成為不朽。

細(xì)細(xì)數(shù)來(lái)，《聆聽(tīng)弘一》要講民國(guó)人鄺銘、劉錫庸、關(guān)樸樘等等，要講民國(guó)演員金丹和現(xiàn)代演員王學(xué)兵，要講李叔同和弘一法師。這么多的個(gè)人史與個(gè)人史，竟不互相撞車、不互相淹沒(méi)，《聆聽(tīng)弘一》的表達(dá)也算是盛大的奇跡了，材料細(xì)而多，編排濃而稠。

舞臺(tái)上，古箏、二胡、吉他、長(zhǎng)笛和口琴，辨不明誰(shuí)是誰(shuí)的背景，都是如山似水的主角。走動(dòng)的、站定的法師們，每個(gè)人不開(kāi)口都帶著戲?！恶雎?tīng)弘一》中的每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)人物都太有戲劇感了，這么多豐碩的果實(shí)如同一地的大南瓜，很容易就遮蔽住了大地，遮蔽住了成就弘一法師的時(shí)代。

不僅如此，《聆聽(tīng)弘一》最終也沒(méi)有揭開(kāi)一個(gè)最誘人的謎，弘一法師怎么會(huì)成為弘一法師?！恶雎?tīng)弘一》要說(shuō)的實(shí)在太多了，群生皆赤子，弘一法師是最特別的一個(gè)。《聆聽(tīng)弘一》描繪了上述情狀，觀眾看到了赤子群像和弘一法師的雕像，可是觀眾很難參透弘一法師蛻變的過(guò)程。

金丹和弘一法師的重合之路上缺少太多棵清晰的菩提智慧樹(shù)。觀眾看《聆聽(tīng)弘一》，仿若赤子歷經(jīng)一場(chǎng)大夢(mèng)，醒來(lái)后特別需要點(diǎn)撥，特別需要《聆聽(tīng)弘一續(xù)篇》。

做戲，可以是做智慧樹(shù)，給予群生夏蔭和庇佑。 （攝影/謝宇）