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        山水有真情

        2017-01-10 15:22:35高亞平
        時代人物 2016年12期
        關鍵詞:灞橋張健終南山

        高亞平

        張健

        筆名樵人,研究館員,西安市美術家協(xié)會副主席,西安市圖書館學會副理事長。西安市有突出貢獻專家,西安市文聯(lián)委員,西安中國畫院畫家,灞橋美術家協(xié)會主席,圖書館館長,西安市第六、七次文代會代表,西安市第十一、十二次黨代會代表,陜西省第四次美代會代表,西安市文聯(lián)優(yōu)秀中青年簽約畫家。從事國畫山水的創(chuàng)作,作品獲國際提名美展8次,獲國家、省市美展等級獎及入選多次,獲邀赴韓國晉州、慶州,馬來西亞、白俄羅斯等地舉辦展覽和參加官方國際文化交流活動,在國內舉辦個展一次,應邀參加提名聯(lián)展多次,部分作品被陜西省圖書館、西安圖書館等專業(yè)機構及國內外收藏家收藏。

        和張健交往,有一些年月了。每次和他相見,我的腦中都會蹦出清人厲鄂致友人的一副對聯(lián):相見亦無事,不來忽憶君。的確,我們的往來,雖說已近二十年,但彼此之間卻一直是淡淡的,如門前的流水,如山間的日月,如荒野的清風,自然而隨意,沒有任何負擔。有時,一年半載,難得見上幾面;有時卻是一周數面。但無論如何,心中卻是裝著對方,我想,這大概就是朋友了。朋友如雙月,彼此映照,但卻各有自己的天地,若兩尾魚,相忘于江湖,自由游弋,自在生活,陶然忘機,雖淡卻有真味存焉。

        張健是灞橋人,那里有雄渾的白鹿原,有湯湯的灞水、浐水,有含煙的楊柳,南望還有終南山,長安八景中的三個都與灞橋有關,尤其以灞柳風雪最有名,是一個人杰地靈的所在,歷史上出過好多著名的人物,當然也發(fā)生過許多故事,古人折柳送別就發(fā)生在那一帶,還有邵平和東陵瓜的故事,晉人阮籍在他的《詠懷詩》中曾寫道:“昔聞東陵瓜,近在青門(灞門)外。走軫距阡陌,子母相鉤帶。五色耀朝日,嘉賓四面會。膏火自煎熬,多財為禍害。布衣可終身,寵祿豈足賴?!庇纱丝梢?,東陵瓜之大有名焉,亦可顯見出灞橋歷史之悠久。而生于斯長于斯工作于斯的張健,能不受其流風余韻的熏染,這大約也就是張健志不在仕,而在喜好繪事的原因了。

        1990年冬天,我和張健初識時,他已經在研習繪畫了。不過,他當時畫的并不是國畫而是西畫的油畫和水彩,我曾到他供職的單位去過一趟,觀看了他那個年月的一些作品,印象最深的是他創(chuàng)作的一幅彈馬頭琴的老人,背景是蒼涼的草原,人物面部皺紋縱橫,雙眼沉郁,一副飽經風雨的模樣,極具寫實性,給人心靈以極大的震撼。我當時在心里直納悶,剛剛二十多歲的張健,心中怎會有那么多的滄桑呢?那時文化館尚在灞橋鎮(zhèn),灞水從旁邊流過,湯湯不舍晝夜。盡管那日天晚,又是冬季,我們還是到灞河岸邊散了一會兒步。閑聊中,我從張健口中得知,作家陳忠實曾在該館工作過。因為我那時正在練習寫作,聽到此,還不免羨慕了一回。多年后,在一次聚會中,我把此事告知陳忠實先生,他還深情地說,很懷念在灞橋文化館工作的那段歲月呢。

        人生如轉蓬,忽忽便是多年。其間,我和張健一直不疏不密地走動著,隱隱地也知道他的一些事,譬如,他早已不作油畫,改畫國畫山水了;經他主編的《灞橋書畫》等地方文獻資料書籍已有十多本了,在與畫壇友人的交往中愈來愈多地聽到他的名字,亦在美展上、文化類報刊上看到他的作品,作為朋友亦欣亦尉!在他悄無聲息地登上畫壇時,竟有“忽如一夜東風來,千樹萬樹梨花開”般豁然之感。

        聽說他已是市級“有突出貢獻專家”,在市區(qū)美協(xié)還擔任著領導職務,作品曾入選全國美展,省市美展也屢屢獲獎,他和一些志趣相投的人,時常詩酒雅集,采風交流,舉辦書畫展,切磋畫藝書藝,參加慈善捐贈、文化下鄉(xiāng)等搞得還挺紅火;還有,他和陜西知名書畫家一同赴韓國、馬來西亞、白俄羅斯等國舉辦展覽,參加國際美術交流等。而他卻是一貫的低調,一派謙謙君子,儒雅風骨之相,這常讓我想起古人“大智者謙和,大善者寬容”的句子,雖然他從沒自稱智者和善者,但其做人做事與人為善卻是朋友圈的共識!

        他的國畫,時不時地看到。我亦漸漸熟悉,其畫多以他熟悉的白鹿原、終南山為題材,進行構思創(chuàng)作。畫白鹿原則莽莽蒼蒼,有月夜下的,有雪后的,有春秋的,或五彩雜陳,或輕墨淡抹,或濃墨渲染,原壑間,似可感覺到風在流動,樹林中,若可聽到斑鳩的啼鳴。田、原、樹、林、水,一景一物,均可坦露出他對家鄉(xiāng)的摯愛,對生他養(yǎng)他的這片土地的敬畏,以及對在這方熱土上生活的人們的深情。他曾創(chuàng)作過一幅畫《古鎮(zhèn)》,我以為他畫的就是自己的村莊。這幅畫基本用的是青灰色調,畫面房屋鱗次櫛比,青瓦粼粼,隱約間可見瓦松、貓兒草在瓦間搖曳,說他畫的是月夜下的關中古鎮(zhèn)也行,說他畫的是雨后古鎮(zhèn)也可,畫面深邃,筆墨朗潤,構圖莊重肅穆,給人以無限遐思。據張健言,他家在白鹿原北,所居村莊歷史悠長,至今村中還有明清民居。那么,他以古鎮(zhèn)入畫,則是極自然的事了。

        張健的畫還喜歡以終南山為題材,從他的筆名樵人亦可看出其喜山,這也不難想見。終南山是中國的名山,又是佛道隱逸勝地,“終南何有?有條有梅?!奔热弧对娊洝范歼@么說,那么文人畫士喜歡它就更不待言了。李白來過,王維還專門在此構筑過輞川別墅,山峰奇秀,林壑幽邃,瀑潭清冽,一朝登臨,即就是不通繪事的人,不懂吟哦的人,也有畫上兩筆,吟上幾句詩的沖動,何況是真畫家作家呢。張健筆下的終南山厚重、肅穆,巍巍乎高也,蕩蕩乎大也,其畫境界大,有歷史感,觀之讓人震動。他的畫之所以有這么大的魅力,我想,這和他的學養(yǎng)有關,和他有一顆純凈、虔誠的心靈有關,但唯獨和繪畫無關。

        繪畫繪的是心靈,是畫家心靈的外現(xiàn),主題、技法、形式、筆墨語言甚至內容,都只是手段,而不是目的。繪畫的目的是畫家通過畫表現(xiàn)自己的思想,傳達自己的真情,抒發(fā)自己的感動。這一點,張健做得很好,也很成功。

        和很多畫家一樣,張健的山水也多為寫意的一路。寫意是一個似是而非的詞,也是一個極具欺騙性的詞,大畫家用,一些粗劣的畫家也用。前者用其簡凈,用其筆意,后者則因畫技不逮,而用以欺世。繪畫講師承,講傳統(tǒng),張健暇時,愛尋師訪友,還愛翻閱一些古人的畫冊,想其定然能從中有所領悟吧。張健的畫目前還在發(fā)軔期,其畫風已漸趨有自己的性格,這就是雄渾、蒼茫,平素、自然,我想,假以時日,其畫將定有可觀處。

        子曰:“一簞食,一瓢飲,在陋巷,人不堪其憂,回也不改其樂?!睆埥∩詈唵危饺瘴ㄒ岳L畫為樂。與之處如沐清風。其人清瘦,面黧黑,發(fā)葳蕤,喜便裝,不嗜酒,好山川游,雖不及先賢顏回,但其清靜自守,卻有處士風。在目下的攘攘紅塵里,能有這樣的一個朋友,實屬有幸,亦讓人快慰。

        2009.9.9草 (本文作者為西安市評論家協(xié)會副主席,西安晚報文藝部主任)

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