滕西奇

怎樣寫《乙瑛碑》（六）

滕西奇

四、捺畫的寫法

捺畫古代稱“磔”，系以形命名。捺畫在隸書中同波畫一樣，也是非常有代表性的筆畫。

捺畫的寫法與波畫的寫法基本相同，最大的區(qū)別是行筆方向發(fā)生了變化。

1．書寫步驟

如圖14-1所示，捺畫的寫法可分解為四個步驟：

（1）向左上方逆入，入筆要輕。

（2）轉(zhuǎn)鋒向右下方行筆。

（3）一頓之后拖、轉(zhuǎn)、提，寫出捺腳。

頓，即頓筆，筆鋒行至捺腳處重重按筆，使捺腳寫得厚重。

拖，即拖筆，筆鋒行至捺腳處，利用慣性繼續(xù)前行，不要馬上向右上提筆寫出捺腳，這樣可將捺腳寫得修長舒展。

轉(zhuǎn)，用手指和手腕的力量，按順時針方向轉(zhuǎn)動筆管，使因頓筆而鋪開的筆毫收束起來。

提，提筆向右上寫出捺腳。

圖 14-1

圖 14-2

圖 14-3

圖 14-4

圖 14-5

圖 14-6

圖 15-1

以上四個動作具有連貫性，不要間隔停頓，特別是拖、轉(zhuǎn)、提三個動作，一定要同時進(jìn)行。

（4）回鋒收筆。如果實回，筆鋒走筆畫下邊緣，書寫熟練了，空回的效果更好。

2．捺畫的變化

（1）圖14-2、14-3兩個“大”字的捺畫，一個寫得長而直，一個寫得曲而短，各有千秋。

（2）圖14-4“先圣之禮”的“之”字的捺畫，與上一筆撇畫連寫，成為曲頭捺。

（3）圖14-5中“令鮑疊”的“令”字和圖14-6中“魯相承”的“承”字的捺畫，系方筆寫成，這在《乙瑛碑》中極為少見。

3．寫捺畫注意事項

（1）字無雙腳。在隸書中，如果一個字有兩個以上的捺畫，只可寫出一個帶捺腳的，其余以頓挫收筆。如圖15-1“王家錢”的“錢（錢）”字，右邊兩個“戈”字旁，在隸書里將戈字旁的下面鉤畫變?yōu)檗喈?。這是由于字無雙腳的緣故，所以上面那個捺畫以頓挫收筆，下面的捺畫寫出捺腳。圖15-2“秋饗”的“饗”（饗）字，有兩個捺畫，只突出下面的那個捺畫而收斂上面那個捺畫。如果突出上面那個捺畫，則要收斂下面那個捺畫。

（2）在一幅書法作品中，如果幾個捺畫比較集中，要注意它們的長短和走向的變化，防止雷同。

（3）捺畫是一筆寫成的，通過“頓、拖、轉(zhuǎn)、提”的連續(xù)動作一揮而就，不是描畫出來的，更不是擠揉出來的。

圖 15-2

16-1

圖 16-2

圖 16-3

圖 16-4

圖 16-5

圖 17-1

圖 17-2

圖 17-3

圖 17-4

圖 17-5

圖 17-6

圖 17-7

圖 17-8

圖 17-9

圖 17-10

五、鉤畫的寫法

篆書中沒有鉤畫，鉤畫是在隸書中開始出現(xiàn)的。

1．書寫步驟

如圖16-1所示，鉤畫的寫法可分解為四個步驟：

（1）向左上方逆入。入筆處不在頂點(diǎn)，而是在頂點(diǎn)靠下處。下筆要輕。頂端可方可圓，可介于方圓之間。

（2）轉(zhuǎn)鋒下行，要控制好筆鋒，筆鋒走中路。行筆速度要適中，不可太急，也不可太慢。

（3）輕頓之后， 轉(zhuǎn)、送、提出鉤。

輕頓，輕輕按筆，使筆毫略微鋪開。

轉(zhuǎn)，按順時針方向，用手指和手腕的力量轉(zhuǎn)動筆管，使筆毫在行進(jìn)中聚攏（這也算絞筆）。

送，在轉(zhuǎn)筆中向左送筆。

提，將筆鋒提起來，但筆鋒不離開紙面。

（4）回鋒收筆。實回、空回皆可，實回時筆鋒走筆畫的下緣。

2．鉤畫的變化

《乙瑛碑》中鉤畫變化較多，學(xué)習(xí)和借鑒的空間很大。

（1）圖16-2、16-3兩個“司”字，一個出鉤重，一個出鉤輕。圖16-2“司”字的鉤畫純用中鋒，轉(zhuǎn)筆運(yùn)用得非常成功，因而出鉤格外雄強(qiáng)有力。

（2）圖16-4、16-5兩個“祠”字，“四時來祠”的“祠”字出鉤，“祠先圣師”的“祠”字不出鉤，但是都很精彩。

（3）圖17-1“府”字出鉤短，已有楷書鉤畫端倪。圖17-2“掌”字的鉤畫長而有力，撐托作用特別突出。

（4）圖17-3、17-4“為漢制作”的“制”字的鉤畫和“書到”的“到”字的鉤畫，出鉤上挑。

（5）圖17-5“侍”字鉤畫的出鉤系平出，圖17-6“為（為）”字鉤畫的出鉤也是平出，但出鉤較短，很有情趣。

3.寫鉤畫注意事項

（1）鉤畫入筆要輕，不需頓筆，不能出現(xiàn)頓頭。

（2）寫鉤畫禁忌豎粗鉤細(xì)。

（3）鉤畫轉(zhuǎn)折處要圓合，不宜帶棱帶角，更不能出現(xiàn)“鵝頭”。

（4）出鉤既不能尖細(xì)，也不能散鋒。

（5）在相同的字中，鉤畫要寫得有變化，不能千畫一面。如圖17-7、17-8、17-9、17-10，四個“子”字的鉤畫各臻其妙。