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        我是怎樣寫生的

        2017-01-09 02:52:09于非
        老年教育 2016年12期
        關鍵詞:短尾禽鳥線描

        于非

        我是怎樣寫生的

        《梅竹錦雞》 于非

        為了便于敘說,我的寫生方法,約分為三個時期:即初期寫生、中期寫生和近期寫生。

        初期寫生:用畫板、鉛筆、橡皮和紙對花卉進行寫生,先從四面找出較美的花和葉,每一朵花和葉都畫成原大,視點要找出對我最近的一點,只取每一個花瓣、每一朵花或每一叢葉片的外形輪廓,通過使用鉛筆的輕重、快慢、頓挫、折轉來描畫它們的形態(tài),而不打陰影,僅憑鉛筆勾線表現出凹凸之形。畫完,再用墨筆就鉛筆筆道進行一次線描。在這期間,我還不敢畫鳥,所有畫出來的鳥,差不多都是摘自古畫或是標本上的,并且還有畫譜、鳥譜上的。只有草蟲和鴿子,是我從青年時期即養(yǎng)育的,比較熟悉,掌握了它們的形似的。

        建國以前,很難得到幫助性的批評和指導,尤其是我搞雙勾的花鳥畫,在那時竟找不到一兩位前輩或同輩的畫家面向著寫生,當然,還限于我接觸的面不夠寬。我一方面對遺產加強學習,特別是趙佶的花鳥畫,一方面從文獻上發(fā)掘指導創(chuàng)作的方法;我一方面對花鳥進行寫生,一方面向民間畫家學習失傳的默寫方法。如此,才由彎路里逐漸地走了出來。

        中期寫生:我已經把素描和寫生結合在一起,一面用鉛筆寫生,加強線和質感的作用;一面用毛筆按照物象真實的線加以勾勒。凹凸明暗,唯用線描來表達。同時,還加以默記,預備回家默寫。對于一朵花瓣,不但用線可以描出它的輪廓,還可以用線的軟硬、粗細、頓挫等手法,表達它的動靜、厚薄、凹凸不平等具體形象。把觀察、比較和分析所得的結果,在現場就得到了比較真實的記錄。對于禽鳥動態(tài)的捕捉,卻仍有一些困難,盡管此時我已不生搬硬套圖譜了。

        我養(yǎng)鳥是從它的名稱、形象和飼料來做決定的。如黃鸝,它的名字見于《詩經》,它的形象是穿著一件鑲著黑花的大黃袍,對入畫來說,它是毫無疑問的。但是它的飼料困難——肉類與昆蟲,特別是冬天,所以關于黃鸝我只好不去養(yǎng)育。在這一時期,我養(yǎng)了二十幾種鳥。同時,我又讀了一些關于鳥類的書籍,特別是鳥類的解剖。我一面觀察它們的動態(tài),一面研究它們各自不同的性格。我從動作緩慢而且精致的鳥去捕捉形態(tài),逐漸地懂得了它們的眸子和中指(爪的中指)有密切的關系,關系著它如何動。這樣,到了接近我近期寫生之前,我已經掌握了它們鳴時、食時和宿時的動態(tài),對于飛翔,我只發(fā)現了它們各自不同的飛翔方法,包括上升、回翔與下降,還沒有能夠如實地去捕捉到畫面上。但是到了畫面上,它并不能像寫意畫那樣一下子就形神兼到,因為工筆畫的刻畫——務求工細,它是需要線描、暈墨、著色,以及分羽、絲毛的。因此,沒有實踐的經驗,就很難把鳥的精神表現出來,就更不用說什么見筆力的地方。我的克服方法,是多看、多讀和多作。對于遺產要多看,對于生物要多看,對于文獻上的理論要多讀,對于禽鳥的記錄也要多讀,對于寫生也要多畫,由多畫更加熟悉它們各個不同的動作,因而也批判地接受了古代與近代的畫禽鳥的方法。日積月累,逐漸地克服了形象塑造上的一些困難,逐步地走上了形和神的結合,但還沒有達到形神皆妙的狀態(tài)。

        在我中期的寫生,一方面務求物象的真實,一方面務求筆致的統(tǒng)一。有時強調了筆致,就與物象有了距離,如畫花、畫葉、畫枝干,無論什么花、什么葉、什么枝干,總是用熟悉了的一種筆法去描寫,對于“骨法用筆”好像做到了,對于“應物象形”卻差得很多。有時忠實于物象,卻忘記了提煉用筆。例如畫禽鳥,毛和羽一樣的刻畫工致,對于松毛密羽,一律相待,不加區(qū)別,所畫鳥禽,不夠生動,并且毫無筆致。因此,我更加多觀察(包括生物與古典名作),更加多練習。

        北平解放后,我接觸到了一些文藝理論,還得到了之前得不到的指導與批評。這對于我來說,是從暗處摸索之中,看到了極大的光明,更增加了學畫的信心和決心。就寫生來說,我把描寫的時間縮短,把觀察的時間延長。例如,牡丹開時,我先選擇一株,從花骨朵含苞未開起,每隔一日就去觀察一次,一直到這株牡丹將謝為止,觀察的方法是從根到梢,看它整體的姿態(tài),大概到第四次時,它的形象神情,完全可以收入我的腕底了。當觀察時,我早已熟悉它生長的規(guī)律,遇到規(guī)律以外的,如遇雨遇風等,我就馬上把它描繪下來,作為參考。

        關于禽鳥,我也比之前有所改進。在以前,我對于鳥的動作的比較和鳥的各個特點的分析還不夠深入。我就更進一步地觀察,加以更細致地比較,不僅是長尾鳥與短尾鳥形態(tài)上的比較,還有長尾鳥和長尾鳥、短尾鳥與短尾鳥各個不同的動作上也加以仔細的比較。同時,對于各種鳥的特點的分析,與它們各種不同的求食求偶等生活習慣,以及它們各自不同的嘴爪翅尾,我也初步地找出了它們與生活的種種關聯。在造型上,我改變了一律的刻畫工整,不但把所繪鳥的毛和翎加以區(qū)分,還對松軟光澤的毛、硬利撥風的翎,根據它們各自不同的功能和不同的品種,加以筆法上各自不同的描繪。對禽鳥的寫生,我用速寫的方法加以默寫默記。例如,畫飛翔的鴿子,我雖養(yǎng)過幾十年的鴿子,但只是站在地面上向上看,所看到的動作,大半是胸部方面的,即使看到背部,也是它們向下降落的時候。我觀察了三天鴿子自下而上飛翔的情形,飛鴿有時在我視平線下,有時卻在上。這情形,和我所想象出來的形象,幾乎完全相反。同時,我還找到了鴿子飛翔的動力所在,并發(fā)現飛鴿的形象有的宜入畫,有的不宜入畫。

        總之,我由素描到寫生,僅憑鉛筆毛筆的線顯示出物象的陰陽、凹凸不平、軟硬、厚薄等,是經過一段相當艱苦的練習的。這練習,是從我的審美觀點(入畫不入畫)的選擇對象起始。選中之后,在表達形象的技法上,也是付出了相當的勞動才創(chuàng)造出生動的藝術形象的。我的經驗告訴我,越是多觀察生物,越感到表現技巧的不足,越能發(fā)掘出新的表現技巧。古人說:“學然后知不足”。唯有知不足,才能使人進步。

        《梅竹錦雞》(局部) 于非

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