陳浮

詩(shī)歌是一種多元化凸顯生活的載體和方式，其做為一種語(yǔ)言藝術(shù)形式，更多的是寫(xiě)意生活，發(fā)現(xiàn)生活中隨時(shí)隨地都在的詩(shī)意，然后將用其美麗與美好用詩(shī)句表達(dá)出來(lái)。詩(shī)人李琦就是這樣。之前我并沒(méi)有接觸過(guò)李琦的詩(shī)作，而這一次偶讀其組詩(shī)《伶仃之美》令我眼前一亮，目睹了詩(shī)歌境界里一片明亮的芬芳。

李琦是典型的寫(xiě)實(shí)主義詩(shī)人，她的詩(shī)風(fēng)古樸而且也意蘊(yùn)豐富、深刻，讀來(lái)有種詩(shī)歌文化思想內(nèi)涵里的深?yuàn)W，也有藝術(shù)范疇里的生命鮮活。組詩(shī)《伶仃之美》是極其精湛的。這組詩(shī)歌于沉靜中描繪和勾勒了一幅佳美的畫(huà)面，明亮而芬芳。而那一朵伶仃之美猶如荊棘中長(zhǎng)出來(lái)的百合花，又如黑夜里明亮的星一樣，在郁結(jié)的情形中給人以生命的供應(yīng)和溫暖。詩(shī)人習(xí)慣放眼巡視自然之美，也習(xí)慣低首思索生命之謎。她也完完全全是在用詩(shī)歌表達(dá)自己的情感，訴說(shuō)著一個(gè)個(gè)生命的故事。讀她的詩(shī)仿佛就是在讀人生，因?yàn)樗偰茉谄綄?shí)的敘述中將人帶入一種沉郁而又理性的美里，使人禁不住掩卷沉思。

“逝者復(fù)活，這就是詩(shī)歌的魅力/一群身懷憂(yōu)傷、為人類(lèi)掌燈的人/他們是普通人，有各自弱點(diǎn)/卻隨身攜帶著精神的殿堂……”這是詩(shī)人李琦在用詩(shī)歌定位《詩(shī)人》，也可以說(shuō)就是在這些短句里就有生命的火焰跳動(dòng)著，這該就是伶仃之美的精妙之處。說(shuō)起《遺孀》，尊敬的曼德?tīng)査顾蛉耍铉@樣寫(xiě)道：“請(qǐng)?jiān)试S，我用漢語(yǔ)悄聲致意/謝謝您非凡的記錄，這文字的不朽……”可以說(shuō)李琦是在用最樸素的語(yǔ)言在表述內(nèi)心深處的最真實(shí)想法，也是在一種靈魂的道白中使詩(shī)情自然升華到極致。她這首詩(shī)的起點(diǎn)是在不動(dòng)聲色這緩緩敘述，而就是在這看似平淡無(wú)奇的表述中一種抽象化卻又具體化的聲音從詩(shī)歌里跳躍而出了。這首詩(shī)既是歷史的濃縮，也是一種賦予了新生力量的心靈獨(dú)白。因此《遺孀》里所表現(xiàn)出來(lái)的是一種絕妙的藝術(shù)美感，美得傳統(tǒng)、美得銳利、剔透。

詩(shī)歌《風(fēng)雪之夜看窗外》，是一首現(xiàn)實(shí)生活中心靈深處曲線(xiàn)的感慨，詩(shī)人李琦在看，看車(chē)子像各種昆蟲(chóng)經(jīng)過(guò)，看北風(fēng)經(jīng)過(guò)，看月光經(jīng)過(guò)，她說(shuō)：“再過(guò)些年，也有風(fēng)雪之夜/我此時(shí)站著的這個(gè)位置/誰(shuí)會(huì)在悵望。他或者她……”詩(shī)歌是一種外在生活與內(nèi)在生活的共性化產(chǎn)物，詩(shī)人李琦就很是善于發(fā)現(xiàn)生活中的詩(shī)意，而后信手拈來(lái)，把自己內(nèi)在生活中的真實(shí)感覺(jué)填充進(jìn)去，用最質(zhì)樸的語(yǔ)言再描白出來(lái)?？梢赃@樣說(shuō)，李琦的詩(shī)是素顏的，也是極其生活化的，她的“看”也是穿越歲月和時(shí)空的。很多時(shí)候詩(shī)人都受慣性思維控制而有些超越生活之外的情緒發(fā)表，可是李琦不一樣，她是理性型詩(shī)人。她自然而然著將物質(zhì)生活、客觀(guān)生活，就是表面性的生活與她的精神生活，主觀(guān)的生活，巧妙結(jié)合在一起，形成一個(gè)心靈時(shí)間與心靈空間的對(duì)接。她也將自己眼睛所真實(shí)看見(jiàn)的與心思里的思考自然融合，形成了她詩(shī)歌里獨(dú)特的氣場(chǎng)。

詩(shī)歌《養(yǎng)傷的時(shí)光》《這么靜》《這里安葬的》《再來(lái)國(guó)殤墓園》這幾首可謂李琦這組詩(shī)里比較形近的了。外在而言這些詩(shī)句仿佛被一抹陰霾籠罩著，有種深入于骨髓里的清冷與寧?kù)o，也會(huì)讀出一種退去喧囂后的孤獨(dú)與憂(yōu)傷?？墒巧钊胩骄课覀冇植浑y發(fā)現(xiàn)就是這些諸如：“一竄一竄的痛感，腫脹的踝骨里/好像住著一個(gè)熱衷跳繩的人/時(shí)隔幾年，我再次體會(huì)/生活難能自理的尷尬”就是這樣的境遇中詩(shī)人李琦也依然是樂(lè)觀(guān)的，她說(shuō)：“養(yǎng)傷的時(shí)光，書(shū)籍為伴/床榻上，回旋著古今中外的風(fēng)聲/藥香彌漫，漸漸地生出一種提醒……”這樣的詩(shī)句讀來(lái)深邃唯美，既是詩(shī)人真實(shí)情況的寫(xiě)照，更是詩(shī)人心靈的獨(dú)語(yǔ)，而越過(guò)這些我們更能在樸實(shí)的基調(diào)上讀出一種大氣磅礴，更能隨著詩(shī)人的思緒穿越唐風(fēng)宋雨，暖意橫生。

再看《這么靜》。這么靜，靜得悄無(wú)聲息，這么靜，靜得讓我相信……可以這樣理解，詩(shī)人李琦是在一個(gè)特定的文學(xué)地理空間上在敘事，也在抒情。詩(shī)歌節(jié)奏舒緩，字里行間彌散著一種深沉的切膚之痛，也仿佛是一種帶著三重奏的聲音在吶喊著，在呼喚，在訴求。一種愴然著的寂靜與一種意識(shí)里的呼號(hào)相應(yīng)成趣，《這么靜》原來(lái)如此！其實(shí)李琦筆下的靜是動(dòng)的，是帶有聲音的，她寫(xiě)國(guó)殤墓園的靜，是以三千多個(gè)隱去身軀的人為基礎(chǔ)寫(xiě)作背景，也是以三千多座墓碑，默默仰望時(shí)的心靈聲音為詩(shī)歌主導(dǎo)聲動(dòng)線(xiàn)索，然后她便是以靜寫(xiě)動(dòng)，靜中生情。她是在以細(xì)微寫(xiě)宏大，整首詩(shī)歌每一個(gè)句子里都填塞了生命的真實(shí)，也豐盈著在個(gè)性中使歷史與幻像光影交織，而將人帶進(jìn)一種時(shí)光的鏡像里沉思、感嘆。

總結(jié)說(shuō)來(lái)，這幾首詩(shī)都是于敘事學(xué)話(huà)語(yǔ)層面轉(zhuǎn)換到了詩(shī)歌里的聲音區(qū)域，都是在平實(shí)的敘述中巧妙將敘事轉(zhuǎn)化為抒情，甚至更具形象力的一種策略模式。讀這樣的詩(shī)作是在文字里傾聽(tīng)心靈的吶喊?？梢哉f(shuō)這些詩(shī)作都馥郁著芳香，醇厚、濃郁、深邃、迷人，這樣的詩(shī)歌余味悠長(zhǎng)，我喜歡！

組詩(shī)《伶仃之美》系列里，《在駝峰機(jī)場(chǎng)》《他一醉就打那個(gè)電話(huà)》《西華苑送別》又可為一小組詩(shī)。這幾首詩(shī)表面的詩(shī)歌具象是在寫(xiě)駝峰機(jī)場(chǎng)的遇見(jiàn)、一醉就打電話(huà)的人和送別時(shí)的肅穆場(chǎng)景，而其實(shí)越過(guò)表象，詩(shī)人李琦是在寫(xiě)生命里的輪回，是在說(shuō)人性里那些盛開(kāi)的情感?！对隈劮鍣C(jī)場(chǎng)》里她說(shuō)：“他也許還不知道，自己的血脈/已經(jīng)延續(xù)在異國(guó)他鄉(xiāng)/一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，一場(chǎng)連天的烽火/在一個(gè)少女精致的五官中/悄悄地，留下細(xì)枝末節(jié)”這是怎樣一種穿越歲月的生命輪回？這又是經(jīng)歷過(guò)怎樣風(fēng)雨洗滌才有的最后美麗？混血女孩兒是美的，而李琦的詩(shī)更是在煙火氣息中給人刻骨銘心的感動(dòng)和感懷。在詩(shī)歌《他一醉就打那個(gè)電話(huà)》里，李琦說(shuō)：“今天，他又悄悄去撥那個(gè)號(hào)碼/他彎著腰，明顯地，瘦了很多/衣服顯得寬大，以至于我產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)/一個(gè)傷心者脫離了衣服，正兀自前行”。這首詩(shī)里，李琦是在書(shū)寫(xiě)一個(gè)生命的律，一種失去過(guò)后情感里極致的掛牽。許多時(shí)候當(dāng)親人離去，就會(huì)有許多不可挽回的流逝、隕落和泯滅，可是隨之而來(lái)的也總會(huì)有無(wú)盡的思念和情感里的折磨。詩(shī)人李琦就是在寫(xiě)這種人性里的無(wú)奈與哀涼，也是在以不可抗拒的方式在寫(xiě)意人情感里的美好與美麗。

《西華苑送別》詩(shī)人李琦又開(kāi)始深邃了，那原本肅穆之地，熱絡(luò)起來(lái)的時(shí)候，又該是怎樣一種情境？她說(shuō)：“向遺體告別。那一瞬間/竟仿佛虛構(gòu)的場(chǎng)景。昔日熟人/此時(shí)分為生者與死者，同時(shí)/滑向虛無(wú)……”坦白說(shuō)我喜歡這種管窺過(guò)后而有的落寞與哀傷，我也喜歡這種縱橫排列，井然有序的肅然與肅穆?？梢哉f(shuō)李琦的詩(shī)是極其具有感人力量的，就是在這樣看似描白的敘述中就已經(jīng)情感飽滿(mǎn)，呼之欲出了。

末了的小詩(shī)《臘梅》可謂是組詩(shī)《伶仃之美》的點(diǎn)睛之作。“一種伶仃之美/一種弱/臘梅穿著小雞雛的黃絨衣/悄悄地笑，它是冬天的小酒窩……”詩(shī)人李琦在細(xì)致入微著觀(guān)察生活，也在寫(xiě)意生活。她先是以沉郁的筆法在舒緩著敘述，也在每一個(gè)特定的環(huán)境中表達(dá)和抒發(fā)出一種不同的人生領(lǐng)悟，我想假如詩(shī)人李琦一路都是寫(xiě)《西華苑送別》類(lèi)那些事兒，她的詩(shī)歌不同程度上就缺少了一抹明快的色彩，可是她并沒(méi)有停留在某一灰暗的時(shí)間和空間里，而是總能發(fā)現(xiàn)生活里的詩(shī)意和美好，然后來(lái)個(gè)急轉(zhuǎn)彎，將人帶進(jìn)一個(gè)有著一小片明亮的世界。小詩(shī)《臘梅》便是這組詩(shī)最后的精彩收筆，小詩(shī)語(yǔ)言洗練，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，有小情趣里的個(gè)性抒懷，也有大方向之宏觀(guān)領(lǐng)域里的適當(dāng)轉(zhuǎn)折。

再看整組詩(shī)《伶仃之美》既有詩(shī)人李琦不經(jīng)意的遇見(jiàn)，也有她親身經(jīng)歷的傷感，有她眼睛所注視的美麗，也有她用心靈感悟出來(lái)的情之永恒。整組詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)卻感人至深，總是在平淡中發(fā)現(xiàn)美好，在痛苦中生發(fā)詩(shī)意和美麗?？梢哉f(shuō)李琦的生活是詩(shī)意的，她的世界里詩(shī)隨時(shí)都在，而《伶仃之美》也會(huì)自然而然的綻放、盛開(kāi)……