瓷中“頑童”

黃長(zhǎng)偉，出生于浙江龍泉的青瓷世家，自幼耳濡目染祖輩對(duì)青瓷文化藝術(shù)的熱愛。1996年，黃長(zhǎng)偉招工到龍泉瓷器二廠；2005年，師從中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師盧偉孫，在盧老師的技術(shù)指導(dǎo)和藝術(shù)熏陶下，黃長(zhǎng)偉的制瓷水平大幅度提高，并在實(shí)踐積累中形成了獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格。

作品賞析

《荷葉蓋罐》

作品采用朱砂胎瓷土，粉青釉，1280℃還原燒制。該器皿系南宋經(jīng)典器型之一，古代應(yīng)為貯酒之用，在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)個(gè)人鮮明的個(gè)性及時(shí)代特色。整只大罐對(duì)比色彩強(qiáng)烈，釉質(zhì)溫潤(rùn)，而釉色通澈，是一件非常難得的一件精品。

《江南煙雨》

這件作品采用龍泉哥窯泥和弟窯泥手工拉坯成形，施于粉青釉燒制而成。作者于少年時(shí)代常臨山水，對(duì)古人筆意頗為傾幕，偶作一件絞胎罐，驚喜地發(fā)現(xiàn)自然成型的絞紋，似中國(guó)水墨畫一般，能非常生動(dòng)地體現(xiàn)出文人筆下煙雨迷蒙的意境?？梢宰屇阗x予很多想象空間，時(shí)而高山流水，時(shí)而深藍(lán)的湖邊。

《花魁盞》

盞源于品飲方式的相沿，自唐、五代至宋，無論宮廷還是文人雅士，皆喜愛茶盞。盞比碗斯文，又比杯大氣，雙手舉盞還是單手持盞，與茶文化的成熟、優(yōu)雅相因相承。這款花魁盞，突破了傳統(tǒng)器形偏重于沉穩(wěn)厚實(shí)的局限，線條流暢爽利，盞型雋逸，平視如翩翩君子，俯視像仰開梅花。釉色是黃長(zhǎng)偉大師獨(dú)創(chuàng)的秋葉黃，釉水厚潤(rùn)，盞內(nèi)外開百級(jí)碎片，盞內(nèi)隱約呈蚯蚓走泥紋，空盞時(shí)與盛茶時(shí)盞底呈不同的紋理效果，非薄胎厚釉、手法細(xì)膩者無法做到的。

《牡丹紋茶盞》

黃長(zhǎng)偉近年對(duì)釉色的研制苦心孤詣，創(chuàng)燒出一批品質(zhì)上乘的枯葉黃器皿。這件枯葉黃釉牡丹紋壓手杯，造型典雅端莊，釉色瑩潤(rùn)，不但完美地詮釋了傳世哥窯紫口鐵足、金絲鐵線的特征，還運(yùn)用了黃長(zhǎng)偉大師獨(dú)創(chuàng)的開片成花絕技，杯內(nèi)外皆飾以自然開片形成象征富貴的牡丹花，在素雅中平添奪人眼目的嬌妍氣韻。一杯在握，遠(yuǎn)觀近賞，洵可寶玩。在盛行自帶茶杯參與茶席的當(dāng)下，實(shí)為不可多的斗杯佳器。

《行云流水》

云散長(zhǎng)空雨過，雪消寒谷春生。

但覺身如水洗，不知心似冰清。

東方人的生活哲理，多數(shù)從自然景觀中孕育出來，從云水中捕捉靈感，把一種不受約束，自然的人生態(tài)度體現(xiàn)在《行云流水》系列里，該作品用一氣呵成的刻花工藝，刻出不同層次的肌理，經(jīng)過1300度的高溫?zé)?，同一種釉色，因?qū)哟渭±淼牟煌?，表現(xiàn)出的動(dòng)感效果，似行云如流水般呼應(yīng)，把“仁者樂山，智者樂水”的奧妙收藏其中?！?/p>