王貝貝

藝術的本質，應當來自于生活，讓杯盤之間的美學。成為生活態(tài)度的表達?；诖死砟睿珜А吧畹睦硐胫髁x”的設計品牌“造作”在大力發(fā)展涵蓋沙發(fā)、座椅、桌幾、柜架、燈具等在內的家居產品之外，也在遵循NCS和造作整體家具風格的基礎之上研發(fā)了一系列室內裝飾畫。2015年，作為百雅軒首次授權的設計品牌，“造作”以中國藝術大師吳冠中的部分畫作為元素，打造出一系列兼具實用和美學的陶瓷餐具。

Q：與造作大部分產品不一樣的是，造作開發(fā)的一部分陶瓷餐具運用了藝術元素，嚴格意義上來講它們屬于藝術衍生品。當初做出這一決定的考慮是什么？

A：2015年，我們開始嘗試藝術衍生品，希望將部分現(xiàn)代藝術的元素加入到設計中來。通過別人的介紹，我們與百雅軒進行接觸。在國內的藝術衍生品行業(yè)，百雅軒是一個龍頭性的企業(yè)，它擁有的版權資源比較豐富，而且它本身也是吳冠中先生作品的授權機構。吳冠中先生的很多藝術創(chuàng)作既中國也現(xiàn)代，如果將其當做藝術來看的話，它們具有獨立的藝術鑒賞性，作為設計來看的話，也非常漂亮，且具有很強的裝飾性。

Q：當初造作從這些授權產品中進行挑選以做研發(fā)的時候，是依循著怎樣的標準？

A：從工業(yè)設計的角度上講，我們希望畫作具有定的裝飾性，在當代視覺的呈現(xiàn)上比較突出。之所以選擇《都市之夜》《白樺林》和《印尼舟群》三幅，是因為它們的色彩相對比較飽和，紋樣的密集度比較高，具有很強的美學>中擊力。

Q：為什么這些授權作品只在陶瓷餐具上做研發(fā)生產，而沒有用在其他的產品上面？

A：對于陶瓷來說，其日常使用的場景相對較多，而且對于形態(tài)和成本等方面的控制也比較容易。相反地，比如絲綢，其工藝的復雜度、還原度就會高很多，因此風險也比較大。

Q：藝術衍生品在造作產品中占據(jù)的比重是多少？未來是否有繼續(xù)開發(fā)的打算？

A：現(xiàn)在造作共有100多個大產品，藝術衍生品大概占到3%左右。去年我們的很多精力放在了主力設計產品之上，對于藝術衍生品只是一個嘗試。今年的話，我們會加大對于藝術衍生品的研發(fā)生產力度，去尋找相關的版權資源和企業(yè)資源。

Q：除了產品之外，我看到造作還有一些裝飾畫，這些裝飾畫的來源是什么？未來是否會繼續(xù)開發(fā)此類的產品？

A：我們希望這些裝飾畫能夠為用戶提供更多裝飾性的選擇。其中的一部分版畫是與百雅軒合作，在此代售，其中包括吳冠中先生和著名油畫藝術家羅爾純先生的一些版畫。還有一部分是造作內部的設計團隊來開發(fā)的：由設計團隊集體腦暴出方案，對用戶的需求、家居環(huán)境的風格進行研究測試，最終只有五分之一的方案得以保留。畫芯和畫框則分別由兩到三個工廠來提供樣品并生產未來我們會持續(xù)開發(fā)此類產品。

Q：您對藝術衍生品持怎樣的一種態(tài)度？您覺得現(xiàn)在人們對藝術衍生品的接受程度怎樣？

A：對我們而言，更多的是從設計、產品的角度未看的，看看哪些東西可以進行產品化。就版畫的這個市場來說的話，它們離普羅大眾的生活還有一定的距離。比如，很多時候版畫的主要用途是為了裝飾，而不是收藏，這樣來，它自身相對較高的價格就不容易被人們接受。因此，當時我們希望嘗試藝術衍生品的時候，沒有從版畫的角度切入，而是從產品的角度著手。

我認為，人對美的事物是有知覺的，美是定可以欣賞的，但是要看他付出的代價是多少，我們擅長做的事情是選擇對的產品，然后將其日?；?。