【摘要】：網(wǎng)絡(luò)劇的本質(zhì)就是給互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)用戶提供播映的電視劇集，它依附與網(wǎng)絡(luò)而產(chǎn)生和發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇本質(zhì)的區(qū)別是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)布的，有些網(wǎng)絡(luò)劇之所以能登陸電視平臺(tái)播放也是因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)上的熱播，從而吸引了電視臺(tái)購(gòu)買其版權(quán)進(jìn)行播放，從這一點(diǎn)就能體會(huì)到網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇在媒介上的區(qū)別，以及與傳統(tǒng)電視劇的區(qū)別，在很多方面都展現(xiàn)出它極其鮮明的特點(diǎn)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，人們更愿意享受快節(jié)奏、便捷、有互動(dòng)的媒體形式，尤其是在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)劇作為一個(gè)新興的藝術(shù)品種，更是受到了廣大年輕網(wǎng)民的青睞。

【關(guān)鍵詞】：網(wǎng)絡(luò)??；門戶網(wǎng)站；同質(zhì)化

一、網(wǎng)絡(luò)劇興起的原因

網(wǎng)絡(luò)劇最大的特點(diǎn)就是大眾化，沒(méi)有復(fù)雜的劇情，沒(méi)有任何高尚的說(shuō)教，只是滿足大眾的各種娛樂(lè)需求。劇情的大眾化，從統(tǒng)計(jì)分析來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)劇中以喜劇為賣點(diǎn)的劇集占有80%以上。其大多是為了滿足受眾的娛樂(lè)需求。相比傳統(tǒng)的電視劇來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)劇正一步步展現(xiàn)出它發(fā)展的優(yōu)勢(shì)，比如能充分的與觀眾互動(dòng)，零距離貼近網(wǎng)民，與網(wǎng)民共同集思廣益。而這種方式，正是當(dāng)下歐美電視劇流行的邊播邊拍的模式。這樣的好處是可以體現(xiàn)出觀眾的存在感，滿足網(wǎng)民的成就感，可以讓每個(gè)網(wǎng)民在作品創(chuàng)作上都參與其中。因此，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)劇都有固定的受眾群體，并且還有穩(wěn)定的廣告植入，和品牌打造的空間來(lái)推動(dòng)以及確保它有效的發(fā)展。

二、網(wǎng)絡(luò)劇的題材

雖然網(wǎng)絡(luò)劇相對(duì)于廣播電視中不算是主流媒體，但它獨(dú)特的娛樂(lè)性吸引了大批青少年，我們這一代可以說(shuō)對(duì)于各種傳統(tǒng)電視劇達(dá)到了一個(gè)審美疲勞的狀態(tài)，而網(wǎng)絡(luò)劇大多都是以搞笑，喜劇的形式呈現(xiàn)，并且伴有夸張的方式表達(dá)，充斥著無(wú)厘頭的黑色幽默風(fēng)格，比如《大學(xué)生同居的事兒》中出現(xiàn)大量的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)言，或者《屌絲男士》，不需要多么華麗大氣的場(chǎng)面，生活中的每一個(gè)角落都可以成為制作片場(chǎng)。例如常見(jiàn)路邊的場(chǎng)景，隨便一個(gè)街角發(fā)生的故事就可以通過(guò)藝術(shù)化的加工搬上網(wǎng)絡(luò)，給觀眾帶來(lái)歡笑，這樣的投資又非常小，但是所獲得生活化的效果卻非常好。[1]劇情大眾又接地氣，劇情的主角一般都是生活中的小人物，發(fā)生的事情也都是我們身邊習(xí)以為常的小事。當(dāng)受眾欣賞這樣的網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)會(huì)覺(jué)得非常親切，感覺(jué)這就是自己身邊發(fā)生的事，這樣的更容易引起受眾的共鳴。

三、網(wǎng)絡(luò)劇源于生活創(chuàng)作

在目前的網(wǎng)絡(luò)劇中，可以看到大量的娛樂(lè)搞笑成分，但是不應(yīng)該僅僅看到那些搞笑的片段，更應(yīng)看到創(chuàng)作者背后想要表達(dá)的東西，那就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思。例如，搜狐自制網(wǎng)絡(luò)劇《屌絲男士》，主角大鵬他演繹著各行各業(yè)的人物所經(jīng)歷的生活小事。其中有一個(gè)片段讓觀眾印象深刻，大鵬和女友在天橋上看過(guò)往的車輛，女友不停地對(duì)著各種疾馳而過(guò)的豪車尖叫，大鵬對(duì)女友說(shuō)：“只有我們家的車是最好的”，女友問(wèn)為什么，大鵬說(shuō)：“因?yàn)樗梢暂d著你到天橋上兜風(fēng)”。這時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)向了他們家的車——自行車，劇情通過(guò)大鵬的自行車來(lái)表現(xiàn)其“屌絲”的喜劇效果。但是，當(dāng)觀眾笑完以后或許會(huì)發(fā)現(xiàn)這何嘗不是生活中眾多年輕人的一種真實(shí)寫照，在歡笑中或許更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與對(duì)未來(lái)的暢想。又比如，優(yōu)酷自制劇《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》中主角王大錘去面試，在面試過(guò)程中幻想著老板對(duì)自己的要求，為了得到工作幫老板剪鼻毛、拉褲子的拉鏈等等搞笑的行為。在我們覺(jué)得王大錘搞笑的同時(shí)似乎也看到了無(wú)數(shù)年輕人在面對(duì)嚴(yán)峻就業(yè)壓力時(shí)的無(wú)奈與辛酸?；蛟S這就是網(wǎng)絡(luò)劇最大的魅力所在吧。讓人覺(jué)得搞笑，但是當(dāng)回想起來(lái)的時(shí)候，它所希望給受眾的不僅僅是歡笑，更有反思。這也正是這些小成本網(wǎng)絡(luò)劇之所以能夠推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)視頻發(fā)展的潛在動(dòng)力。網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作充分體現(xiàn)了藝術(shù)來(lái)源于生活，并且還要回歸生活。

四、網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)傳統(tǒng)媒體的影響

通過(guò)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展對(duì)比，我們可以看出傳統(tǒng)電視暴露的弊端，那就是我們中國(guó)影視節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)象，而網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)降低了進(jìn)入影視節(jié)目這個(gè)行業(yè)的門檻，可以讓大批社會(huì)力量進(jìn)入領(lǐng)域，加快中國(guó)影視節(jié)目的創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展提倡現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，大量反映現(xiàn)實(shí)，與社會(huì)貼近，這就是網(wǎng)絡(luò)劇目前發(fā)展的需要，更是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的需要。這種貼近生活的創(chuàng)作手法也是對(duì)傳統(tǒng)電視創(chuàng)作的啟發(fā)。

當(dāng)網(wǎng)絡(luò)劇崛起的同時(shí)，就有很多網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)看中了這個(gè)小成本投拍模式，因此大量的網(wǎng)絡(luò)劇也正緩緩向我們走來(lái)，其中就免不了出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)劇不乏低俗和原創(chuàng)性不足的問(wèn)題，因?yàn)閯?chuàng)作團(tuán)隊(duì)背景相對(duì)于傳統(tǒng)電視畢竟還是有限的。對(duì)于未來(lái)新媒體的發(fā)展都是在考慮媒介融合這樣一個(gè)出路，這時(shí)，網(wǎng)絡(luò)劇就應(yīng)該抓住這個(gè)契機(jī)，利用傳統(tǒng)電視創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)背景和平臺(tái)，求獲更大的收益，品質(zhì)上的發(fā)展才能有所保證，這也是每個(gè)熱愛(ài)網(wǎng)絡(luò)劇網(wǎng)民的期待。

注釋：

[1]胡喬.《屌絲男士》解析及其對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展啟示[D].廣西：廣西大學(xué)，2014，5月

參考文獻(xiàn)：

[1]胡喬.《屌絲男士》解析及其對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展啟示[D].廣西：廣西大學(xué)，2014，5月

[2]陳燕凌.我國(guó)廣播電視新媒體發(fā)展現(xiàn)狀及未來(lái)趨勢(shì)[J].新媒體研究.2012（12）

[3]秦芹.我國(guó)廣播電視新媒體的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)[J].傳播與版權(quán).2015（11）