【摘要】：藝術語言對于主持人這份職業(yè)而言就如同人體的血液，它在職業(yè)生命中流淌，它使職業(yè)生命有了活力，它使職業(yè)生涯得以創(chuàng)造。對于主持人而言，這份職業(yè)有一個較為復雜的職業(yè)定位，它兼顧了記者、編輯、播音員、節(jié)目控制等角色，然而我們的有聲語言在這些角色中來回竄動，既要給這些角色錦上添花增加角色質量，又要在角色中靈動自如體現(xiàn)其中分量，主持人要摸清楚藝術語言的靈魂脈絡就顯得尤為重要了。在當下這樣一個追求快速進步的社會背景下，藝術語言的修養(yǎng)已經成為了衡量主持人水平的標桿，所以高質量的藝術語言就成為了主持人的業(yè)務素質標簽。

【關鍵詞】：藝術語言；社會需求；主持人；修練提高

一、藝術語言的解釋和重要性

關于藝術語言我們該怎么解釋它呢？百度為我們解釋道：“藝術作品的特定內容必須借助于一定的藝術語言才能表現(xiàn)出來，成為可供人們欣賞的對象。沒有藝術語言，也就沒有藝術作品的存在”。通俗的解釋就是，如果你是一名畫家，你的作品畫就是你的藝術精髓的表現(xiàn)，畫家的藝術語言全權體現(xiàn)在了畫面中。那么如果你是一名作曲家，那么你的音樂作品就是你的藝術語言，攝影師而言攝影作品照片就是藝術語言。藝術語言就是藝術家作品的精髓，是其價值的體現(xiàn)。作品的藝術價值是靠藝術語言呈現(xiàn)在受眾面前，并把創(chuàng)作者創(chuàng)作的思想、創(chuàng)作精神、作品內涵傳達顯現(xiàn)。

藝術語言對于一部作品的重要性，沒有它藝術作品的價值就得不到體現(xiàn)，作品的藝術情感就得不到傳達。藝術語言，就是一股無形的力量，它在向我們默默訴說，訴說著作者心中的故事，溫情傳達著那份情懷。

二、藝術語言對主持人的作用和影響

主持人，是一個以說話為職業(yè)的人，職業(yè)要求主持人說好話、能傳達，這就注定主持人這份職業(yè)，不緊要做一名稱職的雜學家，更要做一個有文化和思想的雜學家。主持人只有做到對世事萬物去學習去了解，才能滿足職業(yè)對言語的要求。主持人的傳播靠言語和思想，主持人的風格靠言語和技巧，大眾對主持人的認知與認可也是靠言語和職業(yè)素質，主持人的言語就是他的藝術語言。主持人的工作，每天都在和不同的藝術、作品或人物、事件打交道，隨著社會的日益更新和進步，受眾知識水品和審美品味的不斷提高，信息的飛速發(fā)展，人們見識思維的不斷開闊，主持人自身的思想、能力、修養(yǎng)也必須跟上時代的召喚，得到發(fā)展和提高。說的一口漂亮的話要靠內在知識水平的支撐，說的一口動人話要靠內心豐富的積累。主持人只有不斷更新自己、要求自己、豐富自己，對人事物的認知水平達到普遍認知水平之上，才能完成好媒介和傳播的工作使命，才有能力去說好話，才有能力用思想去感染受眾，才有能力去樹立自己的藝術風格。

如今世事萬物都在發(fā)展更新，一名主持人，如果不能擁有一個充實的內心，沒有“見過”、“聽過”、甚至“意識“過，你怎么能夠說出有用和給予人動力的語言呢？這樣的主持人只會始終停留在熱鬧且空洞的話語層面，而走不到豐富深邃靈魂內心去。沒有說服力的話語是脆弱且不堪一擊的，是淺白且沒有文化修養(yǎng)的，更是會鬧笑話的。例如最近熱播的北京衛(wèi)視《傳承者》節(jié)目上著名演員陳道明，因實在難以忍受參與評審的青年團評論員，對稷山高臺花鼓節(jié)目的“群體性”產生的爭議，稱：“你們連常識都沒有就否定中國傳統(tǒng)文化，你們膽子好大！”，這期節(jié)目播出后引來了很多網友都紛紛熱議，網友們不僅感慨現(xiàn)在青年人對傳統(tǒng)文化認知的缺失，對傳統(tǒng)文化傳承觀念的淡漠，與此同時也對陳道明在節(jié)目中層出不窮金句而感到欽佩。當青年評審團給稷山高臺花鼓節(jié)目的評論是缺乏創(chuàng)新、缺乏焦點時，陳道明說：”這個群體性節(jié)目就是群體性的，它需要整齊劃一的，有些節(jié)目就是需要這樣的。例如儀仗隊，你體現(xiàn)個性行嗎？它總體的要求是整齊劃一的，它的難點也就體現(xiàn)在了整齊劃一上。”當面對稷山高臺花鼓節(jié)目中的青年演員為我們呈現(xiàn)出的精彩的高難度動作時，有人感慨這些孩子練就一身絕技的付出，但未必日后能在他們人生路上給他們一口飯食。面對這樣的聲音，陳道明回答：“傳承不是一定要有用的，我們要就傳承來論傳承，文化需要接力，盡管接力的這個過程可能很短暫，但是他也是需要一個接力的過程的。他說看到了這幫孩子他想起了自己年輕時候7年跑龍?zhí)椎慕洑v，稱世界上不可能每個人都是主角，人在各種職業(yè)當中要有一種甘于寂寞的準備和精神。”在這個節(jié)目當中他給我們帶來的言語上的震撼太多，也很深刻，使我們被他深厚寬廣的知識所震撼，被他發(fā)自肺腑的真情言語所感動，也被他對藝術的敬業(yè)精神所感染。作為評委主持人，他用他的藝術語言感染了現(xiàn)場的所有人；作為演員，他用他的藝術語言表達了他對藝術的深情；作為一個中國人，他也用他的藝術語言告訴了我們他對傳統(tǒng)文化傳承的重視。

遇到情況時時表達出的有力話語，我們從中深刻的體會到了藝術語言對于我們主持人言語的重要性，更感受到作為一名主持人需要恰切掌握藝術語言的運用的重要性，感受到了作為一名主持人增加內在知識和內心情感積淀，對于提高我們藝術語言傳達的重要性。

三、主持人藝術語言的修練和運用

對于主持人而言，該如何提高藝術語言的運用能力呢？我認為，我們應該回歸到哲學所說的現(xiàn)象和本質，看清楚現(xiàn)象的顯現(xiàn)，了解其本質的發(fā)生，從而達到透過現(xiàn)象看本質的升華。升華的得到靠修煉，言語的美化靠內心。我們在面對不同的人事物和藝術作品時，如果面對本質我們都不得以了解，怎么可能用藝術語言將其審美呢？我們既不能審美其作品價值的同時也不能完成好我們的本質工作，知識面的缺失屏障就擋在了言語的面前，阻礙了言語的溝通延續(xù)，阻礙了言語的組合創(chuàng)作，阻礙了他人的得到和了解，違背了事物的初衷。

回歸到主持人的職業(yè)修養(yǎng)而言，主持人絕不可以讓知識的匱乏成為枷鎖，各方面的藝術知識和修養(yǎng)都是我們工作的紐帶，它可以幫助我們更好的塑造自己，塑造言語，形成良好的藝術語言。通常，主持人在對一件事物進行描述時心里都會有一個組織語言的提綱，這個提綱就是主持人的思維，它牽引著主持人言語的邏輯性和深刻性，這個提綱內容越豐富周密，那么主持人的言語就越生動具體、清晰有序。就如描述一個事件時，我們按序清晰的交代了它的時間地點人物事情，簡單來說通過上述的描述，一件事情就已經基本交代清楚了，可以構成了基礎的傳達，但是對于事件的深度方面就始終處于未觸及狀態(tài)；所以這時我們就應該考慮到尋找事件起因上，了解了事件的起因后我們可以開始從線索去尋求事件的來龍去脈，得知了來龍去脈后我們可以從中發(fā)覺到不少的知識點和亮點得以表述，這就等于我們在一件常態(tài)的實踐中挖掘出了新道路，開拓出了新思想，傳達到了新領域。這么說起來容易，可不是每位主持人都能挖掘出新思想、傳達出新見地的，這個前提不僅需要總結出技巧、還需要靠強大的知識儲備量來支撐。如果沒有一顆善于發(fā)現(xiàn)的內心和靈動的大腦，主持人通常難以在來龍去脈中尋得亮點去思考。如果沒有一個豐滿的內心和充沛的知識資源，主持人通常難以在來龍去脈中意識到知識點去表述，也就更難以將知識點進行補充和擴充了。對于一個主持人而言，描述的清楚生動只能處于基本功的常態(tài)，要修煉并擁有一口靈動優(yōu)雅的藝術言語，面對人、事、物的傳達我們就要就需要擁有一個講故事的心態(tài)與狀態(tài)。我們可以用如何講好一個故事來對主持人藝術語言的修煉和運用進行一個列舉。主持人的工作中很重要的一部分就是與新聞打交道，新聞講求實事求是，真實的報道新聞事件，敏銳的追蹤新聞線索，真實就是新聞的靈魂和生命。優(yōu)秀的主持人不僅是一名好的郵遞員，快速有效的把一手資訊傳達，而且還要把你的思想、見聞和著那股滲透著激情和正義的力量傳達出去。這可能要求主持人即要有藝術家的情懷、又要有新聞工作者的敏銳、還要有歷史學家的甄別能力和經濟學家的洞察力、更要有政治家的推斷力。主持人要將內心關聯(lián)的網散開，顯示出鏈接過去和未來的點和線，這種趨勢的預測能力不僅來源于生動細節(jié)的捕捉，更來源于主持人自己日常的刻畫。

所以，主持人在日常必須不斷修煉自己的內心，多接觸不同的藝術作品吸收靈氣，多接觸不同的人物性格吸收情懷，多感受不同的書籍豐滿內心，多感受不同生活豐富經歷。用講故事的心態(tài)來工作，講的不僅是別人故事，其實講出的更是主持人自己的心事，心境不同了，語境就不同了，語境通拓了，語言藝術的運用就到家了。