【摘要】：本文從兩個(gè)方面對川渝區(qū)域性水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，首先針對區(qū)域性水彩的起源發(fā)展進(jìn)行了闡述，接著對四川、重慶等地的水彩畫藝術(shù)進(jìn)行了研究，并希望借此能夠?yàn)楫?dāng)下水彩畫藝術(shù)的區(qū)域性發(fā)展提供一些積極的思考。

【關(guān)鍵詞】：川渝；區(qū)域性；水彩畫

近些年來，我國水彩畫不斷發(fā)展，并且開始形成具有中國特色的藝術(shù)形式，川渝地區(qū)作為水彩畫的代表性區(qū)域，研究其水彩畫的形成與發(fā)展，對我國當(dāng)代水彩畫發(fā)展進(jìn)程有著巨大的推動(dòng)作用。

1.不同地域當(dāng)中“水彩畫”的起源及其發(fā)展

起初在歐洲的水彩畫是先使用毛筆或者鋼筆進(jìn)行描繪，之后在用淡彩進(jìn)行后期的制作進(jìn)而形成作品，這與我們現(xiàn)在所熟知的繪畫模式不同，隨著時(shí)間的發(fā)展，后來水彩畫的繪畫模式才演變成現(xiàn)在的模式。

因?yàn)橛乃十嫾业牟粩嗯κ沟盟十嫵蔀榱艘粋€(gè)獨(dú)立的畫種。在十八世紀(jì)是水彩畫和風(fēng)景畫建立的世紀(jì)，這時(shí)水彩畫已經(jīng)具有自己的特點(diǎn)，直到十八世紀(jì)中期，水彩畫開始了自己的輝煌之路，這與當(dāng)時(shí)的英國工業(yè)革命有著息息相關(guān)的關(guān)系，一直到十九世紀(jì)中期，水彩畫都在進(jìn)行著良好的發(fā)展，隨著印象主義的到來，對水彩畫帶來不小的震動(dòng)，在二十世紀(jì)時(shí)期的英國，水彩畫在結(jié)合了印象主義之后形成了一個(gè)新的發(fā)展方向，并且開啟了一個(gè)新的發(fā)展旅程。

在美國，水彩畫的發(fā)展比英國要晚，水彩畫是在二十世紀(jì)才成為全國聞名的一個(gè)畫種，蒂芬·奎曾說過，美國在這個(gè)時(shí)期的水彩畫是如何的繁華和受到大家的喜愛，在之前的那個(gè)時(shí)期都沒有存在這樣的一個(gè)畫種能夠出現(xiàn)像水彩畫這樣的這么多的畫家還有畫協(xié)，整個(gè)繪畫領(lǐng)域都充滿著熱情。在美國有一個(gè)關(guān)于水彩畫有一個(gè)專門的組織，這個(gè)組織是“美國水彩畫會”，其在1886年成立，這個(gè)組織每年都要進(jìn)行一次水彩畫的展覽，以此，使得水彩畫能夠有一個(gè)更好地平臺去發(fā)展和進(jìn)步。

中國的水彩畫是從英國傳過來的，水彩畫在英國形成一個(gè)獨(dú)立的畫種之后，隨著一些傳教士的流動(dòng)在不斷地傳播，就這樣在明清時(shí)期水彩畫走進(jìn)了中國的國門，并且在中國有了一個(gè)新的發(fā)展和改變，我國的水彩畫準(zhǔn)確來講應(yīng)該是從“士山灣繪畫館”開始，水彩畫在吸收著我國的一些傳統(tǒng)文化之后形成了一種具有我國傳統(tǒng)特色的水彩畫，也就是現(xiàn)今我國的水彩畫。

2.中國水彩畫家的繪畫風(fēng)格受地域性的影響

中國的水彩畫具有地域性，這是因?yàn)橹袊哂胸S富的本土文化，為水彩畫家提供多種多樣的素材，所以使得水彩畫的作品出現(xiàn)了多種多樣，具有很強(qiáng)的地域性。日·里德在《藝術(shù)的真諦》中曾經(jīng)說過，中國是這個(gè)世界中唯一一個(gè)具有這種豐富的藝術(shù)的國家，沒有一個(gè)國家的藝術(shù)能夠超過哦中國的藝術(shù)成就。雖然水彩畫傳到中國的時(shí)間不是很長，但其所顯示出來的地域性是能夠清晰分辨的。因?yàn)橹袊倪@種獨(dú)特的地理環(huán)境和文化特征使得水彩畫中能夠充分的隱藏著畫家的理念，使得水彩畫的作品具有一定的個(gè)性，從而，形成了水彩畫所具有的獨(dú)特特征。

東北水彩畫的發(fā)展離不開老一代的藝術(shù)家的努力，因?yàn)槔弦淮囆g(shù)家在對學(xué)生進(jìn)行水彩畫指導(dǎo)的時(shí)候，在造型、色彩等方面呈現(xiàn)的畫面都進(jìn)行了詳細(xì)的解說以及對這些技巧進(jìn)行傳授，使得這種繪畫技巧能夠影響著幾代的水彩畫學(xué)生。這也就使得地域特色成為水彩畫創(chuàng)作的一種獨(dú)特的風(fēng)格。

3.川渝區(qū)域性水彩畫藝術(shù)風(fēng)格

在對水彩畫的這種地域性進(jìn)行傳承和保存時(shí)應(yīng)該在歷史的發(fā)展上進(jìn)行探索，這樣在吸收著一些過去的經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代的需求進(jìn)行創(chuàng)作，相信這樣的作品一定會具有很高的藝術(shù)價(jià)值。這里的地域性不是說限定水彩畫家們在一定的風(fēng)格之內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，而是讓這些藝術(shù)家們在對這些藝術(shù)進(jìn)行探索之后形成一種個(gè)性化的集合，使得最終呈現(xiàn)出一種具有不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，但是這些作品中卻有著某些相似，使得最終藝術(shù)家們具有豐富的藝術(shù)風(fēng)格。

1994年第8屆全國美展，四川收水彩畫作品62件，其中入選全國四川展區(qū)8件，送北京優(yōu)秀作品展1件，后未入選。1996年1月全國第3屆水彩水粉畫展，四川收136件，送128件，入選13件。畫展設(shè)金、銀、銅獎(jiǎng)35名，四川獲銅獎(jiǎng)兩件。1996年7月，全國首屆水彩畫展。四川收89件，選送全國76件，入選n件。本屆設(shè)金、銀獎(jiǎng)巧名，四川杜泳樵1人獲銀獎(jiǎng)。

近些年來，四川水彩畫不斷發(fā)展壯大，重慶水彩畫也迅速繁榮，在這樣的背景下，涌現(xiàn)了大量的出色畫家，也有很多代表作，其風(fēng)格特色四川重慶地區(qū)的民族民俗有著密不可分的聯(lián)系，他們創(chuàng)作意識較強(qiáng)，從內(nèi)容到形式（包括所有“藝術(shù)語言）都有作者的匠心；或意境深邃、耐人尋味；或窮形盡相、生動(dòng)感人；或功力深厚、令人折服；或抒情達(dá)意、激情滿懷；或中西合璧、相得益彰……它們反映出作者的藝術(shù)修養(yǎng)、自我的藝術(shù)追求同駕馭水彩畫“語言”能力的統(tǒng)一，同時(shí)顯示出較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性。

結(jié)束語

本文針對川渝水彩畫風(fēng)格進(jìn)行了分析，首先對區(qū)域性對水彩畫風(fēng)格的影響進(jìn)行了研究，進(jìn)而對川渝區(qū)域性水彩畫風(fēng)格展開了論述，希望通過文本的研究能夠?yàn)榇ㄓ宓貐^(qū)水彩畫的發(fā)展又做貢獻(xiàn)。中國水彩畫經(jīng)過一百多年的發(fā)展，形成了繁榮發(fā)展的良好勢頭?？偨Y(jié)過去，展望未來，我們應(yīng)該把中國水彩畫提高到更高層次當(dāng)中去，在世界水彩畫壇有一席之地。

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