【摘要】：本文著重梳理日本著名作家村上春樹的長篇小說以及幾篇短篇小說代表作中女性人物形象，以期望更多讀者了解村上筆下豐富多彩的女性形象，并對(duì)今后的研究方向起到一定積極的引導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】：女性形象；梳理；村上春樹

自1979年村上春樹創(chuàng)作《且聽風(fēng)吟》以來，其作品不斷創(chuàng)造銷售佳績，成為日本乃至世界知名作家。1987年發(fā)表的《挪威的森林》更是引發(fā)了廣泛的“村上春樹現(xiàn)象”。國內(nèi)外知名學(xué)者對(duì)村上文學(xué)作品的評(píng)論和研究也從未停止，國內(nèi)的有著名翻譯家林少華、著名評(píng)論家尚一鷗、楊炳菁、李繼凱、于桂玲等，國外的有杰·魯賓、小森陽一、黑古一夫等。他們都從不同角度對(duì)村上的作品進(jìn)行了透徹的分析和研究，主要集中在小說的方法論：創(chuàng)作手法、后現(xiàn)代主義、孤獨(dú)、暴力以及作品論：《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》、《1Q84》等。其中對(duì)作品中的女性形象的分析和研究比較少，而且被分析的女性形象多集中在《挪威的森林》中的直子和綠子、《1Q84》中的青豆以及《國境以南 太陽以西》中的三位女性。對(duì)于很多讀者來說，其實(shí)并不了解村上的作品中到底出現(xiàn)了怎樣多姿多彩的女性形象，對(duì)村上筆下的女性形象研究以及村上的女性觀更是無從談起，所以筆者想通過本文簡單梳理村上小說中比較有特色的女性形象。

1979年發(fā)表的《且聽風(fēng)吟》中的女主人公是一個(gè)左手缺少小指的女孩，和男主人公的初次見面是在酒吧衛(wèi)生間的地上，當(dāng)時(shí)“沒有小指的女孩”醉的不省人事，男主人公將其送回家，并因擔(dān)心其身體狀況選擇在她家里過夜。第二天醒后遭到了誤解和鄙視，但是男主人公只是順其自然并沒有過多解釋。事情過后的某天，男主人公在音像店再次遇到擔(dān)任店員的她，逐漸熟悉起來，偶爾一起聊天、吃飯，但是沒有更進(jìn)一步的發(fā)展。男主人公也無心介入她的私生活，甚至不過問她的真實(shí)姓名，說話點(diǎn)到為止。雖然文中充斥著“性”的氣息，但是兩人并沒有發(fā)生肉體關(guān)系。

1980年發(fā)表的《1973年的彈子球》中的女主人公是雙胞胎208和209，兩個(gè)女孩突然出現(xiàn)在男主人公的生活中，他們一起吃飯、睡覺，但是男主人公并不知道她們的姓名和由來，甚至只能通過衣服上標(biāo)注的數(shù)字，也就是208和209來區(qū)分兩個(gè)人。雖然發(fā)生了肉體關(guān)系，但是精神上并沒有交流，這兩個(gè)女孩甚至不如配電盤和彈子球機(jī)這種無生命的東西更具有吸引力。體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)人與人的冷漠與隔閡。

1982年發(fā)表的《尋羊冒險(xiǎn)記》中講述了兩位令人印象深刻的女性形象，一個(gè)是“和誰都睡覺的女孩”，從這個(gè)名字中我們就不難看出村上對(duì)這個(gè)女孩的定位。另一個(gè)是女主人公——耳朵模特，同樣沒有真實(shí)姓名，因?yàn)殚L了一對(duì)美麗的摧枯拉朽的耳朵而成為模特，但是她只是被攝影師和制作人當(dāng)做是“耳持有者”來對(duì)待，從不關(guān)心她的精神內(nèi)涵，只一味的索取身體價(jià)值。

1985年發(fā)表的《世界盡頭與冷酷仙境》中女性描寫較少，介紹了一位17歲的胖女郎，是文中博士的孫女，喜歡穿粉色的衣服，對(duì)性十分感興趣，對(duì)男主人公有性方面的吸引力。

1987年發(fā)表的《挪威的森林》主要描寫了直子、綠子、玲子和初美四位女性形象。直子是男主人公渡邊故去的朋友木月的女友，因男友的自殺而失去了與外界的聯(lián)系、封閉自己的內(nèi)心。和木月在一起時(shí)，直子希望能發(fā)生性關(guān)系卻始終無法達(dá)成。20歲生日的晚上和渡邊發(fā)生了一生中唯一的一次性關(guān)系，隨后便住進(jìn)療養(yǎng)院，不久后自殺。綠子是渡邊的同校同學(xué)，大膽追求渡邊，性格活潑開朗，雖然家庭情況并不樂觀但是始終抱有積極向上的生活態(tài)度，是一位充滿陽光的女孩。玲子是一位音樂老師，因一位同性戀女孩擾亂本來幸福的生活，住進(jìn)療養(yǎng)院結(jié)識(shí)直子和渡邊，小說最后，正是玲子穿著直子的衣服，代替死去的直子和渡邊做愛，幫助渡邊了結(jié)過去、面向未來。初美是永澤的女友，永澤性格放蕩不羈同時(shí)和多位女性交往睡覺。初美愛永澤卻無法和他走進(jìn)婚姻的殿堂，最后和他人婚后不久選擇自殺。

1988年發(fā)表的《舞！舞！舞！》中的女主人公是一位名叫雪的13歲女孩，她雖然年紀(jì)輕輕，但是思想成熟且擁有敏銳的直覺，對(duì)男主人公有著難以名狀的精神上的吸引。她作為一個(gè)女孩保持了心靈和肉體上的純潔，可以聽到、看到常人所無法企及的事物，是一名巫女或者說是魔女，對(duì)男主人公起到了指引作用。體現(xiàn)了村上的少女崇拜。

1992年發(fā)表的《國境以南 太陽以西》中的三位女性是作為男主人公初的成長媒介出現(xiàn)的，初因自己是獨(dú)生子而懷抱缺失感、認(rèn)為自己的人生不完美，通過文中不同階段出現(xiàn)的三位女性得到了心理和生理上的慰藉，最終重新了認(rèn)識(shí)了自己，回歸理性。第一位女性是初的小學(xué)同學(xué)島本——獨(dú)生女腳微跛，兩人產(chǎn)生深刻的共鳴并相互產(chǎn)生好感，升初中后失去聯(lián)系。第二位女性是泉，是初高中時(shí)期的女朋友，開始時(shí)是一位十分溫暖人心的女孩，但是由于拒絕和初發(fā)生關(guān)系使得兩人關(guān)系出現(xiàn)裂痕，后來初和泉的表姐發(fā)生關(guān)系深深地傷害到了泉，使得泉變得面無表情失去靈魂。第三位女性是初的妻子有紀(jì)子，兩人生活幸福育有二女，但是美滿的生活因?yàn)閸u本的再次出現(xiàn)產(chǎn)生波瀾，在有紀(jì)子的開導(dǎo)和幫助下，初重新認(rèn)識(shí)自我回歸家庭。

1995年發(fā)表的《奇鳥行狀錄》中較有特色的女孩是16歲的笠原May，她不算漂亮卻成熟而富有精神上的吸引力，與雪一樣是肉體上純潔的處女，同時(shí)作為一個(gè)巫女引導(dǎo)岡田和另一個(gè)世界的聯(lián)系。

1999年發(fā)表的《斯普特尼克戀人》中的女主角堇比較特殊，在姐姐的婚禮上遇到，被敏撫摸頭發(fā)的時(shí)候無可救藥的愛上了她，陷入了排山倒海式的戀情，后來在敏的邀請(qǐng)下堇成為她的助理。兩人一同去歐洲旅行，而堇卻在希臘的一座小島上失蹤了。

2002年發(fā)表的《海邊的卡夫卡》中比較重要的女性是男主人公卡夫卡的假想母親佐伯女士以及假想姐姐櫻花，15歲的卡夫卡為逃避父親的詛咒——弒父娶母，與姐姐交合而離家出走。但在旅途中遇到了“姐姐”櫻花，又遇到“母親”甲村圖書館館長佐伯女士。后來在睡夢(mèng)中殺死了父親、強(qiáng)暴了櫻花，也與佐伯女士發(fā)生了肉體關(guān)系，從而完成了父親的詛咒。文中忽視了女性的自我意識(shí)，把女性塑造成男性的附屬品和工具，從一定程度上體現(xiàn)了村上對(duì)女性的嫌惡心理。

2009年發(fā)表的《1Q84》的女主人公是青豆，她既是一名健身教練也是一名聽命于老婦人的殺手，專門刺殺對(duì)女性實(shí)施家暴和性虐待的男性。青豆10歲時(shí)對(duì)男主人公天吾產(chǎn)生好感，因一次握手而銘記了20年，雖然一直未曾見面，但卻在刺殺先驅(qū)的領(lǐng)袖時(shí)懷上了天吾的孩子而成為一名具有社會(huì)責(zé)任的母親。青豆的女性形象復(fù)雜而具有特殊性，值得深入研究。

2013年發(fā)表的《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》中涉及了多位女性形象，在男主人公多崎作上大學(xué)前，他有四位親密無間的好友，但是大二時(shí)卻被告知斷絕關(guān)系，使得多崎作悲傷欲絕。后來，多崎作在木元沙羅的不斷鼓舞下決心開始巡禮找到被拋棄的原因，得知16年前“白”告訴其他好友被多崎作強(qiáng)奸而懷孕才使得大家對(duì)多崎作產(chǎn)生誤解。

以上就是簡單介紹的村上作品中的女性形象，當(dāng)然，村上的小說還有很多，短篇小說中也有豐富的女性形象，希望通過上文簡單的介紹使得讀者對(duì)村上筆下的女性形象有一定的認(rèn)識(shí)和了解，為今后的研究提供思路和幫助。筆者也將不斷的探索關(guān)于女性形象的相關(guān)問題。

參考文獻(xiàn)：

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