【摘要】：本文通過(guò)對(duì)四平調(diào)的唱腔音樂(lè)的文本研究，較為詳細(xì)的梳理了四平調(diào)唱腔的音樂(lè)特點(diǎn)與音樂(lè)結(jié)構(gòu)，是我們研究四平調(diào)音樂(lè)唱腔的一個(gè)起點(diǎn)。四平調(diào)屬板腔體，聲韻屬北方語(yǔ)音系統(tǒng)，有十三道韻轍，以鮮明的宮調(diào)式為特征，男女均以本嗓演唱為主。其女聲質(zhì)樸平易、委婉流暢、細(xì)膩俏麗，男聲則節(jié)奏明快、高昂豪放、剛?cè)峒鎮(zhèn)洹⒈３至藵夂竦恼f(shuō)唱特性?？芍^風(fēng)采紛呈、各領(lǐng)風(fēng)騷。

【關(guān)鍵詞】：四平調(diào)；唱腔；板式風(fēng)格；板腔體

四平調(diào)音樂(lè)是由多種唱腔板式組合的板腔體結(jié)構(gòu)，共有平板、直板、念板、散板和慢板五個(gè)板類(lèi)。平板類(lèi)：是四平調(diào)唱腔中最為常用的一個(gè)板類(lèi)，包括[平板]、[慢平板]、[快平板]。因女腔和男腔有明顯差別，所以平板類(lèi)分為[女聲平板]、[男聲平板]。直板類(lèi)分為[直板]、[直板垛]、[直板哭腔]。念板類(lèi)分為[念板]、[扭板]、[貨郎調(diào)]。散板類(lèi)分為[散板]、[引板]、[叫板]、[散板哭腔]、[鑼鼓沖]。慢板類(lèi)是[慢板]。另有[河南溜][豐縣溜]等多種唱腔曲牌混合。

下面做一更深入探討：

第一、平板類(lèi)

平板類(lèi)包括[平板]、[快平板]和[慢平板]。[平板]是四平調(diào)唱腔中的基本板式，由原花鼓中的[平調(diào)]演變而成，它的曲調(diào)是該劇種各種板式的基礎(chǔ)。[平板]的節(jié)奏為一板一眼（即2/4節(jié)拍），每小節(jié)的第一拍稱(chēng)板，第二拍稱(chēng)眼。因女腔與男腔有明顯差別：女腔下旬多落“l(fā)”音，偶爾落“≥”；男腔下旬除落“l(fā)”音外，亦常落“4’’音局部常出現(xiàn)清角為宮的離調(diào)現(xiàn)象。故又把[平板]分為[女聲平板]和[男聲平板]。

第二、直板類(lèi)

直板類(lèi)分為[直板]、[直板垛]和[直板哭腔]三種板式。格在結(jié)構(gòu)上與正格相同，頭旬腔則根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和情感的變化產(chǎn)生不I司的表現(xiàn)形式。[直板]是快速1，4節(jié)拍的節(jié)奏形式。在唱腔上則更多地向[平板]曲調(diào)靠攏，同樣納入了“2、1、6、1”落音的基本規(guī)律，并逐漸形成了演唱比較靈活自由（既可快打慢唱，又可連旬垛唱），表現(xiàn)力較強(qiáng)的一種板式。從而成為四平調(diào)劇種的主要板式之一，多用以表現(xiàn)熱烈、奔放或急切、悲痛的情感。其間有些旋律下行較多，偏于表現(xiàn)悲凄情調(diào)的句子，稱(chēng)作（直板哭腔），另有些[直板]“快打慢唱”的唱腔中，穿插一些字密腔簡(jiǎn)的垛句稱(chēng)為[直板垛]。

第三、念板類(lèi)

念板類(lèi)包括[念板]、[扭板]（又稱(chēng)砍牛橛）、[貨郎調(diào)]三種板式。其共同特征是有板無(wú)眼，字密腔簡(jiǎn)，上下旬可反復(fù)，但通常都不獨(dú)立構(gòu)成唱段，多轉(zhuǎn)入[平板]或[直板]。其中[念板]與[扭板]上、下旬唱腔均閃板起，頂板落，[念板]用七字句或十字句的唱詞，[扭板]用五字句唱詞。[貨郎調(diào)]上下旬多頂板起，項(xiàng)板落。下面舉例將其一一介紹。

1.[念板]是中速、1/4節(jié)拍的節(jié)奏形式。[念板]的敘事性較強(qiáng)，也可以用以表現(xiàn)不同程度的歡快或急迫的情緒。[念板]的基本結(jié)構(gòu)。板式的詞格以七字句為宜，上句是四、三格律，下旬則是二、二、三格律。有時(shí)也可以唱十字句，上、下旬均為六、四格律。凡是上句從頂板起唱，速度便漸快，唱腔句句緊連、最后一句若是閃板起唱，預(yù)示著唱段將終止，它的住板與[直板]近似。

2.[扭板]（砍牛橛）與[念板]的相似之處，同屬中速、1/4節(jié)拍，有板無(wú)眼，二者的起板過(guò)門(mén)和閃起板落的節(jié)奏特點(diǎn)及表現(xiàn)性能等方面，都有共性，唯有在詞格和住板形式上各有不同。（扭板）一般僅限于二、三格律的五字句（包括六字句），只在住板唱句或其它個(gè)別唱句中才演唱七字或十字句。（扭板）的住板與平板近似。

3.[貨郎調(diào)]是由原花鼓中的[貨郎段]發(fā)展演變而成的一種女聲唱腔板式，速度快，2/4節(jié)拍。它的曲調(diào)與[念板]有共同點(diǎn)。特別是唱旬中下行三度的分句落音，可說(shuō)是它們的若性，而在[貨郎調(diào)]中用的更加頻繁，更具特色，宜表現(xiàn)喜悅，歡快的情感。例如：《三看御妹》中劉金定的唱段。

第四、散板類(lèi)

四平調(diào)的[散板]類(lèi)唱腔，是在原花鼓[哭迷子]的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。它無(wú)板無(wú)眼，節(jié)奏自由，多用以表現(xiàn)苦痛、哀怨、幽靜、沉思或自由豪放的情緒。[散板]類(lèi)的唱段不宜太長(zhǎng)，一般只四、六、八旬。它的板式除[散板]外還有[引板]、[叫板]、[散板哭腔]、[鑼鼓沖]等。

1.[散板]是散板類(lèi)的基礎(chǔ)板式。它雖然節(jié)奏自由，卻仍有嚴(yán)格的上、下旬格式。正因?yàn)樗鼪](méi)有很正規(guī)的節(jié)奏，在演唱中對(duì)唱詞的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣速度快、慢以及旋律的變化和裝飾等，就要求更加自然和真切。[散板]的基本結(jié)構(gòu)是：[散板]的轉(zhuǎn)板，一般情況下有兩種：一是從[散板]轉(zhuǎn)[直板]后，分別以漸快或漸慢的速度變化，轉(zhuǎn)入[鑼鼓沖]或[平板]等板式；二是由[散板]直接轉(zhuǎn)向其它板式。

2.[引板]是來(lái)源于[直板]中第一個(gè)上句（即頭旬腔）的變格唱句，為無(wú)板無(wú)眼的散板體。是一個(gè)半終止式的導(dǎo)句，也可以說(shuō)是大段唱腔的引子。它做為第一個(gè)唱旬出現(xiàn)后，再通過(guò)鑼鼓點(diǎn)和過(guò)門(mén)轉(zhuǎn)入[平板]演唱。[引板]多數(shù)用于出場(chǎng)前的內(nèi)唱，使人們未見(jiàn)其人，先聞其聲，以鮮明的音樂(lè)形象將觀眾引入戲的特定情境之中。也可用于前臺(tái)大段唱腔之前。

3.[叫板]沒(méi)有固定的詞格，也不做為唱段的上旬腔，只是將正格唱詞之前的叫板白話，賦于旋律的一種唱腔形式。多在大段敘事性唱腔之前使用，它的后面既可轉(zhuǎn)入[平板]或[慢平板]也可以轉(zhuǎn)[散板哭腔]。

4.[散板哭腔]屬于散板體的一種哭腔形式，從節(jié)奏到演唱，都更加自由，更多的保留了花鼓[哭迷子]的旋律特點(diǎn)。[散板哭腔]的唱例其特點(diǎn)是：a、它的第一個(gè)唱旬是[叫板]移動(dòng)，引出一個(gè)[哭腔]過(guò)門(mén)，以自由漸快的節(jié)奏化分為兩個(gè)小分句。b、[哭腔]上句是旋律性很強(qiáng)的念自，隨之仍以一個(gè)特定鼓點(diǎn)和過(guò)門(mén)引出下旬唱腔。c、它的轉(zhuǎn)板多在下旬唱腔中進(jìn)行。

第五、慢板類(lèi)

[慢板]是在[女聲平板]的基礎(chǔ)上，將旋律伸展、擴(kuò)充、借鑒花鼓中“寒韻”的曲調(diào)因素，逐步發(fā)展起來(lái)的新板式，在50年代中期僅出現(xiàn)了4/4節(jié)拍的[慢板]起板過(guò)門(mén)。直至80年代才由龐明珠在演唱《回龍傳》的西宮的一段唱腔時(shí)才真正的開(kāi)創(chuàng)了四平調(diào)的慢板唱腔。

第六、其它板式

四平調(diào)的唱腔音樂(lè)，除了前面介紹的幾種板式之外，還有一些常用的曲調(diào)。

如[干砸梆]、[趕腳調(diào)]、[河南溜]等這些也都是四平調(diào)音樂(lè)中不可分割的一個(gè)組成部分。

這些豐富的唱腔在敘述故事情節(jié)，在描寫(xiě)人物特征與心理時(shí)都具有獨(dú)特的效果。這種根據(jù)故事的篇幅，情節(jié)發(fā)展和刻畫(huà)人物的需要所組合成的系列板腔，構(gòu)成了四平調(diào)唱腔的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。從這些唱腔板式來(lái)看，四平調(diào)已是一個(gè)表現(xiàn)力較為完善和豐富的戲曲劇種。

參考文獻(xiàn)：

[1]李莉：《四平調(diào)唱腔音樂(lè)與演唱風(fēng)格探析》

[2]嚴(yán)耕望：《治史三書(shū)》，沈陽(yáng)：遼寧出版社，1998年