【摘要】：舞蹈的舞臺(tái)畫面感是舞蹈作品根據(jù)演員，服裝，燈光舞美等各方面結(jié)合所營(yíng)造出的畫面感，即寫實(shí)又寫虛。同影視，詩(shī)歌，小說(shuō)作品所營(yíng)造的畫面感有所不同。舞蹈是轉(zhuǎn)瞬即逝的藝術(shù)，以演員為載體，舞蹈藝術(shù)作品發(fā)生在現(xiàn)場(chǎng)，屬于即時(shí)感受的藝術(shù)。本文主要從舞臺(tái)畫面感分析作品通過(guò)畫面感的傳達(dá)所營(yíng)造的意境，這一論題有助于從視覺上感知舞蹈藝術(shù)，使舞蹈作品在其編創(chuàng)中更為注重整體畫面給觀眾帶來(lái)的感官感受。

【關(guān)鍵詞】：舞臺(tái)；畫面感；視覺；意境

舞蹈的舞臺(tái)畫面感是營(yíng)造舞蹈意境的重要因素，舞蹈是流動(dòng)的畫卷，流暢的畫面效果，富有意味的舞臺(tái)呈現(xiàn)是作品表達(dá)的關(guān)鍵。舞蹈的整體畫面感包括了舞蹈隊(duì)形調(diào)度，舞美燈光，道具等因素。使觀眾在鑒賞舞蹈的過(guò)程中能夠直觀的感受到作品含義，但舞蹈的舞臺(tái)畫面感不僅局限于視覺傳達(dá)的直觀感受，還包含通過(guò)視覺，通過(guò)以演員身體為媒介展現(xiàn)之外使觀眾想象的空間畫面感。舞蹈舞臺(tái)畫面感具有特殊性、語(yǔ)言性，想象性，三大特點(diǎn)。

一、舞蹈舞臺(tái)畫面感的特殊性

舞蹈舞臺(tái)畫面感的特殊性取決于舞蹈藝術(shù)本身的特性，舞蹈是發(fā)生在現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)時(shí)當(dāng)下并且轉(zhuǎn)瞬即逝的藝術(shù)，因此不同于繪畫所營(yíng)造的畫面感可以超越時(shí)空永久保留，雖然舞蹈可以通過(guò)影視記錄下來(lái)，但因?yàn)槲璧副旧硎峭ㄟ^(guò)身體傳達(dá)情感，在現(xiàn)場(chǎng)才能充分感受到舞蹈營(yíng)造的意境和氛圍，這種具有特殊性的畫面在流動(dòng)中存在，同時(shí)也在靜態(tài)中產(chǎn)生，印證了舞蹈是流動(dòng)的畫卷，所以舞蹈所帶來(lái)的舞臺(tái)畫面感，是以身體為主要物質(zhì)媒介展現(xiàn)，具有流動(dòng)性的特點(diǎn)。

舞蹈舞臺(tái)畫面感的特殊性還在于舞蹈發(fā)生的場(chǎng)景，語(yǔ)言文字的畫面感通過(guò)文字記錄的書本發(fā)生，電影的畫面感產(chǎn)生于熒幕上，繪畫的畫面感產(chǎn)生于畫卷上，而舞蹈的畫面感產(chǎn)生在舞臺(tái)上，由于舞臺(tái)是固定且局限的空間，因此在舞蹈發(fā)生的當(dāng)下，畫面感直觀準(zhǔn)確的感受能夠讓作品升華。利用有限的空間轉(zhuǎn)換時(shí)空，切換場(chǎng)景，醞釀情緒的高低起伏使舞蹈的舞臺(tái)畫面感呈多樣且多種方式展現(xiàn)出來(lái)。在一個(gè)舞蹈作品中因其作品本身的情感起伏、人物形象、時(shí)間空間的因素，使舞蹈存在多個(gè)畫面的轉(zhuǎn)換和變化，不同的畫面感表達(dá)不同的意境和情感，具有多樣性的特點(diǎn)。

二、舞蹈舞臺(tái)畫面感的語(yǔ)言性

舞蹈舞臺(tái)畫面感的語(yǔ)言性，是指整體舞臺(tái)布局中帶給觀眾的訴說(shuō)感。在語(yǔ)言中營(yíng)造畫面感需要借助各種修辭手法進(jìn)行，使讀者發(fā)揮主觀能動(dòng)性進(jìn)行想象。而在舞蹈中營(yíng)造的畫面感，則依靠隊(duì)形調(diào)度，燈光舞美等渲染。與繪畫，電影不同的是，舞蹈是在有限的舞臺(tái)空間中的立體畫面，以人的肢體為媒介，而繪畫，電影則是平面的畫面。由于舞蹈的畫面更為立體，因此在舞臺(tái)中可運(yùn)用一、二、三度空間進(jìn)行畫面捕捉，使舞臺(tái)畫面更為真實(shí)貼切。舞蹈舞臺(tái)畫面的語(yǔ)言性依靠舞蹈藝術(shù)的特性得到了極大的表現(xiàn)。舞蹈舞臺(tái)畫面感的語(yǔ)言性主要體現(xiàn)在舞蹈演員在動(dòng)作中形成的構(gòu)圖，人物與人物之間的造型切換，動(dòng)作與動(dòng)作間的連接。因?yàn)槲璧甘寝D(zhuǎn)瞬即逝的藝術(shù)，它在當(dāng)時(shí)當(dāng)下發(fā)生，并且具有流動(dòng)性的特點(diǎn)，因此舞臺(tái)的畫面感不僅局限于靜止的造型畫面，也存在于流動(dòng)中的動(dòng)態(tài)圖形。如果將舞蹈作品用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行錄制，以動(dòng)畫中最小單位的——幀（單幅影像畫面）計(jì)算， 一幀就是一副靜止的畫面，連續(xù)的幀就形成動(dòng)畫，如電視圖象。每一幀都是靜止的圖象，快速連續(xù)地顯示幀便形成了運(yùn)動(dòng)的假象，那么一段舞蹈視頻就由若干幀數(shù)組成，也是若干的單幅影像畫面。但在舞蹈的現(xiàn)場(chǎng)表演中，人的大腦會(huì)記住心理感受印象深刻的畫面，而這樣的畫面感是具有流動(dòng)性，流暢性。舞蹈所營(yíng)造的畫面感與舞蹈作品的內(nèi)容緊密聯(lián)系，當(dāng)畫面?zhèn)鬟_(dá)精準(zhǔn)并生動(dòng)時(shí)，就達(dá)到了舞蹈舞臺(tái)畫面感的語(yǔ)言傳達(dá)性，為作品內(nèi)容而產(chǎn)生的畫面感幫助舞蹈作品更好的表達(dá)其思想內(nèi)容和精神境界。以視覺為主要傳達(dá)方式的舞蹈舞臺(tái)畫面起到了與觀眾溝通交流從而產(chǎn)生共鳴的橋梁作用。

三、舞蹈舞臺(tái)畫面感的想象性

舞蹈舞臺(tái)畫面感的想象性是指畫面的產(chǎn)生對(duì)觀眾帶來(lái)的聯(lián)想，想象。因?yàn)槲枧_(tái)具有局限性，舞蹈中時(shí)常展現(xiàn)不同場(chǎng)景，不同時(shí)空在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確表達(dá)其思想內(nèi)容需要依靠畫面感帶來(lái)的想象完成。因此舞蹈的舞臺(tái)畫面感中，根據(jù)內(nèi)容的需要又分為以實(shí)寫虛，虛實(shí)結(jié)合的情況進(jìn)行，類似繪畫中的虛實(shí)相生?！疤摗焙汀皩?shí)”是兩個(gè)相對(duì)的概念，有“實(shí)”的襯托才能體現(xiàn)出“虛”，有“虛”的輔助才能突顯“實(shí)”。兩者共同融合才能體現(xiàn)出舞蹈舞臺(tái)畫面感的想象性。

（一）以實(shí)寫虛的畫面感

以實(shí)寫虛營(yíng)造畫面感的手法是指用已有的演員或布景表達(dá)虛擬的人物形象或者情景狀態(tài)。比如在獨(dú)舞中表達(dá)思念，思念的主體是獨(dú)舞演員，對(duì)象是虛擬的人物，在表演中舞蹈演員借助眼神，動(dòng)作表達(dá)內(nèi)心情感，如期盼的狀態(tài)，或者擁抱的動(dòng)作來(lái)完成。當(dāng)代女子群舞作品《我等你》充分體現(xiàn)了這一說(shuō)法，該作品用妻子等待丈夫歸家作為整個(gè)作品的情感脈絡(luò)，通過(guò)用動(dòng)作和情感交待妻子的形象外，還使觀眾能夠準(zhǔn)確的感受到妻子所盼望思念的對(duì)象——丈夫。這樣的主題和形式的舞蹈內(nèi)容大量地借助了以實(shí)寫虛的手法來(lái)體現(xiàn)舞臺(tái)整體的畫面，使舞蹈之外的丈夫也有了形象，這樣的手法在話劇，影視作品中也較為常見。

（二）虛實(shí)結(jié)合的畫面感

虛實(shí)結(jié)合的畫面感是指在舞蹈作品中，根據(jù)舞蹈的思想內(nèi)容傳達(dá)，需要虛實(shí)同時(shí)存在才能準(zhǔn)確表達(dá)其作品?！皩?shí)”是指已有的畫面，“虛”則是通過(guò)觀眾想象而來(lái)的畫面，存在于觀眾主觀意識(shí)中的畫面感。“實(shí)”的界定為“虛”的想象提供了基礎(chǔ)，使觀眾在產(chǎn)生聯(lián)想、想象的環(huán)節(jié)中腦海里準(zhǔn)確出現(xiàn)編導(dǎo)所擬定的人物或者情節(jié)，這樣的畫面營(yíng)造需要在“實(shí)”的基礎(chǔ)上準(zhǔn)確表達(dá)立意，并且具有直白性，才能體現(xiàn)出“虛”。從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，“實(shí)”屬于客觀事物的表現(xiàn)，“虛”則屬于觀眾感知“實(shí)”之后的主觀想象。雖說(shuō)前者為客觀，后者為主觀，但因?yàn)閮烧唛g關(guān)系密切，“虛”的展現(xiàn)也是編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)的一部分內(nèi)容，屬于意料之中的產(chǎn)物。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，可見舞蹈舞臺(tái)畫面感在舞蹈作品中起到了特殊性、語(yǔ)言性、想象性的作用。舞蹈舞臺(tái)畫面感因其舞蹈的特性應(yīng)與其他藝術(shù)門類區(qū)分，了解其流動(dòng)性，多樣性的特點(diǎn)，能夠使舞臺(tái)畫面更為飽滿豐富。其語(yǔ)言性的特征使舞蹈舞臺(tái)畫面感更有說(shuō)服力，并為作品增添訴說(shuō)感，營(yíng)造好的畫面感能夠省去一些不必要的多余動(dòng)作語(yǔ)匯和情節(jié)。舞蹈舞臺(tái)畫面感也因?yàn)椤疤搶?shí)”的結(jié)合產(chǎn)生如同詩(shī)歌和繪畫所營(yíng)造的意境，使舞蹈作品得到升華。同時(shí)舞蹈的舞臺(tái)畫面感不應(yīng)該局限在舞蹈隊(duì)形或調(diào)度的安排上，舞蹈的動(dòng)作語(yǔ)匯，服裝道具，舞美燈光都屬于舞蹈舞臺(tái)畫面感的一部分，因此就要求舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)編的環(huán)節(jié)中考慮到這些因素，有助于作品在舞臺(tái)展現(xiàn)中達(dá)到更好的效果。營(yíng)造舞蹈的舞臺(tái)畫面感，也應(yīng)跳出創(chuàng)作者的思維角度轉(zhuǎn)換到觀眾的視角思考欣賞，才能搭建起編導(dǎo)，作品，觀眾之間的橋梁。舞蹈的舞臺(tái)畫面感并不單單指舞蹈的構(gòu)圖和舞臺(tái)效果，而是最終傳達(dá)給觀眾的畫面感。

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