【摘要】：莫扎特是世界音樂史上偉大的作曲家。他一生所創(chuàng)作的作品包括器樂作品及聲樂作品共六百多首，題材也幾乎涉及了音樂的一切范疇。在他創(chuàng)作的聲樂領(lǐng)域，歌劇作品、藝術(shù)歌曲等是聲樂學(xué)習(xí)者了解得相對多一些的，但是除此之外，音樂會詠嘆調(diào)也是他聲樂創(chuàng)作領(lǐng)域中一個極其重要的組成部分。莫扎特的音樂會詠嘆調(diào)大部分是為音樂會演出而創(chuàng)作的，并且是與他的歌劇詠嘆調(diào)區(qū)別開來獨(dú)立存在的一部分。這些作品有著相同的特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)完整、篇幅較大。對演唱者來說，學(xué)習(xí)這些音樂會詠嘆調(diào)作品，不論是在技巧方面還是情感方面，都有極高的要求。莫扎特一生共創(chuàng)作了音樂會詠嘆調(diào)五十四首，《偉大的靈魂，高貴的心》便是其中之一。這首作品是莫扎特在1789年為女高音所創(chuàng)作的音樂會詠嘆調(diào)。本文將通過筆者在學(xué)習(xí)演唱這首作品時遇到的問題，以及筆者自身的學(xué)習(xí)過程及體會，對莫扎特的這首音樂會詠嘆調(diào)《偉大的靈魂，高貴的心》進(jìn)行簡析。

【關(guān)鍵詞】：簡析；莫扎特；音樂會詠嘆調(diào)；《偉大的靈魂，高貴的心》

一、莫扎特及其音樂會詠嘆調(diào)

（一）莫扎特簡介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756年-1791年），是奧地利作曲家，也是音樂史上杰出的大師。1756年1月27日出生于奧地利薩爾茲堡一位宮廷樂師的家里，是人類歷史上少有的天才音樂家，世人美譽(yù)他為“音樂神童”?？上?，莫扎特的一生只活了36歲，但他卻用這36年為人們創(chuàng)造出了數(shù)量龐大的音樂作品，這些對世人來說，都是非常珍貴的財富。他一生創(chuàng)作的作品一共有754部，包括歌劇作品22部，其中《費(fèi)加羅的婚禮》、《女人心》等是最著名的；鋼琴協(xié)奏曲27部；41部交響樂；42部協(xié)奏曲，此外，他還寫下了許多器樂與聲樂作品，其中就包括了音樂會詠嘆調(diào)54首，如《我去向何方》、《偉大的靈魂，高貴的心》等。世人把他的一生從創(chuàng)作的過程來劃分了三個階段。即創(chuàng)作初期（1763年-1773年），創(chuàng)作成熟時期（1774年-1781年），創(chuàng)作巔峰時期（1781年-1791年）等三個階段，《偉大的靈魂，高貴的心》就是出于第三階段。

二、音樂會詠嘆調(diào)定義

莫扎特音樂會詠嘆調(diào)，是歐洲音樂史上一種相對獨(dú)立的聲樂作品形式。是用于刻畫人物的角色形象及內(nèi)心活動的一種極具戲劇性、抒情性的獨(dú)唱樂段，是專門為音樂會演出而作的。從莫扎特的聲樂作品上可以看出，音樂會詠嘆調(diào)反映了莫扎特在聲樂作品中音樂風(fēng)格和演唱技術(shù)上的特點(diǎn)，同時也記錄了這一題材從一開始需要樂隊伴奏，到發(fā)展成為獨(dú)立聲樂作品形式的過程。盡管在莫扎特離世之后，音樂會詠嘆調(diào)沒有得到繼續(xù)發(fā)展，但是，它作為一種實實在在存在過的音樂體裁，仍對聲樂體裁的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的歷史意義。

三、《偉大的靈魂，高貴的心》整體分析

（一）創(chuàng)作背景

《偉大的靈魂，高貴的心》是莫扎特在他人生的第三階段完成的。作品創(chuàng)作于1789年，是專門為女高音歌唱家多拉貝拉而作。

（二）歌詞內(nèi)容

歌詞大意：靈魂偉大且心靈高貴，你的同類都遭到鄙視。我是貴婦，我榮華富貴，人人對我，對我另眼相看，走，去告訴那個負(fù)心漢，對他說，我對他最忠誠。但他不配得到寬恕，而我一心要復(fù)仇。這首作品講述的是一位遭到情人欺騙和背叛的女子，憤怒之下想要對情人進(jìn)行報復(fù)的故事。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

《偉大的靈魂，高貴的心》這首作品從曲式結(jié)構(gòu)上來看，結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，是一首變奏曲式。從整體上可以分為三段。我們將它劃分為前奏部分，演唱的前段部分以及演唱的后段部分。前奏部分的1-4小節(jié)是演唱前段部分16-19小節(jié)的主題先現(xiàn)。作品前奏部分結(jié)束在13-15小節(jié)上，從力度上分析，這里做了從強(qiáng)到弱的處理，并且前奏結(jié)束在降B大調(diào)的屬和弦上，這里人聲加入進(jìn)來，顯得自然親切不突兀。前奏部分對于演唱的前段部分來說，對演唱前段部分的主題以及速度起了至關(guān)重要的作用，并且音樂材料從16-30小節(jié)都與前奏部分幾乎相同。而下一個主題的過渡則是用了一個屬音連續(xù)八拍半以及兩小節(jié)前八后十六的節(jié)奏型加三小節(jié)的花唱片段來過渡。這里屬音的連續(xù)八拍半是我們在演唱時要加以注意的，它對演唱者從技術(shù)上以及聲音的控制上來說都有極高要求。第三段是從85小節(jié)以熱情的快板開始，速度非?？?。這部分在整首作品中，是情緒最為激昂的部分，女主熱翁想要復(fù)仇的那種欲望也在這部分達(dá)到頂峰。在這部分的伴奏織體中，跳音記號被大量運(yùn)用，歌詞出現(xiàn)了大量的反復(fù)，女主角的情緒也由此被逐漸推入高潮，整個部分用氣勢磅礴的音樂氣氛，將作品不論是人物形象還是心理活動都表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、作品的演唱處理

（一）演唱技巧的把握

對于任何一首作品的演唱來說，不論作品大小，擁有好的氣息控制能力都是至關(guān)重要的。在這首作品中，由于速度非?？?，所以我們不僅要掌握好速度，更應(yīng)該注意一個細(xì)節(jié)，在作品中連音線是非常多的，這就要求我們不能唱得很隨性跳躍，而應(yīng)該做到連貫，還要控制好氣息，特別是在速度很快且音型又比較密集的地方，就需要我們在氣息與力度上做出合理的分配。對于情緒上來說，喜怒哀樂都是要建立在高度興奮的狀態(tài)下進(jìn)行，因為這有利于我們肌肉的拉伸與情感的觸動。對于呼吸來說，腰部的力量是非常重要的，我們必須讓腰部時刻保持“緊張”狀態(tài)，隨著我們的呼吸，要張弛有度，讓聲音在氣息流動、自然的狀態(tài)下發(fā)出。

（二）氣息運(yùn)用的靈活性

氣是聲之本，要有充沛的氣息的支撐才能讓情感有發(fā)揮的余地和空間?！秱ゴ蟮撵`魂，高貴的心》是莫扎特音樂會詠嘆調(diào)中比較著名的一首，整首作品連貫緊湊，尤其是在演唱的后半部分，熱情的快板加上要表達(dá)的的憤怒情緒，筆者認(rèn)為加強(qiáng)氣息快吸快呼能力的訓(xùn)練，能幫助演唱者更好地駕馭這首作品。

（三）情感的表現(xiàn)

情感的流露，是我們詮釋一首作品最好的方式。這首作品在莫扎特音樂會詠嘆調(diào)中，屬于中等難度作品，棘手之處在于從快板轉(zhuǎn)到更快的快板，在速度上要求極高。我們?nèi)绾文茉谒俣葮O快的同時，又要表達(dá)出作品所要傳遞的東西，我認(rèn)為有兩點(diǎn)至關(guān)重要。首先我們必須要對作品內(nèi)容有著非常清晰的理解，對作品的歌詞要清楚記憶并準(zhǔn)確發(fā)音；其次要用心去領(lǐng)悟人物的性格特征及心理活動，要對人物性格在各階段的表現(xiàn)做出清晰的判斷。莫扎特在塑造這位遭遇愛情的背叛而想要復(fù)仇的憤怒的主人翁，在作品前奏部分的開頭四小節(jié)就已經(jīng)為憤怒的情緒做出了鋪墊，所以，要詮釋這首作品，就必須保持高度集中的精力，在音樂響起時，就要以情帶聲，完全將自己置身在情緒和角色之中，這樣才有可能將作品內(nèi)容正確表達(dá)，才有可能發(fā)揮出我們理想的最佳狀態(tài)。

結(jié) 論

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥且魳肥飞系木奕?。他所?chuàng)作的音樂會詠嘆調(diào)是聲樂學(xué)習(xí)者的根基，學(xué)習(xí)演唱這些作品，不僅能幫助我們不斷提升個人演唱能力，更能幫助我們豐富音樂知識與情感。聲樂學(xué)習(xí)就像建筑，需要有牢固的地基才能建造高樓大廈，所以我們理應(yīng)腳踏實地從這些作品出發(fā)，通過不斷的學(xué)習(xí)去充實自己，去讓我們的音樂道路走得更加坦蕩，更加豐富多彩。

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