【摘要】：裝繪畫(huà)作品在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中已經(jīng)屬于一種大眾能接受的裝飾藝術(shù)品，不僅僅在餐廳家宅中有所涉及，就連街頭街角都會(huì)有很多裝飾性的繪畫(huà)；路邊的墻體繪畫(huà)，已經(jīng)成為大眾所賞心悅目的風(fēng)景。裝飾繪畫(huà)可以是抽象的，也可以是寫(xiě)實(shí)的，面面俱到，無(wú)不吸引著藝術(shù)家對(duì)其深遠(yuǎn)的探索。裝飾繪畫(huà)不僅僅拘泥于國(guó)內(nèi)區(qū)域，所謂的“古為今用，洋為中用”就是我們要通過(guò)認(rèn)真的而學(xué)習(xí)和研究，去掌握更多的世界各地的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r，提高自身的藝術(shù)眼光，獲得更充裕的創(chuàng)新思路。

一、裝飾繪畫(huà)的美學(xué)闡釋

裝飾畫(huà)通常是采用著形式美的規(guī)律來(lái)表達(dá)，也會(huì)具有裝飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)作手法，例如繪畫(huà)的整體性的基礎(chǔ)上也會(huì)同時(shí)具有思想性，裝飾繪畫(huà)沒(méi)有具體的一種定義，與中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、漆畫(huà)不同，沒(méi)有明確可界定的材料和手法，例如油畫(huà)是用油畫(huà)顏料的一種平面性的創(chuàng)作表達(dá)，漆畫(huà)則是漆的一種使用裝飾所表現(xiàn)出來(lái)的物件，然而裝飾繪畫(huà)多為各種形式，各種材料的結(jié)合，各種形式的轉(zhuǎn)變，可以利用丙烯顏料、水粉顏料、水彩顏料、油畫(huà)顏料、漆畫(huà)材料等等來(lái)表現(xiàn)；與其說(shuō)裝飾畫(huà)是一個(gè)繪畫(huà)畫(huà)種，倒不如說(shuō)是一種造型藝術(shù)的風(fēng)格類(lèi)型。裝飾繪畫(huà)至今流行于全世界，現(xiàn)在也越來(lái)越多的人注重精神食糧，環(huán)境的美化則是當(dāng)今社會(huì)的一種內(nèi)心追求；裝飾畫(huà)是一種運(yùn)用高度概括的美學(xué)的語(yǔ)言的表達(dá)，美學(xué)的境界博大深遠(yuǎn)，然而裝飾畫(huà)則處于美學(xué)的一種領(lǐng)域。

裝飾繪畫(huà)具有一定的裝飾性和適應(yīng)性，在裝飾性方面，一般指的是裝點(diǎn)和修飾，其裝飾畫(huà)的美感能夠美化所需要裝飾的物件，其非常重視形式美感和整體美感，因此裝飾繪畫(huà)的表現(xiàn)題材一般向往美好和憧憬；在適應(yīng)性方面，則主要講述裝飾繪畫(huà)的實(shí)用性，我國(guó)民年美術(shù)中的眾多繪畫(huà)，例如門(mén)神畫(huà)和對(duì)聯(lián)，都具有一定的具體蘊(yùn)意，能夠凸顯其美感得基礎(chǔ)上更進(jìn)一步表示其具體的功能，這就是裝飾繪畫(huà)的適應(yīng)性。

裝飾造型是裝飾繪畫(huà)的重要組成部分，裝飾造型必須要汲取各國(guó)裝飾畫(huà)中有意義的形式，相當(dāng)于站在巨人的肩膀上，更深層次的表明裝飾繪畫(huà)的時(shí)代性，裝飾造型必須非常巧妙的運(yùn)用各種手法進(jìn)行一番的修改，包括手法的夸張和變形，達(dá)到更高深的效果。裝飾繪畫(huà)在點(diǎn)線面的構(gòu)成上更加千變?nèi)f化，三者的結(jié)合使得各元素發(fā)揮自身的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，很巧妙的結(jié)合，形成完整的統(tǒng)一視覺(jué)效果；偶然肌理的表現(xiàn)手法中，也是帶有藝術(shù)特色的，構(gòu)圖比例上和濃墨淡彩上都要注重一種比例和巧合，形成獨(dú)具特色的肌理效果。

二、名家裝飾繪畫(huà)的藝術(shù)情分

荷蘭畫(huà)家梵高《星空》可以說(shuō)其抽象效果已達(dá)到頂峰，其重在思想性，表達(dá)性和整體性。《日出印象》是法國(guó)畫(huà)家莫奈的一幅油畫(huà)作品，其冷暖光影的藝術(shù)效果卻深受大眾的喜愛(ài)，他的繪畫(huà)不僅僅影響到藝術(shù)家的創(chuàng)作發(fā)揮，更帶動(dòng)了全球的藝術(shù)領(lǐng)域的開(kāi)放性，裝飾色彩來(lái)自于對(duì)客觀世界的藝術(shù)表現(xiàn)，然而這種藝術(shù)修養(yǎng)必須依靠多個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作，不斷激發(fā)自身的創(chuàng)作靈感，用心靈去感受色彩，才能品味到更高品質(zhì)的藝術(shù)情分。

裝飾畫(huà)現(xiàn)在深受大眾的喜愛(ài)，現(xiàn)在的家居設(shè)計(jì)中崇尚簡(jiǎn)單大方，然而抽象形式的裝飾畫(huà)，給予人們一種意味深遠(yuǎn)的效果，其顏色的鮮明，效果的大氣凜然，能很好的搭配現(xiàn)代裝飾的效果?，F(xiàn)代裝飾繪畫(huà)在家居生活中有很廣泛的使用，已經(jīng)成為了人類(lèi)生活中不可缺少的一種藝術(shù)，它不僅僅豐富了人們的精神生活、藝術(shù)情操，更提升了一種心理的需求，是美與時(shí)代的一種結(jié)合、一種產(chǎn)物。藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家偏離現(xiàn)實(shí)眼睛看到的實(shí)物，加以遐想和設(shè)定，創(chuàng)新出新的思路，新的藝術(shù)形象，增添創(chuàng)作者的自身情感，形成獨(dú)特的一種藝術(shù)情分，類(lèi)似于文學(xué)家作詩(shī)般的享受和傳達(dá)。裝飾畫(huà)中不僅僅是表現(xiàn)在平面繪畫(huà)上，還有很多其他形式你的裝飾畫(huà)，例如蠟染法、布貼法、藝術(shù)壁掛等等，蠟染也就是我國(guó)古代的一種印染工藝方法，具體就是將大小合適的畫(huà)稿與布繃在畫(huà)板上，再將畫(huà)稿透在畫(huà)布之上，然后用蠟加熱，用毛筆粘蠟水在空白處繪畫(huà)，帶冷卻，出現(xiàn)一種效果；布貼法就是用布?jí)K粘貼處各種圖案，顏色要保持美感，色彩不易太過(guò)復(fù)雜，厚度適宜，形成各種凹凸的色彩對(duì)比，使得畫(huà)面具有整體效果；藝術(shù)壁掛最早出現(xiàn)于中世紀(jì)的歐洲，現(xiàn)代的壁掛藝術(shù)走向了平面和立體的結(jié)合，形式多樣，可分為軟質(zhì)材料和硬質(zhì)材料，各種材料的藝術(shù)壁掛都是起到美化的藝術(shù)效果，為生存空間提供很好的裝飾作用。

為了能創(chuàng)造出更理想的裝飾繪畫(huà)，藝術(shù)家一般會(huì)將自然界本身所具有的原始圖形加以施工和點(diǎn)綴，個(gè)性化的裝飾和打造，使得更加豐富和具有美感，例如一些具體的實(shí)施方法便是壓扁、拉長(zhǎng)、夸張、扭曲等，經(jīng)過(guò)各種獨(dú)特的變形，使得富有新意；裝飾繪畫(huà)中也會(huì)有將三維空間轉(zhuǎn)變?yōu)槎鵀榭臻g的，也就是立體的物體平面化，我國(guó)的民間版畫(huà)和剪紙都是運(yùn)用平面化的道理使得展現(xiàn)在大家面前，平面化的處理辦法有將其對(duì)稱(chēng)、折疊、均衡、變形以及重復(fù)，在現(xiàn)代裝飾畫(huà)中，運(yùn)用平面化的處理方法已經(jīng)廣為流傳。

三、自身作品的心境解析

研究生期間嘗試了很多繪畫(huà)創(chuàng)作，不管是在創(chuàng)作方法上，還是在材料的使用上，經(jīng)過(guò)各種的嘗試，創(chuàng)作出一系列的美術(shù)作品，各種創(chuàng)作手法也在日積月累的走向成熟，一副好的作品，不僅僅是表面上的喧囂，內(nèi)在美也是很重要的，也許不同的人處于不同的經(jīng)歷，看到了不同的感覺(jué)，也會(huì)有不同的設(shè)想。下面我來(lái)分析一下我平日創(chuàng)作作品的蘊(yùn)含意味。

《宏村·印象》是去宏村寫(xiě)生時(shí)的一副丙烯畫(huà)創(chuàng)作，作品中主要表現(xiàn)出午后散陽(yáng)時(shí)徽派建筑的光影效果，地面與房屋墻面冷暖的色的結(jié)合，抽象概括形式以及規(guī)則化的透視效果表達(dá)，體現(xiàn)出對(duì)陽(yáng)光揮灑的藝術(shù)氛圍，給予觀賞者一種新奇的思索，遠(yuǎn)處房屋的暖色使用，給予冷色調(diào)中一縷暖陽(yáng)，也就是一縷希望、向往。色調(diào)中的運(yùn)用不僅僅體現(xiàn)我當(dāng)時(shí)的一種獨(dú)特情懷，更多地是想表達(dá)每個(gè)人對(duì)此畫(huà)的不同感受，不同領(lǐng)悟。

《征途》這是一幅漆畫(huà)作品，作品中一頭白象踏窗而出，從熾熱的火海中走向陽(yáng)光，向往著光明和希望，白象的肌理通過(guò)蛋殼稀疏的拼貼，張揚(yáng)出其身經(jīng)百戰(zhàn)后的糙煉；后身背景的滴彩設(shè)計(jì)，顯出一種自然放松的心態(tài)，與前面大象緊密的素描關(guān)系形成鮮明對(duì)比，使得更具有韻味；征途則意味著一種經(jīng)歷，也表達(dá)我自身對(duì)繪畫(huà)的理解，一直在路上不斷地學(xué)習(xí)，不斷地探索，學(xué)會(huì)感受每一時(shí)刻不同的創(chuàng)作思路。

《雨后·窗外》這幅作品運(yùn)用綜合材料，經(jīng)過(guò)各種制作手法，黑白肌理的交錯(cuò)，表現(xiàn)出層出不窮，意味深遠(yuǎn)的猛烈效果，作品中沖擊狀態(tài)的流淌，凸顯出一種暴風(fēng)雨后的激昂；此畫(huà)偶然形成，我享受著作畫(huà)時(shí)的快樂(lè)，更在乎自身那一刻的靈感，透漏出對(duì)美好事物的一種詮釋?zhuān)粌H僅只是眼睛看到的透明雨水，更多的是表明裝飾繪畫(huà)的對(duì)比反差，夸張表現(xiàn)，沉著于事物的動(dòng)靜，并美化視覺(jué)效果。

《靜景》這是一幅水粉作品，作品中激昂的筆觸、暖意的色調(diào)、適中的構(gòu)圖，每每表現(xiàn)出作者一時(shí)的激情，對(duì)靜物色彩的一種感悟和一種心態(tài)，希望通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)出當(dāng)今繪畫(huà)領(lǐng)域的一種形式美感；此畫(huà)創(chuàng)作于閑暇時(shí)間看過(guò)高中生美術(shù)作品的感想，一些高中美術(shù)作品中，繪畫(huà)作品的風(fēng)格性的統(tǒng)一、拘泥，然而此畫(huà)的創(chuàng)作比較大膽，色彩方面比較雅致，構(gòu)圖方面比較穩(wěn)妥，筆法方面則多方面來(lái)自自身的感想，所以創(chuàng)作中筆法飄逸，物體遠(yuǎn)觀有三位空間，近看則大色塊鋪設(shè)，點(diǎn)綴小筆觸，內(nèi)容豐富，襯布上顏色揮灑自然，整個(gè)畫(huà)面形成一種歲而不亂，整而不板的藝術(shù)效果。

《東關(guān)街印象》作品為丙烯畫(huà)所作，此處為揚(yáng)州城東關(guān)街的一處名景，畫(huà)面中顏色的交接，以及抽象現(xiàn)象的視覺(jué)中心，寓意對(duì)故城喧鬧表象的一種表達(dá)，由近及遠(yuǎn)的顏色漸變，感觸頗表一種沉著；作品中房頂、墻面的顏色運(yùn)用頗為豐富，不僅僅表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)城市喧嘩熱鬧的情景表達(dá)，更著重于身在揚(yáng)州六七年的感情。

《巷道印象一、二》這是一幅丙烯畫(huà)系列作品，描繪出徽派建筑的層出不窮，地面的光影效果、天空顏色的呼應(yīng)，以及墻面色調(diào)的統(tǒng)一，無(wú)不表現(xiàn)出一種斑斕的心境，遠(yuǎn)處墻面暖色調(diào)的運(yùn)用，憧憬希望再生，天空與地面的色彩對(duì)比，墻面與屋頂?shù)霓D(zhuǎn)折，顯然的表現(xiàn)出一種果斷，對(duì)巷道的印象是如此熟悉，筆觸的凝練、顏色的大膽、構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔，處處表現(xiàn)出對(duì)巷道的用情之深。

《曙光》此作品是向往著美好和光明之意，對(duì)人對(duì)事寄托憧憬，作品中暖色系列的抽象運(yùn)用，給予和諧運(yùn)用，畫(huà)面中似人在江邊寄托胸懷，寓意豐富，不僅僅顏色上運(yùn)用黑色和橙色的相間，也在構(gòu)圖比例上花了一些心思，畫(huà)面言簡(jiǎn)意賅，處處表現(xiàn)出對(duì)美好未來(lái)的憧憬。

綜上所述，都是體現(xiàn)我對(duì)現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)的淺析，在創(chuàng)作中我仍然在路上，創(chuàng)新的思路也不停的轉(zhuǎn)換，僅僅想保留此時(shí)此刻的心境，希望自己的創(chuàng)作能夠越來(lái)越好，一直保持在學(xué)習(xí)和探索的學(xué)途中，所謂“活到老，學(xué)到老”，在此多夢(mèng)時(shí)節(jié)，我的藝術(shù)生涯也會(huì)如此，無(wú)休止的去探索和學(xué)習(xí)，圓滿自己的藝術(shù)夢(mèng)。

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