【摘要】：綜合版畫分為兩種，一種是將天然的或人工的材料組合、排序在一起，制成有凹凸的版面，然后封上一層漆膜，漆膜干后就可以進(jìn)行印刷了;另一種是將傳統(tǒng)版種中的某一種與另一種或兩種以上合用，同時，可以借鑒其它藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，拓展了材料和技法的應(yīng)用領(lǐng)域，它具有傳統(tǒng)版畫所不具備的藝術(shù)魅力。文中論述“綜合版畫語言的拓展與延伸”分別從材料、印刷原理和印痕三個方面進(jìn)行簡單的分析。

關(guān)鍵詞：材料;印痕;印刷原理;綜合版畫

一、綜合版相對于傳統(tǒng)版畫材料語言的拓展

（一）對傳統(tǒng)版種的材料的再認(rèn)識

材料的應(yīng)用可以帶來單純的材料美感，這種美感往往是一種肌理的抽象表達(dá)，在其應(yīng)用的基礎(chǔ)上，綜合版種作為一種新的版畫種類得以確定。創(chuàng)作中所用的材料無論是精美儀器零件或者是路邊破舊的木板都可以是綜合版所用的材料，這種無限延展開的材料帶來了無限肌理的呈現(xiàn)。在原有版畫技術(shù)的使用中，往往會有許多失誤，而在這些失誤中常常會偶然性的產(chǎn)生許多新材料與新技術(shù)，這些新材料與新技術(shù)表現(xiàn)在畫面上會帶來許多意想不到的效果。在傳統(tǒng)版畫概念中平、凹、凸、漏四種版種的定義有明顯的界限，而綜合版畫的出現(xiàn)卻打破了這種界限。綜合版畫是以材料為主線的藝術(shù)形式，甚至可以把綜合版畫稱之為一種材料藝術(shù)，它在傳統(tǒng)版種制作手法的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，并且不斷吸收著傳統(tǒng)版種的藝術(shù)趣味。

（二）對材料肌理的強(qiáng)調(diào)及材料的反作用

綜合版畫是一種材料藝術(shù)，所以材料的肌理在綜合版畫中起到很重要的作用，它可以強(qiáng)化及表達(dá)作者的觀念和創(chuàng)作意圖。因此，綜合版材料在印刷之后呈現(xiàn)出來的肌理印痕是創(chuàng)作綜合版畫首先要考慮的內(nèi)容，而材料的實際作用及固有色是可以不考慮的。材料的肌理作為綜合版畫的一個重要組成部分，具有表現(xiàn)作者創(chuàng)作主題、強(qiáng)化作品創(chuàng)作觀念的作用。綜合版畫材料在印刷后所呈現(xiàn)的特殊肌理，已經(jīng)為現(xiàn)代藝術(shù)家所重視和追求，勾起了藝術(shù)家們探索綜合版畫材料肌理特異性的熱情，并且已經(jīng)開始產(chǎn)生了對材料文化背景的探索。這里所說的材料，可以是自然界中的所有可以拿來印刷的物品，這些支離破碎的物件，在版畫家手里得到消解及重新組合后，在創(chuàng)作中被賦予了新的生命，以全新的姿態(tài)展現(xiàn)在畫面中。綜合版因為材料突破傳統(tǒng)材料限制，其所選用的材料可更好的傳達(dá)畫家意圖，這些意圖可以更好的給畫家及觀者產(chǎn)生心理刺激。

綜合版的材料實現(xiàn)了突破，那么綜合版畫自身讓畫家會因為新的發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生新的靈感，而新靈感的產(chǎn)生又有效促使畫家去發(fā)現(xiàn)新材料。材料在經(jīng)過加工、重組之后最終是要成為表達(dá)的載體。這個過程，可以說是材料組合與積累的過程，這種理念的完成最終使材料成為真正的媒介。

二、綜合版畫相對于傳統(tǒng)版畫印刷原理的延伸

畫面中的“偶然”是一種可控的“偶然性”，這種“偶然性”的控制與引導(dǎo)使其在不可控下呈現(xiàn)新的肌理效果。于是，在創(chuàng)作中對“偶然性”的認(rèn)識與對痕跡的控制的能力便是重要的內(nèi)容。

形成一個版種范式是審美習(xí)慣產(chǎn)生的一個定式，如木刻為凸版，銅版為凹版。綜合版畫的材料性就是要對印制方式再認(rèn)識，回到材料未形成審美定式的最初階段，以尋求更多的可能性。我們改變對木版和銅版的印制方式，就可以觀察到：木版凹印，不僅有銅版畫的細(xì)致而且使木版印出的痕跡更豐富了。銅版凸印，更容易的制作方法，保留了木版特性。這個觀察是有益的，了解材料的不確定性表現(xiàn)的多樣性和性能的過程中，考慮對材料的固有理解的改變。材料凹凸印的改變使凹印所要表現(xiàn)的領(lǐng)域向外拓寬，版上所有固有的痕跡可以使用凹印完整地展示出來，使畫面既具有像金屬版一樣精密的痕跡，又有使非金屬材料的自然肌理躍然紙上，增加了畫面的可讀性。

三、綜合版畫相對于傳統(tǒng)版畫畫面印痕的改變

（一）印刷實物及各種加工版面形成的印痕

印刷實物所產(chǎn)生的印痕是除了綜合版畫以外的其他版種所不具備的。日常生活中可以直接拿來應(yīng)用在版畫上的實物很多，如大自然中的樹皮、樹葉、木紋、等等，這些不同肌理的材料，剪切成各種形狀，然后用白乳膠粘貼拼合，干后經(jīng)過印刷就得到“印痕”。

使用工具在不同材質(zhì)上做出不同的肌理，被應(yīng)用在綜合版畫創(chuàng)作中。在綜合版畫創(chuàng)作中使用最多的工具是木刻刀具。做傳統(tǒng)木刻時，刻刀是在平整的版面上用劃刻，“木味”、“刀味”是傳統(tǒng)木刻中木刻刀法所要表現(xiàn)的;而在綜合版畫中刻刀劃刻的不一定是平整的版面，也不一定要用傳統(tǒng)木刻中使用的刀法，它要表現(xiàn)的完全是純粹的刻刀劃刻在版面上所制造的痕跡。而且其它各種材料制成的版面，也代替了傳統(tǒng)木刻用的版面，如生活中或是自然中各種紙、可塑材料等制作成的版面。綜合版和傳統(tǒng)版不同的地方是版面的材質(zhì)、刻版面的刀法及版面的平整程度不同。

（二）借鑒其它藝術(shù)表現(xiàn)形式的印痕

綜合版畫一路走到現(xiàn)在，其已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出版畫的范圍，對其它藝術(shù)門類的借鑒，使版畫的印痕藝術(shù)得到了豐富和發(fā)展。中國畫是植根于文化和藝術(shù)精髓的中國傳統(tǒng)美學(xué)范疇土壤上面印刷的，采取藝術(shù)的不可避免的影響下的形式?！爸袊嫸嗍褂镁€條，在平面上通過章法、點面的變化以體現(xiàn)氣韻迥異于西方重體積、重明暗的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格”，這些特質(zhì)自然影響著中國版畫。

油畫這種畫種也是具有廣泛影響力的一種。相對于版畫來說：油畫屬于更加直接的一個畫種，這種直接相對于版畫來說有著自己的表現(xiàn)手法，而在綜合版畫中，手繪的對印轉(zhuǎn)寫可以表現(xiàn)出一種類似油畫的印痕效果。這里指的是利用其他藝術(shù)學(xué)科的優(yōu)勢，發(fā)展和增長版畫，使版畫具有廣闊的發(fā)展前景。

結(jié) "論

綜合版畫的表現(xiàn)力很強(qiáng)，但是版畫家缺乏敏銳的觀察力。缺乏創(chuàng)新是使得不到令人興奮的杰作的一個重要原因?，F(xiàn)在是藝術(shù)創(chuàng)造的條件下的最佳時期，是“畫什么”和“怎么畫”沒有任何約束和干擾的時期，在主觀努力和創(chuàng)造性的版畫家的關(guān)鍵。創(chuàng)新是一切事物進(jìn)步的不竭動力，有了創(chuàng)新，我相信綜合版畫創(chuàng)作將會走向更高的高度。

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