【摘要】：《爸媽不在家》這部影片的電影語言運(yùn)用的極為巧妙。以色彩和景別的變化來表達(dá)情感，以鏡頭和聲音的變化來傳遞影片內(nèi)涵。導(dǎo)演善于用小細(xì)節(jié)和主人公平淡的生活狀態(tài)來吸引觀眾。

【關(guān)鍵詞】：色彩;景別;鏡頭;聲音

樸實(shí)低調(diào)的色彩，真實(shí)無華的聲音，深刻含義的鏡頭語言共同構(gòu)成了這樣一部良心之作。《爸媽不在家》這部影片中我們看不到華麗的電影語言，沖突有質(zhì)的色彩畫面，我們能看到的就是導(dǎo)演用靈魂在為我們?cè)V說一個(gè)故事。

著名攝影大師斯托拉羅曾說過：色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。 當(dāng)電影從黑白片時(shí)代進(jìn)入彩色片時(shí)代，意味著電影一個(gè)新的時(shí)代的到來，因?yàn)殂y幕影像發(fā)生了一個(gè)質(zhì)的飛躍，電影色彩從此成為電影語言的重要組成部分。色彩在電影中的出現(xiàn)不僅在電影中還原了自然界的豐富色彩，而且增強(qiáng)了電影畫面的表現(xiàn)力和感染力?！栋謰尣辉诩摇愤@部影片整體呈現(xiàn)一種冷色調(diào)的氛圍。色彩是電影中下意識(shí)元素，不同的顏色使人產(chǎn)生不同的感受。這部影片的中層階級(jí)家庭并不是一帆風(fēng)順的幸福的生活在一起，而是處處充滿了矛盾，首先是兒子家樂，在學(xué)校里并不讓父母省心，總是整日的違反學(xué)校紀(jì)律;家樂父親失去了工作，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下又把錢和存款賠了，家樂母親是一名普通的行政員工，每天提心吊膽的在每日都要有被炒魷魚的公司小心翼翼的工作著。女傭泰利的家庭更是經(jīng)濟(jì)條件困難，而且在剛剛來到這里的時(shí)候處處遭受家樂的刁難。所以影片中的矛盾沖突明顯，并不是講述的一個(gè)歡脫的故事，而是一個(gè)現(xiàn)實(shí)而殘酷的現(xiàn)實(shí)故事。因此，影片的整體色調(diào)為冷色。影片中，家樂一家以及菲傭的穿著打扮都非常的樸實(shí)，色彩低調(diào)。相比來說，影片中菲傭泰利去兼職的理發(fā)店老板卻是十分高調(diào)的，理發(fā)店老板濃妝艷抹，第一件衣服是黑黃紫的搭配，第二件衣服是亮亮的橘黃色。與家樂一家形成了鮮明的對(duì)比，也是影片中為數(shù)不多的暖色調(diào)畫面。

鏡頭的巧妙運(yùn)用為影片增添了更為深刻的含義?！栋謰尣辉诩摇愤@部影片的拍攝中很多鏡頭是手持拍攝，例如影片剛開始拍攝的老師走路的鏡頭，菲傭晾曬衣服的鏡頭，家樂媽媽工作鏡頭等都是手持拍攝。手持拍攝給整部影片增添了更為真實(shí)的感情，鏡頭的晃動(dòng)也代表了影片中主人公在這樣一個(gè)經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩的背景下內(nèi)心的波動(dòng)和不安。觀眾隨著影片內(nèi)部主人公的心情而變化，能夠更好地理解影片，深入影片。影片中，太太打電話回家找家樂接電話，但是家樂并沒有在家，女傭泰利挨個(gè)屋子的找家樂，這個(gè)鏡頭導(dǎo)演采用的是跟鏡頭的手法，首先增添了鏡頭的神秘感，其次手持鏡頭的真實(shí)性得以深刻體現(xiàn)，跟鏡頭能夠連續(xù)不斷而詳細(xì)的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能主體泰利的運(yùn)動(dòng)方向，速度，體態(tài)和環(huán)境變化，，也利用泰利的鏡頭引出環(huán)境的存在，并且有一定的紀(jì)實(shí)意義。同樣，家樂在樓下和小朋友一起玩，泰莉去樓下找他，家樂騎上自行車，泰莉追他家樂的鏡頭同樣也是用的跟鏡頭。影片中很多的對(duì)話場景運(yùn)用的鏡頭語言是異曲同工的，都采用了正反打的手法，更好的塑造和表現(xiàn)了人物性格，拓寬了影片空間，使觀眾看起來不會(huì)枯燥乏味，增添了影片的興趣點(diǎn)。另外，在這部影片中的空鏡頭也是運(yùn)用的恰到好處，也發(fā)揮了利用空鏡頭轉(zhuǎn)場的神奇效果?？甄R頭在影片中推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，渲染了氣氛，在深刻的敘事環(huán)境中給觀眾一個(gè)放松的機(jī)會(huì)，真是別具匠心。

鏡頭畫面景別的變化，從宏觀角度決定著畫面視覺與造型的變化，我們?cè)陔娨暲锟吹礁鞣N各樣的影視片，都是將不同景別郵寄或者無機(jī)的，有規(guī)律或者是無規(guī)律的組合起來的，從而創(chuàng)造和發(fā)展著視覺關(guān)系?！栋謰尣辉诩摇愤@部影片中景別的變化也為我們?cè)忈屩煌乃枷雰?nèi)涵。影片中，晾衣服的女傭泰利在下樓揀掉下去的衣服的時(shí)候，親眼看見一個(gè)人 跳樓。這時(shí)候從近景變化為特寫，表現(xiàn)泰利吃驚和不知所措的表情，也表現(xiàn)了泰利的情緒變化，揭示了影片人物心靈的瞬間動(dòng)向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。影片中家樂在學(xué)校聽到有同學(xué)說泰利阿姨在廣場幫人家剪頭發(fā)并且十分愛錢，并不是真正的愛他的時(shí)候家樂對(duì)那個(gè)男孩大打出手，家樂與男孩廝打的場景是全景，當(dāng)他推了那個(gè)男孩一下，撞到墻上并發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)血跡的時(shí)候出現(xiàn)的是家樂一個(gè)發(fā)呆的近景，近景的畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，產(chǎn)生了一種叫流感。用視覺交流帶動(dòng)觀眾與家樂之間的交流，并縮小與影片中這樣一個(gè)小男孩的心理差距。在家樂父親求職的時(shí)候，面試官問道他失業(yè)多久了，畫外音說到兩個(gè)月，然后面試官說有一份計(jì)時(shí)的工作問他愿意不愿意做。緊接著就是家樂父親的特寫鏡頭。表現(xiàn)出了此時(shí)此刻家樂爸爸的心情，也讓觀眾了解他內(nèi)心的想法。所以，景別的變化為影片增添了不少亮點(diǎn)。

聲音給電影帶來了更為豐富的內(nèi)在運(yùn)動(dòng)，使他增加了內(nèi)在的理性思維運(yùn)動(dòng)，使電影形成更復(fù)雜的時(shí)空結(jié)構(gòu)。從這部影片來講，環(huán)境聲音對(duì)影片發(fā)揮了不可磨滅的作用，使得人物性格更為豐富完整，思想感情和情緒更加細(xì)膩。影片剛剛開始家樂用手臂磨窗子的聲音給觀眾留下了深刻的印象，通過后邊的一系列和老師頂撞的畫面顯示出了主人公內(nèi)在的思想運(yùn)動(dòng)。影片中，家樂因?yàn)樵趯W(xué)校犯錯(cuò)誤媽媽回去批評(píng)他，媽媽的批評(píng)他聲音配的是家樂緊張躲閃的畫面。因此，我們可以驗(yàn)證聲音給電影帶來更為豐富的內(nèi)在運(yùn)動(dòng)的內(nèi)涵，也利用聲音拓寬了畫外空間，引起觀眾對(duì)一個(gè)孕婦生氣的鏡頭的遐想。聲音作為極為重要的塑造人物性格的電影語言手法，在影片中發(fā)揮著不可磨滅的作用。

《爸媽不在家》這部影片沒有王家衛(wèi)電影的華麗手法，沒有張藝謀影片的鮮明色彩。但是他本著樸實(shí)的視聽語言手法，真實(shí)的影片風(fēng)格贏得了觀眾的一致好評(píng)。感謝這位真正的追求藝術(shù)的導(dǎo)演，感謝這位真正 貼近生活，反映生活的導(dǎo)演。平淡才是真，樸實(shí)才是電影語言最極致的巔峰。