【摘要】：以諜戰(zhàn)或者說(shuō)反特為故事題材的影視作品雖從未離開(kāi)過(guò)觀眾的視野，但是近些年來(lái)電影和電視劇領(lǐng)域中均涌現(xiàn)了大量的“諜戰(zhàn)”類型作品，這種“扎堆”的現(xiàn)象很值得關(guān)注。本文通過(guò)分析中國(guó)特別是內(nèi)地諜戰(zhàn)類型影片來(lái)客觀看待眼下的諜戰(zhàn)題材作品，分析其中間的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，望探索諜戰(zhàn)類型影視作品新的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：諜戰(zhàn);電視;發(fā)展

諜戰(zhàn)劇是以間諜及地下秘密活動(dòng)為主題、包含臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛(ài)情、暴力刑訊等元素的一類影視劇。目前熒幕上火熱播放或上映的諜戰(zhàn)片繼承了建國(guó)后一系列的“反特片”傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上增加了更多看點(diǎn)。諜戰(zhàn)劇以其強(qiáng)情節(jié)、高懸念等特殊優(yōu)勢(shì)深受廣大電視觀眾的喜愛(ài)，優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)劇是收視率的有力保障。

一

中國(guó)的電視劇之路上最具特色，目前最受追捧恐怕非“諜戰(zhàn)劇”莫屬了。就電視劇類型的發(fā)展而言，“諜戰(zhàn)劇”并非一個(gè)新的劇種，較早的諜戰(zhàn)劇作品可以追溯到2002年的《誓言無(wú)聲》，盡管《誓言無(wú)聲》嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并不能算是一個(gè)完全意義上的“諜戰(zhàn)劇”，其類型尚處于“諜戰(zhàn)劇”與“涉案劇”之間，但其奠定了“諜戰(zhàn)劇”的基本故事構(gòu)成元素，對(duì)于日后“諜戰(zhàn)劇”題材與內(nèi)容上的拓展與完善有著不可小視的作用。在《誓言無(wú)聲》之后，出現(xiàn)了《梅花檔案》、《一雙繡花鞋》等一些“諜戰(zhàn)劇”。2006年的一部《暗算》，使得“諜戰(zhàn)劇”迎來(lái)了第一個(gè)高潮，《暗算》無(wú)論是在內(nèi)容還是表現(xiàn)形式上都將“諜戰(zhàn)劇”提升到了一個(gè)新的高度，在《暗算》中，導(dǎo)演開(kāi)始有意識(shí)地?cái)[脫過(guò)去“諜戰(zhàn)劇”依靠暴力和驚悚感來(lái)賺取觀眾眼球的模式，而是通過(guò)在劇中增加“斗智”的戲份、強(qiáng)化敘事過(guò)程中的懸念感以及特技手段的運(yùn)用，從而極大地拓寬了“諜戰(zhàn)劇”的表現(xiàn)方式，也使得“諜戰(zhàn)劇”這一電視劇類型開(kāi)始為更多的觀眾所喜愛(ài)?！栋邓恪返某晒﹄S之帶動(dòng)了一批“諜戰(zhàn)劇”作品的出現(xiàn)，但總體來(lái)說(shuō)創(chuàng)新之作太少，大多還是止于對(duì)之前作品的復(fù)制與模仿上，“諜戰(zhàn)劇”的創(chuàng)作似乎開(kāi)始走向了一條死胡同，直到09年《潛伏》橫空出世及其播出后所掀起的收視狂潮，給本已呈現(xiàn)頹勢(shì)的“諜戰(zhàn)劇”重新注入了一支強(qiáng)心針，使“諜戰(zhàn)劇”一舉成為了09年電視劇市場(chǎng)的最大賣點(diǎn)，這股“諜戰(zhàn)劇”之風(fēng)甚至蔓延至了電影市場(chǎng)，催生出了《風(fēng)聲》等一批諜戰(zhàn)題材的電影。

事事都有其循環(huán)發(fā)展變化的過(guò)程。新中國(guó)誕生至今，中國(guó)影壇絢麗繽紛，各種類型題材電影爭(zhēng)奇斗艷，百花齊放。

二

從2009年，電視劇《潛伏》的火爆播出，打響了新一輪中國(guó)諜戰(zhàn)類型影視作品的之間的戰(zhàn)斗。細(xì)數(shù)新中國(guó)此類型的電影電視作品，便可發(fā)現(xiàn)，這類描寫我黨地下工作者和敵人特務(wù)之間明爭(zhēng)暗斗的影視作品從未停止過(guò)。縱觀時(shí)間線，大可分為三大部分，分別為解放前后，這時(shí)期作品主要描寫在新中國(guó)成立之初，國(guó)內(nèi)外反動(dòng)勢(shì)力對(duì)新生紅色政權(quán)的破壞和阻礙，企圖將其扼殺在搖籃里。第二部分為改革開(kāi)放時(shí)期，以古板的程式化敘事為特點(diǎn)，講述故事大多為敵特對(duì)我滲透和破壞為主。第三部分是2009年左右，這時(shí)期的諜戰(zhàn)類型影視，多數(shù)描寫國(guó)共合作聯(lián)合抗日時(shí)期的故事，或者以翻拍經(jīng)典諜戰(zhàn)類型電影為主。

在中國(guó)，這類影片也曾在冷戰(zhàn)和國(guó)共對(duì)立時(shí)期大量出現(xiàn)，以這類影片的第一波浪潮為例，第一次諜戰(zhàn)片浪潮在1949年左右。這個(gè)時(shí)期是新中國(guó)紅色政權(quán)剛剛建立，潰敗的國(guó)民黨藏匿臺(tái)灣，留下殘余反動(dòng)勢(shì)力滲透破壞大陸新生政權(quán)，阻撓社會(huì)主義建設(shè)。新中國(guó)的第一部反特題材電影是1949年由長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的《無(wú)形的戰(zhàn)線》，影片講述東北解放之后，公安與伺機(jī)進(jìn)行破壞的國(guó)民黨特務(wù)的斗爭(zhēng)故事。在上世紀(jì)50年代到60年代初，講述與特務(wù)斗爭(zhēng)的反特片諜戰(zhàn)片在銀幕上大行其道，這一時(shí)期可看成是反特片的第一次熱潮。長(zhǎng)影廠拍攝了《神秘的旅伴》（1955年）、 《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》（1956年）、《虎穴追蹤》（1956年）、《寂靜的山林》（1957年）、《徐秋影案件》（1958年）、《永不消逝的電波》（1958年）、《前哨》（1959年）《冰山上的來(lái)客》（1960年）;上影廠則拍攝了《斬?cái)嗄ёΑ罚?954年）、《天羅地網(wǎng)》（1955）;八一廠拍攝了《激戰(zhàn)前夜》（1958年）、《秘密圖紙》（1965年）;珠影廠則有《跟蹤追擊》（1963年）;上海海燕電影制片廠拍攝了《羊城暗哨》（1958年）等。片中的共產(chǎn)黨特工大多智勇雙全，膽識(shí)過(guò)人、一臉正氣，而敵方特務(wù)則相貌猥瑣，行事鬼祟，加上取景配光多加丑化，更令角色令人生厭?！侗缴系膩?lái)客》民俗風(fēng)情濃郁，剪輯出色，畫面設(shè)計(jì)精致，里面的曲調(diào)傳唱至今?！堆虺前瞪凇肥橇硪徊?jī)?yōu)秀的反特片，根據(jù)真實(shí)案件改編，具有鮮明的時(shí)代特征。

這個(gè)時(shí)期的諜戰(zhàn)作品具有強(qiáng)烈的政治色彩和強(qiáng)烈的階級(jí)斗爭(zhēng)性，是千真萬(wàn)確的政治斗爭(zhēng)的產(chǎn)物，政治教化和政治宣稱作用大于作品藝術(shù)性本身 。

三

30集的諜戰(zhàn)題材電視劇《黎明之前》，在我還沒(méi)看完之前，就曾在網(wǎng)站上搜索了網(wǎng)民們對(duì)它的評(píng)價(jià)，多數(shù)網(wǎng)民稱它是諜戰(zhàn)佳作。對(duì)愛(ài)情、人性的詮釋，對(duì)信仰的執(zhí)著。從整個(gè)電視劇的劇情上看，這個(gè)電視劇偏向在推理性，故事的復(fù)雜性和驚險(xiǎn)性，雖然有些劇集中有點(diǎn)漏洞，但整部電視劇基本上做到了既包容敵我矛盾，處處提防，但也展示了主人公在潛伏過(guò)程中和四周每個(gè)人之間的嬉鬧的戲份以及選擇的艱難、面對(duì)戰(zhàn)友犧牲時(shí)的痛苦、不能完成任務(wù)的恐懼等等，使人物更加有血有肉，而且其懸念和緊張程度讓很多觀眾大呼過(guò)癮。

其實(shí)2009年《潛伏》收到觀眾熱捧、收視居高不下之后，諜戰(zhàn)劇迎來(lái)了一陣陣熱潮：《紅色電波》、《地上地下》、《劍諜》、《秘密列車》、《秘密圖紙》……一時(shí)間，熒屏上充斥著“特殊戰(zhàn)爭(zhēng)”，諜戰(zhàn)題材一時(shí)間成為電視屏幕的最熱題材。其實(shí)，很早之前，諜戰(zhàn)劇憑借間諜活動(dòng)為主題，并兼容臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛(ài)情、暴力刑訊等元素，活躍在熒幕上了，像是很早以前的《誓言無(wú)聲》，《密戰(zhàn)》，甚至是更久之前的《藍(lán)色檔案》，《一雙繡花鞋》等等，都成為一段時(shí)間大眾茶余飯后的主要消遣活動(dòng)。

對(duì)于我個(gè)人而言，我自己也看過(guò)很多諜戰(zhàn)題材的電視劇和電影，回顧多年以前的諜戰(zhàn)題材的影視劇，再和現(xiàn)在的同類題材的部分影視劇進(jìn)行對(duì)比，就可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的這類影視劇取得很大的進(jìn)步，但也存在著一定的問(wèn)題：

（一）劇情內(nèi)容更加豐富，但存在偏離中心的情況

相比于過(guò)去的一些以驚險(xiǎn)，推理或者以塑造壓抑，緊張的故事節(jié)奏和情節(jié)氛圍的諜戰(zhàn)影視劇而言，現(xiàn)在的一些諜戰(zhàn)題材的影視劇增加了更多的情感刻畫，既包括一些主人公的內(nèi)心斗爭(zhēng)，還著力刻畫了一些愛(ài)情糾葛，主人公糾結(jié)的心理狀態(tài)的描寫并加入了很多輕松的詼諧的東西。例如《潛伏》中余則成和翠平的感情發(fā)展，劇中人物幽默的言語(yǔ)甚至翠平略帶滑稽的表現(xiàn);《黎明之前》中劉新杰在八局潛伏過(guò)程中與八局其他部門負(fù)責(zé)人的調(diào)侃玩笑，面對(duì)戰(zhàn)友犧牲的痛苦和面對(duì)一些突發(fā)情況也存在不冷靜的情況等等，都是電視劇的閃光點(diǎn)，并且?guī)椭^眾更好的了解人物性格，使這些封存在密檔中的故事和英雄人物更加有血有肉，擺脫了傳統(tǒng)英雄一些近乎完美無(wú)缺的形象，更加貼近普通百姓的生活。

但是與此同時(shí)，也帶來(lái)了一些問(wèn)題。部分諜戰(zhàn)劇就暴露出了故事節(jié)奏不緊湊，情節(jié)不吸引人，戲份不夠就用感情戲來(lái)補(bǔ)，刑偵血腥鏡頭多等一系列問(wèn)題。偏離了諜戰(zhàn)劇以推理，懸疑見(jiàn)長(zhǎng)的線路，反而有著重刻畫感情戲份這樣類似的喧賓奪主的情況出現(xiàn)。

（二）注重創(chuàng)新

《暗算》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评恚瑥氖聰程毓ぷ鞯娜司康臉I(yè)務(wù)技術(shù)和不同年代的諜戰(zhàn)故事之間的轉(zhuǎn)換見(jiàn)長(zhǎng)，《潛伏》的諜戰(zhàn)加家庭、愛(ài)情的多重元素上下功夫?！独杳髦啊放c其他諜戰(zhàn)劇不同，開(kāi)篇即點(diǎn)出八局內(nèi)有中共臥底，是誰(shuí)觀眾已經(jīng)知道，隨著劇情的深入，觀眾知道的往往是最多，最早的，觀眾要看的就是電視劇中的情報(bào)精英如何一步步找出這個(gè)臥底。全劇節(jié)奏緊湊、劇情連貫性強(qiáng)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要觀眾注意，讓觀眾真正融入電視劇中的情節(jié)。

在表現(xiàn)愛(ài)國(guó)精神這一崇高主題的同時(shí)，也講述了生動(dòng)的故事，并且塑造了一批生動(dòng)的人物，倒敘和插敘的講述方式，給我們帶來(lái)的啟示就是在創(chuàng)作電視劇的時(shí)候，要有一種逆向的思維方式，換一個(gè)角度思考，恐怕會(huì)有新的啟發(fā)、新的創(chuàng)作的思路。

（三）制作精良，但是越發(fā)不注重細(xì)節(jié)

以《黎明之前》為例，在鏡頭語(yǔ)言方面，全劇鏡頭極多，僅第一集就用了950多個(gè)鏡頭，多層次的切換，始終讓觀眾有一種緊迫感。以及更加真實(shí)的爆破槍戰(zhàn)場(chǎng)景，都給了觀眾非常真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感，這是過(guò)去的一些影片都沒(méi)有辦法達(dá)到的效果。更給電視劇增加了很多亮點(diǎn)。但有些電視卻注重特技效果，華麗場(chǎng)景卻忽略了故事情節(jié)，給人金玉其外敗絮其中之感。

而且，由于時(shí)代向前一步步發(fā)展，現(xiàn)在的諜戰(zhàn)劇電視劇離那個(gè)充滿“特殊戰(zhàn)爭(zhēng)”的時(shí)代也就越來(lái)越遠(yuǎn)，再加之本來(lái)也沒(méi)什么史料可考，就會(huì)有很多細(xì)節(jié)是完全靠現(xiàn)在的電視劇創(chuàng)作人員想象出來(lái)的，但是他們一旦不去注重一些細(xì)節(jié)，就會(huì)出現(xiàn)在電視劇中有完全不符合那個(gè)年代的臺(tái)詞，道具，場(chǎng)景等等低級(jí)錯(cuò)誤，使電視劇變得不倫不類，仿佛是部滑稽的“穿越劇”了。

電視劇發(fā)展到今天，既要注重質(zhì)量，也要注重品質(zhì)，更要考慮觀眾的感受。只有這樣在面對(duì)著大場(chǎng)面的電影，高仿真的游戲等多種娛樂(lè)方式的競(jìng)爭(zhēng)時(shí)才能繼續(xù)占有自己的一席之地，在網(wǎng)絡(luò)，手機(jī)等許多多媒體傳播工具的協(xié)助傳播的大好形勢(shì)下，進(jìn)一步擴(kuò)大自己的市場(chǎng)份額。真正的好電視劇，必須要以觀眾的需求為基礎(chǔ)，知道觀眾想看什么還要結(jié)合電視劇生存的主流環(huán)境和發(fā)展趨勢(shì)，創(chuàng)作出符合社會(huì)發(fā)展大形勢(shì)的作品，更要?jiǎng)幽X子豐富內(nèi)容，注重細(xì)節(jié)?！稘摲罚独杳髦啊纷龅搅?，成功了，大眾就會(huì)認(rèn)可他們。

四

從2003年《誓言無(wú)聲》初試啼聲以來(lái)，諜戰(zhàn)劇逐漸回歸人們視野。2005年的《暗算》一鳴驚人，諜戰(zhàn)劇在熒屏上的出現(xiàn)率越來(lái)越高，并且被劃分為一種新的類型得到了業(yè)界的關(guān)注。2009年，在建國(guó)六十周年之際，以《潛伏》為首的諜戰(zhàn)劇吹響了一支主旋律的奇異變奏。而《潛伏》作為集大成者，從懸念設(shè)計(jì)到人物塑造都達(dá)到了一定的藝術(shù)高度。該片一舉榮獲了飛天獎(jiǎng)等多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。此外，在09年下半年里，《冷箭》在多家省臺(tái)首輪放映后皆取得了良好的收視率，第二輪被拿到央視上映，在電視劇的歷史上，這是央視繼《渴望》《宰相劉羅鍋》之后的第三次反常規(guī)舉動(dòng)。由此，我們可以看到《冷箭》及其不小的影響力。

敘事學(xué)主要以文學(xué)為范本，在一部小說(shuō)中，敘事視角可以很明顯的界定為“用誰(shuí)的方式講故事，以誰(shuí)的眼光看問(wèn)題”。而電視劇作為電影之后新興的一門藝術(shù)，并沒(méi)有形成自己完整的理論體系，很多對(duì)電視劇文本分析的理論依據(jù)都是以文學(xué)為支撐的。就像我們說(shuō)小說(shuō)和劇本千差萬(wàn)別，適用于小說(shuō)的理論框架有些并不一定適用于電視劇。通常在敘事學(xué)中敘事視角分為全知視角、內(nèi)視角、外視角，也有很多電視劇研究人員把它作為一個(gè)電視劇視角的分類。我是不太贊成這樣的分類的，因?yàn)樵谛≌f(shuō)中全知視角指的是作者無(wú)所不知的創(chuàng)作尺度。而放在電視劇里，這樣的“全知”幾乎是無(wú)法表現(xiàn)的。就像張玉華老師在其《電視劇敘事話語(yǔ)》一書中舉的一個(gè)例子：“這天晚上，德軍和法軍都開(kāi)始了備戰(zhàn)?！边@句話在小說(shuō)中是很常見(jiàn)的，具有明顯的全知視角。

熱奈特在其著作《敘事話語(yǔ)》中把敘事視角分為兩類：同源故事敘述和異源故事敘述。所有對(duì)電視劇的文本分析最后的落腳點(diǎn)是要放在如何能把電視劇拍的更好的基礎(chǔ)之上的。通過(guò)對(duì)敘述視角的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)諜戰(zhàn)劇這一類型的電視劇并沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)格適用的視角類型。