【摘要】：鋼琴伴奏在音樂(lè)領(lǐng)域是一門獨(dú)立的學(xué)科，也是一門綜合的藝術(shù)表演形式，它對(duì)聲樂(lè)演唱也有著非常重要的作用;鋼琴伴奏在聲樂(lè)領(lǐng)域、器樂(lè)領(lǐng)域以及舞蹈表演領(lǐng)域內(nèi)所能發(fā)揮的作用也是各有特點(diǎn)。本文主要從對(duì)歌唱者的提示作用、對(duì)歌曲的補(bǔ)充和襯托、變化處的引導(dǎo)三個(gè)方面進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】：鋼琴;伴奏;聲樂(lè);演唱

前言

在舞臺(tái)表演上，演唱者與鋼琴伴奏是一個(gè)統(tǒng)一的整體，伴奏者與其合作者的配合中，如果要做到完美詮釋一部聲樂(lè)作品的內(nèi)涵，鋼琴伴奏就不僅僅只是一種音樂(lè)襯托和背景，而是整個(gè)音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)中不可分割的結(jié)合體，這樣鋼琴伴奏者與聲樂(lè)演唱者在詮釋音樂(lè)中都起到了同等重要的作用。

一、對(duì)歌唱者的提示作用

提示作用是鋼琴伴奏中最基本的作用之一，提示又可以根據(jù)提示內(nèi)容的不同分為以下幾種。

1.節(jié)奏和節(jié)拍的提示，對(duì)于在音樂(lè)演唱中，首先就是明確節(jié)奏和節(jié)拍，這是聲樂(lè)作品的基礎(chǔ)，可以在織體中提示。

如圖：

這是選自秦詠城作曲的《我和我的祖國(guó)》伴奏譜例的前奏片段，該片段的織體就起到了對(duì)歌唱者節(jié)奏和節(jié)拍的作用。以六拍子的伴奏和旋律節(jié)奏遙遙呼應(yīng)，使音樂(lè)更加優(yōu)美、流暢、的特色，繼而抒發(fā)出對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情，作者十分懂得生活中的語(yǔ)言或者說(shuō)生活中的語(yǔ)言節(jié)奏與音樂(lè)中的旋律節(jié)奏結(jié)合的規(guī)律，在使聽(tīng)眾聽(tīng)得清、聽(tīng)得懂的基礎(chǔ)上，保持了應(yīng)有的線條美和律動(dòng)美，從而才開(kāi)始創(chuàng)造了楚楚動(dòng)人的音樂(lè)形象和絲絲入扣的情感表達(dá)。歌曲采用舒展流暢的旋律，6/8的三拍子，不強(qiáng)調(diào)裝飾性，而讓其自然流露，這樣既樸實(shí)大方，又親切感人，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了每一個(gè)人和生他養(yǎng)他的祖國(guó)的血肉聯(lián)系，為后面的在詞曲結(jié)合作鋪墊。因此，《我和我的祖國(guó)》是一首具有永久魅力的深受人們喜愛(ài)的抒情歌曲。

2.調(diào)性和色彩的提示，確定調(diào)性就是給作品一個(gè)基本點(diǎn)和中心，只有確定了這個(gè)基本點(diǎn)，其后的工作才可能圍繞所選擇的調(diào)性為中心展開(kāi)，并且，演唱者可以將所確定的調(diào)性作為其演唱的依據(jù)。

如圖：

這是選自庫(kù)爾車蒂作曲的《重歸蘇蓮?fù)小钒樽嘧V例的片段，。該曲調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，前七小節(jié)的前奏使用E大調(diào)后通過(guò)使用同屬和弦轉(zhuǎn)如其同主音小調(diào)e小調(diào)上，開(kāi)始歌曲的主歌部分，而后又轉(zhuǎn)回E大調(diào)，這樣的調(diào)性布局使歌曲更加富有變化，兩個(gè)同主音交替進(jìn)行，使曲調(diào)和歌詞都很優(yōu)美、抒情。所以對(duì)此曲調(diào)性的分析和給演唱者調(diào)性色彩的提示就顯得尤為重要。

3.速度和情緒的提示。鋼琴伴奏就是在情緒和速度上的提示。音樂(lè)情緒可以通過(guò)音樂(lè)的速度來(lái)準(zhǔn)確表達(dá)。不僅如此，速度還是演唱者和伴奏者的最重要的依據(jù)。所以無(wú)論是對(duì)演唱者，還是對(duì)鋼琴伴奏者準(zhǔn)確的速度和情緒提示在雙方的合作中都是非常重要的。

如圖：

該片段為冼星海作曲的《黃水謠》第一段的結(jié)束與第二段開(kāi)始的片段，該曲第一段主要是描繪日本侵略者來(lái)之前黃河兩岸一片男女老少喜洋洋的生活面貌，歌曲氣息寬廣悠長(zhǎng)，伴奏的織體也使用抒情的笆音來(lái)配合這種氛圍。第二段描繪鬼子到來(lái)燒殺搶掠的一片慘象，這里的鋼琴伴奏在高音聲部使用緊張不安的三連音柱式和弦，低音聲部以八度奏出主旋律，使得這里的情緒更加的沉重與悲傷，速度上也比第一段更加緩慢。這樣的歌曲在演唱時(shí)就需要伴奏者對(duì)各段的速度和情緒有更加明確的提示。

二、對(duì)歌曲的補(bǔ)充和襯托

要完整的詮釋一首藝術(shù)作品，就需要演出者和鋼琴伴奏者兩個(gè)方面的付出，其中任何一個(gè)方面的突出都不能完美的表現(xiàn)藝術(shù)品的內(nèi)涵。因?yàn)樵诟嗟那闆r下，鋼琴伴奏以其形式的多樣化優(yōu)勢(shì)在演唱中不斷的增添效果。無(wú)論是在主旋律的流動(dòng)和豐盈方面，還是在整體音效的充實(shí)和平衡方面鋼琴伴奏都發(fā)揮著最大優(yōu)勢(shì)。旋律的襯托和補(bǔ)充在輪唱、同度進(jìn)行、重唱、長(zhǎng)音及休止處的補(bǔ)充、復(fù)調(diào)進(jìn)行、臨時(shí)充當(dāng)主旋律等形式中都有體現(xiàn)。聲樂(lè)鋼琴伴奏者不僅要關(guān)注演唱者的呼吸，樂(lè)譜中速度、力度、伴奏織體等音樂(lè)標(biāo)記的變化，還應(yīng)當(dāng)時(shí)刻關(guān)注樂(lè)句、樂(lè)段的劃分，與演唱者達(dá)到充分的溝通和默契的配合。除此之外，還應(yīng)當(dāng)了解詞、曲作家的背景、創(chuàng)作風(fēng)格、常用的創(chuàng)作手法及歌曲的背景資料，只有這樣才能使演奏者更加深入理解作品的深刻內(nèi)涵，從而與演唱者相配合完美地表現(xiàn)整部作品。

3、變化處的引導(dǎo)

音樂(lè)在演唱過(guò)程中往往是不斷變化的，不論是句子之間，還是段落之間，在這個(gè)調(diào)整期間，演唱者可以做適當(dāng)?shù)臍庀⒄{(diào)整，而這個(gè)時(shí)候，鋼琴伴奏可以起到銜接、引導(dǎo)和烘托的作用。利用間奏來(lái)變化和控制速度，通過(guò)鋼琴伴奏的快慢可以控制整個(gè)歌曲的速度。例如在一些悲傷的地方，可以減緩鋼琴伴奏的速度，讓感情的發(fā)展更加充沛，若是在急迫、令人振奮的時(shí)刻，可以加重和加快鋼琴伴奏，這樣可以將這種情緒更加有力的渲染，同時(shí)突顯音樂(lè)的高潮。在有些作品中所蘊(yùn)含的憤怒和急迫通過(guò)人聲是很難完整詮釋的，大多數(shù)情況是因?yàn)槿寺暤牧Χ茸兓彩欠浅Ｓ邢薜?，但是鋼琴?lè)器卻發(fā)揮了其自身的獨(dú)具優(yōu)勢(shì)，極大地幫助演唱者達(dá)到更好的音樂(lè)效果。由于人聲演唱是屬于單聲部的，而通常鋼琴伴奏又是采用和聲譜寫(xiě)的，所以歌曲的調(diào)性轉(zhuǎn)變的時(shí)候，單單從人聲部分去“找音”是有一定難度的。而鋼琴伴奏可以通過(guò)間奏預(yù)示調(diào)性，亦或是采用改變演唱聲部之下的支持和音的辦法來(lái)幫助演唱者準(zhǔn)確的捕捉音準(zhǔn)。鋼琴伴奏在不同的聲樂(lè)作品中的功能和作用是不盡相同的。對(duì)于以上所提到的都是聲樂(lè)鋼琴伴奏的最基本的功能，在不同的音樂(lè)作品中，鋼琴伴奏還可以發(fā)揮其特殊的功效，這是根據(jù)作品的意境、氛圍、意愿的不同實(shí)現(xiàn)的。

結(jié)束語(yǔ)：

對(duì)于聲樂(lè)作品的鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱之間是一種相輔相成的關(guān)系，只有兩者的完美結(jié)合和恰當(dāng)?shù)奶幚聿拍苁棺髌繁憩F(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。所以鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中是不可缺少的，很多觀眾在欣賞一首聲樂(lè)作品時(shí)，常常會(huì)忽略其鋼琴伴奏，然而一首完整的聲樂(lè)作品中其鋼琴伴奏的作用是不可缺少的。

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