【摘要】：光線是攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，亦是構(gòu)成一張照片的最基本因素。在戶外風(fēng)景攝影創(chuàng)作中，攝影者可人為操作的內(nèi)容大大減少，光線運用成為了最主要的創(chuàng)作因素之一。因此，風(fēng)景攝影師只有深諳光線的特點以及運用光線拍攝的基本技巧，才能拍攝出好的風(fēng)景照片。如何利用光與影的關(guān)系來構(gòu)成影像和影調(diào)，是攝影創(chuàng)作中的關(guān)鍵;選擇適當(dāng)?shù)墓饩€，包括適當(dāng)?shù)墓饩€方向和角度，便是從事攝影創(chuàng)作不容忽視的第一步。

【關(guān)鍵詞】：風(fēng)景攝影;自然光線;色彩

風(fēng)景攝影是日常生活當(dāng)中最為普遍的一種攝影形態(tài)。隨著攝影技術(shù)的發(fā)展和攝影器材的普及，越來越多的普通人在外出游玩時，會拍攝大量的風(fēng)景照片。然而，很多人在拍攝時，只關(guān)注景物是否美麗，卻忽略了天氣和光線是否恰當(dāng)。人們在按下快門前，很少會考慮到光源的方向是否合適，如何調(diào)整拍攝角度以達到最好的光影效果。因此，大部分作品雖然景物優(yōu)美，卻因光線運用不當(dāng)，導(dǎo)致作品缺乏立體感和反差，成為憾事。

一、利用光線拍攝風(fēng)景的幾種手法

（一）利用順光拍攝風(fēng)景

光線的投射方向和拍攝方向相一致的光線，成為順光，也叫正面光。順光拍攝景物可以使景物清晰明亮，影調(diào)柔和，景物的色彩也可以得到很好的還原。，由于光線是從正面方向均勻地照射在被攝體上，所以這時候拍攝景物都沒有什么陰影，亮度也最高，所以對于拍攝者的要求較低。及時完全不考慮曝光因素，依然能夠完整的將景物呈現(xiàn)出來。但是，順光的過于平正也會使景物缺乏立體效果，不能很好地表現(xiàn)景物的空間立體感。即使被攝物體本身有起伏，或表面凹凸不平，大面積的強度一致的打光也掩蓋了陰影的出現(xiàn)。因此，在用順光拍攝風(fēng)景的時候，景物本身的質(zhì)感較弱，主體不凸顯，整體缺少層次感和立體感。這就要求攝影者在拍攝時有效地利用景物自身的陰影，使畫面產(chǎn)生明暗對比，那么景物就會顯得立體多了。

（二）利用側(cè)光拍攝風(fēng)景

光線的投射方向和拍攝方向成90度左右角度的光線，稱為側(cè)光。利用側(cè)光拍攝，由于光線斜照，景物有了明暗對比，景物背光面的陰影形態(tài)與景物自身構(gòu)成了豐富多彩的造型效果，產(chǎn)生了強力的立體感和鮮明的光影構(gòu)造。側(cè)光拍攝也有不足之處：由于光比反差較大，景物的層次、質(zhì)感會有所損失。因此，在拍攝的時候一定要準(zhǔn)確曝光。只有曝光準(zhǔn)確，才能讓景物的光影效果準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

側(cè)光是最為理想的拍攝花卉的光線，也是最常用的花卉攝影用光。這種采光對話會光照造型效果好，立體感強，層次分明，陰影和反差適度，色彩明度和飽滿度對比和諧適中。

（三）利用逆光拍攝風(fēng)景

光線的投射方向和拍攝方向相對，而且光線來自于被攝體后方時，這種光線成為逆光。逆光下的景物會產(chǎn)生清晰的輪廓光效果。利用逆光拍攝，能夠很好地表現(xiàn)景物的立體感，使畫面的影調(diào)和層次得以很好的展現(xiàn)。由于光線是從景物背后照射的，拍攝時會造成前景的大面積陰影，它是構(gòu)成畫面暗調(diào)效果的重要因素。拍攝逆光風(fēng)景時，一般選擇早晨或傍晚，這時候光線柔和，光比反差小，因此拍出來的照片色調(diào)溫暖，色彩更加飽滿。逆光能有效地表現(xiàn)空氣的透視感，例如早晨的霧氣、小村莊的炊煙，都能在逆光下表現(xiàn)得更加優(yōu)美。因此，對于攝影創(chuàng)作，逆光是有力的武器，它往往可以渲染出我們平時無法看到的效果。

（四）利用頂光拍攝風(fēng)景

太陽光想對垂直照射在大地時，就是頂光，也稱高光。頂光光線強烈，又是從上而下的，因此景物的上方會比較明亮，下部則會留下濃重的陰影。頂光不是拍攝風(fēng)景的理想光線，但是由于它能使地面的景物形成明與暗的反差效果，畫面的層次也會有所增加，因此利用好頂光也能拍出理想的畫面。

（五）利用散射光拍攝風(fēng)景

散射光，就是沒有陽光的直接照射。這種光線下的景物，光感效果不很明顯，視覺美感和色彩沖擊力較低。因此，有人認為這種光線無法拍出好的照片。其實任何事情都不是絕對的。與直射光比，散射光非常柔和，沒有陰影，可以呈現(xiàn)被攝體豐富的細節(jié);也正是因為這種光線具有柔和、朦朧、沒有明顯照射方向的特點，就為我們拍攝一些抒情基調(diào)的風(fēng)光照片營造了很好的氛圍。

陰天的光線往往是散射光線。從光質(zhì)上出發(fā)，散射光線屬于軟光，具有柔和、細膩的照明特征，它難以產(chǎn)生影調(diào)明快、色彩飽和的畫面效果。卻易于表現(xiàn)出被攝景物輕柔、素雅之感。

由于陰天光線沒有明確的照射方向，因此通常難以表現(xiàn)景物的質(zhì)感，但是，對某些在晴天直射陽光下很容易產(chǎn)生過大反差的景物，如水面，則陰天的散射光是極為理想的拍攝光線。水面在陰天散射光照射下，不僅水紋細膩、質(zhì)感豐富，而且具有較為明快的影調(diào)效果。此外，陰天對于黑白攝影而言，有時甚至比晴天的效果更理想，在陰天拍攝的黑白畫面具有特別豐富的灰階和層次。

散射光也是較為理想的拍攝花卉的光線。它運用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。

二、風(fēng)景攝影把握光線的幾點要求

（一）攝影師要把握光線的方向來源

用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會相應(yīng)地被強化或減弱，其形狀會被突出或破壞。照片的基調(diào)，也會因用光的角度不用而有所不同。從照相機上方或后方投射過來的光線（通常稱之為正面光）會降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于制造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，與被攝體構(gòu)成大約45度的角。側(cè)光可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細節(jié)。當(dāng)光線從被攝體后方射來，正對著照相機時，就會產(chǎn)生逆光。拍攝對象在逆光中顯得富有戲劇性。在逆光下拍攝人物肖像時，會在人的發(fā)際產(chǎn)生輪廓光，很美;反差巨大的逆光還可以產(chǎn)生剪影的效果。

（二）攝影師要學(xué)會適當(dāng)?shù)剡\用光的強度

光的狀態(tài)按強度可以分為兩種：硬光（直射狀態(tài)）和軟光（散射狀態(tài)）。在風(fēng)景攝影當(dāng)中，當(dāng)天氣晴朗，太陽直射時，光線強度就屬于硬光。在這種光線條件下，景物的明暗對比較為強烈，細節(jié)和質(zhì)地被都得到了較為真實的刻畫。而當(dāng)多云或陰天時，太陽光被散射，光質(zhì)較軟，景物沒有強烈的光影對照，呈現(xiàn)出靜謐柔和的效果。當(dāng)我們對山脈、森林、植物、花草等自然景物進行拍攝時，我們往往需要簡化構(gòu)圖，使背景模糊，散射光線要遠遠好于直射光線。因此，攝影師要針對拍攝對象，適當(dāng)?shù)剡\用光的強度，選擇相應(yīng)的天氣進行拍攝活動，或根據(jù)天氣條件選擇拍攝物。

（三）攝影師要掌握光的色彩變化

在彩色攝影中，光源色溫的高低直接影響著被攝體色彩的真實還原。通俗來說，在色溫高的光源中，所含的藍色光成分多于紅色光，在色溫低的光源中，所含的紅色光成分多于藍色光。不同光源的色溫值是不一樣的，同樣是白天，不同時間段太陽光的色溫也有變化，如日出或日落的太陽光色溫較低，在2000～3000K左右，早晨或下午的陽光在4000～5000K左右，接近中午前后的陽光在5500K左右。

因此，清晨或傍晚所拍攝的照片，往往呈現(xiàn)出金紅色的暖色調(diào)。此時拍攝的風(fēng)景籠罩在一片金色的光輝中，充滿浪漫的氣息。當(dāng)在陰天拍攝時，陰暗的天空或高原的霧氣則使得圖片呈現(xiàn)出淡藍的色調(diào)。陰天遠景的清晰度不及晴天，但空間畫面感好于晴天。陰天景物的色彩往往不夠鮮艷飽和，因此在陰天攝影時，很難在拍攝畫面中表現(xiàn)出強烈的色彩對比效果。陰天風(fēng)光攝影的畫面色彩以淡雅為主，若色彩過于單一，則可考慮選擇色彩相對艷麗的前景加以調(diào)節(jié)。

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