三維軟件技術(shù)作為信息時代發(fā)展的產(chǎn)物，它不僅廣泛應(yīng)用于影視、動畫、廣告等領(lǐng)域，對于藝術(shù)文化的傳播也起到推動作用。三維水墨動畫是將三維軟件技術(shù)與傳統(tǒng)水墨動畫進行有機結(jié)合，各自取長補短，實現(xiàn)全新的藝術(shù)效果。

一、研究背景

當虛擬現(xiàn)實技術(shù)逐漸成為當今社會的熱點，三維空間技術(shù)的發(fā)展已成為時代的主流。這無疑對舉步維艱的中國傳統(tǒng)水墨動畫又是一次重大沖擊。中國傳統(tǒng)水墨動畫要想在這個時代有所發(fā)展，必須引入新技術(shù)，打開新局面。因此，人們想到將三維軟件技術(shù)與水墨動畫有機結(jié)合，實現(xiàn)新形式的三維水墨動畫。三維水墨動畫規(guī)避了傳統(tǒng)水墨動畫制作周期較長的不足。此外，三維虛擬場景中的縱深感可以彌補傳統(tǒng)水墨動畫空間感薄弱的不足;虛擬攝像機的存在使三維水墨動畫的鏡頭運動和切換比傳統(tǒng)水墨動畫更為靈活和便捷，也一定程度上避免了傳統(tǒng)繪畫中人物轉(zhuǎn)面時容易走形的缺陷。

雖然現(xiàn)今的三維水墨動畫不乏優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，但是多以實驗性為主，并未取得大眾的關(guān)注。商業(yè)動畫依然是市場的主流。三維水墨動畫如何保證不破壞其藝術(shù)性的前提下與商業(yè)相結(jié)合，帶來一定的經(jīng)濟效益才是支撐其發(fā)展和繁榮的重要基礎(chǔ)。題材就是需要突破的重要方向，傳統(tǒng)水墨動畫的題材過于單一，故事性和戲劇性較弱。中國五千年的歷史文化長河中不乏優(yōu)秀的經(jīng)典故事。如果將其編寫成動畫劇本，并以三維水墨動畫的形式結(jié)合優(yōu)秀的視聽語言進行演繹，這不僅對三維水墨動畫的發(fā)展起到推動作用，也為中國傳統(tǒng)文化的傳播提供了重要的載體。

二、現(xiàn)狀分析

由于傳統(tǒng)的水墨動畫無論從程序還是技術(shù)水平上都有著極高的要求。所以，進入新世紀以來，受外國動畫的影響，以商業(yè)為主的動畫形式與傳統(tǒng)水墨動畫的制作原則形成巨大沖突。水墨動畫的緩慢進程已無法滿足人們的需求，加之其它各因素的制約，這類優(yōu)秀的水墨動畫漸漸走向消亡。

由于軟件技術(shù)的飛速發(fā)展，人們也不斷嘗試著利用三維軟件與中國水墨畫元素相結(jié)合制作出獨具特色的三維水墨動畫，如：《夏》、《桃花源記》等。這些都為本片提供了很好的案例分析。相對于《夏》而言，《桃花源記》的故事性更強，整體的敘述方式更為緊湊。這兩部片子都具有很明確的藝術(shù)風格，這些都是制作本片時所要學習的地方。

三維水墨動畫之所以無法進入大眾的生活，主要原因為以下幾點。其一、題材。過于局限于表達山水花鳥蟲魚等意境效果，這也是受到傳統(tǒng)水墨畫的影響。其二、缺乏戲劇性。故事的敘述形式過于單一，人事物的內(nèi)在和外在沖突不明顯，所以使得整個故事不夠飽滿。其三、缺乏合理的視聽語言。人們過于注重畫面的美術(shù)呈現(xiàn)，而沒有結(jié)合實際去深入考慮畫面的鏡頭與聲音的呈現(xiàn)。所以往往只能做到浮于表面的水墨風格形式，而丟失了水墨的神韻。

三、具體制作

中國傳統(tǒng)水墨畫貫穿著中國藝術(shù)文化發(fā)展的整個歷史進程，而中國傳統(tǒng)水墨動畫是在此基礎(chǔ)上的重大突破，并成為中國動畫史上的標志性里程碑。它將獨具中國特色的傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)形式發(fā)揮到淋漓盡致的地步，給人留下不可磨滅的印象。三維水墨動畫是在二維水墨動畫呈現(xiàn)形式上的又一全新突破。帶給人們更為震撼的視覺盛宴。

三維水墨動畫雖然相較于二維水墨動畫的制作過程更為方便、快捷，但并不意味著就不需要花費太多的人力和物力。

三維水墨動畫的前期制作和傳統(tǒng)水墨動畫并無差別，都是先確定故事的主題和藝術(shù)風格，再確定劇本、分鏡、人設(shè)、場設(shè)和氣氛圖。

三維水墨動畫與傳統(tǒng)水墨動畫的分水嶺是從中期制作開始，與傳統(tǒng)水墨動畫全程在平面結(jié)構(gòu)中的繪制不同，三維水墨動畫的中期制作全程都是在三維軟件中完成。對比真實的人體結(jié)構(gòu)，三維水墨動畫中的人物建模需要注意削弱人物的面部肌肉結(jié)構(gòu)，注重塑造人物的輪廓線和整體的剪影效果。此外，水墨畫中的建筑因為受到美觀性和散點透視的影響，其與真實的建筑模型的空間和比例并不完全相似，所以在建模時需要特別注意。

材質(zhì)和貼圖是實現(xiàn)三維水墨動畫水墨效果的重要途徑。材質(zhì)的選擇和貼圖的繪制都將直接影響到最終的畫面呈現(xiàn)效果。所以這一環(huán)節(jié)也是想要創(chuàng)作出優(yōu)秀三維水墨動畫的人們需要重點研究和探索的方向?，F(xiàn)今所為人熟知的制作水墨效果方式大致分為三種：第一種是通過材質(zhì)球利用節(jié)點之間的相互配合來實現(xiàn);第二種是直接通過繪制貼圖的方式實現(xiàn);第三種是貼圖和節(jié)點相互融合共同實現(xiàn)。這三種表現(xiàn)形式并不是孤立的存在于一個場景中，而是要相互結(jié)合著進行使用。

三維水墨動畫的動畫調(diào)試與迪士尼夸張的動作表現(xiàn)以及現(xiàn)實生活中正常人物的動作都有所差異。因為大多的三維水墨動畫的時代背景都是古代，所以在動畫調(diào)試前要重點搜集該時代的動作特征、禮儀和忌諱。在動畫調(diào)試時可以通過為曲線添加權(quán)重效果來調(diào)節(jié)動作的節(jié)奏感，并適當?shù)募尤胍恍┻^渡動作。通過偏移各軀體控制器的關(guān)鍵幀位置和保留一定的滯留動作，并加入肩部的動畫來避免軀體的僵硬的效果。在動畫制作時除了保證整體動作的流暢性和協(xié)調(diào)性外，還要重點表現(xiàn)出古風人物的精神面貌和氣質(zhì)。

后期的合成和剪輯是三維水墨動畫制作的最后一個環(huán)節(jié)，也是畫面最終呈現(xiàn)效果的環(huán)節(jié)。合成是除動畫外最為耗時的一個環(huán)節(jié)。它需要根據(jù)分鏡和氣氛圖，利用Maya中輸出的序列幀逐個鏡頭進行效果的添加。在輸出序列幀時要注意將前景、人物和背景進行分層渲染，這樣更有利于后期效果的添加。此外，合成的部分還需要解決相應(yīng)穿幫鏡頭的修復(fù)工作。剪輯時根據(jù)所有的景別設(shè)置遠景、全景、中景、近景和特寫，在鏡頭切換時要確保景別的跨度不可以超過兩個。人物對話的鏡頭切換時要盡量保持景別的一致性。兩個運動的鏡頭進行切換時，要保證速度的一致性。運動鏡頭要切換到固定鏡頭時，要先減緩速度或停止運動后再進行切換。

四、制作難題

三維水墨動畫制作的難點主要有以下幾點：材質(zhì)效果的把控。同一材質(zhì)的同一物體在不同角度、不同環(huán)境以及不同位置的影響下都會呈現(xiàn)出不同的效果，所以要保持整體畫面的統(tǒng)一就很困難。其二，輪廓線的表現(xiàn)。水墨畫中物體的輪廓線并不是單一的一條直線，而是具有相應(yīng)的粗細、虛實變化。Maya中雖然有卡通線可以方便快捷的實現(xiàn)輪廓線的效果，然而想要達到生動的線的效果，還需要不斷地實驗和探索。其三，專業(yè)藝術(shù)審美以及實現(xiàn)人員的缺乏。一部優(yōu)秀的三維水墨動畫要同時滿足形神兼具的意蘊美。然而，如今的三維水墨動畫制作團隊中所具備該專業(yè)水平的成員少之又少，所以提高其水墨畫技藝的專業(yè)水平也是制作出優(yōu)秀水墨動畫的關(guān)鍵部分。

三維水墨動畫的制作需要整個團隊的相互配合，每一個環(huán)節(jié)都極為重要，都需要成員們投入極大的專注力和耐心。一部優(yōu)秀的三維水墨動畫凝聚著所有成員的智慧和汗水。雖然現(xiàn)如今的三維水墨動畫還處于發(fā)展的初期，時代發(fā)展會給予它更大的機遇和挑戰(zhàn)。只要人們永遠懷著一顆探索的心，三維水墨動畫的未來就一片光明。