【摘要】：《木匠與狗》采用的是“故事之中套故事”的敘事結(jié)構(gòu)，故事里面的主要人物有關(guān)大爺、鉆圈等，他們既敘述故事，又為故事情節(jié)增添了不少的真實性。為了使故事達到逼真的效果，莫言虛構(gòu)了鉆圈、管大爺?shù)热耍诖送瑫r，他們又被虛構(gòu)出來講述“木匠與狗”的故事，而故事本身又反過來賦予他們以時間和空間上的真實性和歷史感。同時，這篇小說在情節(jié)上運用了夸張的手法，內(nèi)容具有傳奇色彩，能否引人入勝，看完這篇小說的許多情節(jié)都顯得夸張奇異，明顯帶有民間傳奇色彩，然而讀來卻又讓人覺得合情合理，似乎真的發(fā)生過一樣。莫言將一個個亦真亦幻的故事講述得真實可信，使《木匠與狗》達到了藝術(shù)真實和“敘述移情”相統(tǒng)一的美學效果。

【關(guān)鍵詞】：莫言;《木匠與狗》;敘事;

《木匠與狗》講述的是這樣一個故事：管大爺是個閑漢，有事沒事便喜歡到鉆圈家看鉆圈爺和鉆圈爹干木工活，實在無聊的時候，他就給鉆圈講“木匠與狗”的故事。然而在管大爺口若懸河、天馬行空的講述中，這個故事卻常常被迫中斷，插入一些其他無關(guān)的的故事。鉆圈老了，他也開始給小孩子講述木匠與狗的故事。最后，這個故事被當年一個聽故事的流著鼻涕的小男孩完整的寫出來，名字就叫《木匠與狗》。

從表面上看，小說敘述了一個個看似毫無關(guān)系的人物和一個個沒有關(guān)聯(lián)的閑碎故事，時空錯亂，無跡可尋，一環(huán)套一環(huán)。從情節(jié)上看，作品由很多小故事相互連接而成，有鉆圈祖孫三人和管大爺?shù)墓适?，管大爺講的木匠與狗的故事，管小六的故事，鉆圈爺爺老舅爺?shù)墓适?，聽鉆圈講故事的小男孩長大后寫出來的木匠與狗的故事。但是各個故事彼此獨立，邏輯上毫不相關(guān)。然而，縱觀全文，所有故事有著相互的內(nèi)在聯(lián)系，一環(huán)扣一環(huán)，渾然一體，不可分割。其敘事策略的高明由此可見一斑?！赌窘撑c狗》體現(xiàn)了莫言將歷史與現(xiàn)實，真實與虛構(gòu)融合在一起的寫作風格。

一、敘述視角的多變

視角是作品中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度?！耙暯侵黧w”指視線的視線的發(fā)出者或主宰者。在文學創(chuàng)作過程中，虛擬的敘述中的視角主題一般都分為兩類：敘述者和故事中的人物。他們分屬于兩個不同的層次，敘述者永遠處于最外層，是默認的視角主體，在某種情況下，敘述者也可以放棄自己的聚焦者地位而讓位于故事中的人物，讓故事中的人物獨立擔當視角主體。這時候的敘述者完全等同于故事中的人物，敘述者只能通過故事中人物的感覺和意識，以及視覺、聽覺感受去傳達一切。這種類型的視角使敘述話語變得親切可信，從而能夠增強小說的真實感和讀者的現(xiàn)場感。

《木匠與狗》還運用了第一人稱視角進行敘述來增強故事的真實性。管大爺講述父親管小六的故事時用的是第一人稱“我”，鉆圈爺爺講王家官莊王敬萱的故事時用的是“俺老舅爺”、“我老舅爺”等近似于第一人稱的“我”來敘述，而鉆圈對管大爺講故事情形的回憶也可視為內(nèi)隱的第一人稱敘述。從表面的角度出發(fā)，小說的創(chuàng)作過程中往往以第三人稱“鉆圈”來敘述管大爺?shù)絹淼木唧w情況，而在實際的的創(chuàng)作過程中卻采取了第一視角“我”的角度來講述，對鉆圈而言，敘述主體就是“我”。這種視角的多變性，造成多重視角的多重疊置，呈現(xiàn)出一種雜語交替發(fā)聲的復調(diào)狀態(tài)，使作者在行文時獲得了最大限度的敘事自由，不僅使小說中故事情節(jié)和人物更加透明，而且增強了故事的可信度和真實性。

二、虛構(gòu)“真實”人物

莫言說：“我們的創(chuàng)作，太過于真實創(chuàng)作，以真實來束縛創(chuàng)造的靈感，使得我們無法張開翅膀去自由翱翔。如何定義文學創(chuàng)作，不同的人有不同的定義。創(chuàng)作就是突破已有的成就、規(guī)范，解脫束縛，最大限度的去探險，去發(fā)現(xiàn)，去開拓疆域，其中包括把可能存在的‘謊言’說得比真實還真實?！蹦哉J為故事應(yīng)“編的有鼻子有眼，連眼睫毛都會打呼扇”這才是作家應(yīng)具備的本領(lǐng)，將故事講得生動傳奇而又逼真可信是莫言一直的藝術(shù)追求。

將故事人物真實化、歷史化，是莫言寫作《木匠與狗》的又一敘事策略。莫言在這部小說中不僅寫關(guān)于“木匠與狗”的傳說，他在寫這一傳說的同時還寫出了它的生成過程，而這一過程也正是人物歷史化、真實化的過程?！澳窘撑c狗”原本只是管大爺講給鉆圈聽的一個故事，在這個故事里，木匠與他的狗和兩只狼進行了殊死的搏斗，最后狼死了，狗也死了，木匠雖然受了重傷但活了下來。這是一個有點乏味無趣的類似于忠狗拼死護主的故事，聽多了肯定讓人受不了。但好在管大爺是個口若懸河的人，他每次講的“木匠與狗”都是不一樣的，雖然他每次都對鉆圈說：“賢侄，讓我給你講個木匠與狗的故事吧”，但在他東拉西扯、枝蔓不清的講述中，“木匠與狗”總是被不知不覺的岔了開去。管大爺一說開，嘴便再也無法回到原點，他陸陸續(xù)續(xù)的扯到了他爹管小六和他的“殺鳥神技”以及他的油炸小鳥，扯到了鄉(xiāng)里的書記胡長清，還扯到了王家官莊的王敬萱。他給鉆圈講了無數(shù)次的“木匠與狗”，也扯到了無數(shù)個我們所不知道的故事。鉆圈老了，他也開始給村里的小孩一遍又一遍的講述“木匠與狗”。然而鉆圈講述的故事是否還是原來的那些故事呢，他在講述中有沒有像管大爺一樣，也胡天扯地的談到一些其他的人和事。流鼻涕的小男孩小時候常聽鉆圈大爺講故事，他在三十年后寫下的《木匠與狗》與最初管大爺給小鉆圈講述的“木匠與狗”肯定是有差距的?！澳窘撑c狗”這個故事在歷經(jīng)了管大爺、鉆圈、流鼻涕的小男孩三代人的講述之后，早已變得面目全非。故事和現(xiàn)實在莫言的敘述中交叉纏繞在一起，故事的逼真性反過來又襯托出故事外的人物的真實性，二者相互證明、互為依托，使整部小說達到了生動有趣、真實可信的效果。

歷史告訴告訴我們：高密鄉(xiāng)間的一些讓老年人經(jīng)常觸景傷情，古老的故事經(jīng)常被他們提起，并一代一代的口口相傳，而且經(jīng)常他們的口述往往都能描述的更加形象和逼真，歷史的事實最后成為文學創(chuàng)作中極富文學性的故事，莫言的對這部小說的概括正是恰到好處，一針見血。

參考文獻：

[1]莫言.與大師約會.[M]北京：作家出版社.2012

[2]莫言.幾個青年軍人的文學思考.[J]北京：文學評論.1986

[3]莫言.說吧·莫言卷.舊‘創(chuàng)作談’批判.[M]北京：昆侖出版社.

[4]莫言.與大師約會.[M]北京：作家出版社.2012

[5]莫言.與大師約會.[M]北京：作家出版社.2012