劉雅慧

摘要：小提琴的持琴姿勢(shì)是小提琴學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，演奏者在演奏過(guò)程中都有各自的習(xí)慣，持琴姿勢(shì)存在較大的差別，也就是說(shuō)小提琴演奏姿勢(shì)沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但是著并不意味著小提琴演奏過(guò)程中可以任意發(fā)揮，忽略姿勢(shì)的重要性。本文主要就小提琴演奏過(guò)程中持琴姿勢(shì)問(wèn)題進(jìn)行簡(jiǎn)單的討論分析。

關(guān)鍵詞：提琴演奏；持琴姿勢(shì)；站坐姿勢(shì)；手部姿勢(shì)；運(yùn)動(dòng)平衡

小提琴演奏過(guò)程中持琴姿勢(shì)以及樂(lè)器始終是同步發(fā)展的，隨著時(shí)代的推移，小提琴演奏的藝術(shù)觀念及風(fēng)格發(fā)生了極大地變化，相應(yīng)的現(xiàn)代小提琴持琴姿勢(shì)也與早期有著很大的差別。縱觀國(guó)內(nèi)外各種小提琴演奏流派，盡管現(xiàn)階段各學(xué)派小提琴持琴姿勢(shì)還都有著許多細(xì)微的不同，但總體而言已經(jīng)日趨統(tǒng)一。由此可見，小提琴演奏雖然沒(méi)有完全統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但總體上來(lái)說(shuō)基本姿勢(shì)要求及原則都是一致的。下文對(duì)正確的小提琴演奏姿勢(shì)進(jìn)行歸納總結(jié)。

一、小提琴持琴姿勢(shì)的重要性

正確的持琴姿勢(shì)對(duì)于小提琴演奏者對(duì)于音準(zhǔn)、節(jié)奏以及發(fā)音的把握十分有利，有利于演奏者充分發(fā)揮演奏的技巧，表面小提琴的藝術(shù)感染力，避免演奏者出現(xiàn)精神緊張、肢體僵硬等不良現(xiàn)象，持琴姿勢(shì)不正確長(zhǎng)時(shí)間之后演奏人員必然會(huì)出現(xiàn)各種職業(yè)病，不僅不利于演奏人員的身體健康，還會(huì)影響到小提琴演奏的質(zhì)量，這對(duì)于小提琴演奏者而言打擊必然是致命的。正確的演奏姿勢(shì)能夠讓演奏人員在實(shí)際的演奏過(guò)程中更加輕松，演奏者的雙手更加平衡、協(xié)調(diào)，也避免了左右手托琴及壓弦時(shí)受力不當(dāng)影響琴音，可以說(shuō)正確的持琴姿勢(shì)有利于提高小提琴演奏的音準(zhǔn)。

二、正確的小提琴持琴姿勢(shì)

小提琴持琴姿勢(shì)的確定是在演奏者的生理?xiàng)l件以及樂(lè)器的發(fā)音條件兩個(gè)基礎(chǔ)上綜合考慮的，持琴姿勢(shì)確定的主要目的是保證演奏者能夠更好的發(fā)揮自身的演奏技巧，這些動(dòng)作的確定需要考慮演奏者的個(gè)體差異以及小提琴演奏時(shí)的一些技巧因素，它并不是一個(gè)完全統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。小提琴與古箏、鋼琴、大提琴等自帶支架或者落地式樂(lè)器相比有很大的差別，小提琴演奏過(guò)程中是以人體作為支架的，這就要求演奏者在演奏過(guò)程中不僅要保證支架的穩(wěn)固，還需要完成換指、換弦等復(fù)雜的演奏動(dòng)作，同時(shí)保證演奏的音準(zhǔn)、節(jié)奏等等的質(zhì)量。下文簡(jiǎn)單討論小提琴演奏的站坐姿勢(shì)、手部姿勢(shì)、運(yùn)動(dòng)平衡的幾個(gè)問(wèn)題。

（一）站坐姿勢(shì)

1.站的姿勢(shì)

正確的站立姿勢(shì)是演奏者保持左右手以及整個(gè)小提琴演奏自然放松狀態(tài)的基礎(chǔ)。小提琴聯(lián)系以及演奏時(shí)往往需要戰(zhàn)力較長(zhǎng)時(shí)間，長(zhǎng)時(shí)間保持一樣的姿勢(shì)實(shí)際上很耗費(fèi)體力，因此舒適正確的站姿十分重要，演奏者必須保證站姿穩(wěn)定，保證身體的充分自由。早期小提琴演奏時(shí)，大多將身體的重心放在左腳，雙腳呈現(xiàn)丁字形，演奏過(guò)程中以左腳為支點(diǎn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，小提琴演奏人員越來(lái)越多，對(duì)于站姿也有了不同的見解，德國(guó)小提琴家約阿希姆提出，實(shí)際的演奏過(guò)程中，如果將左腳作為支點(diǎn)，強(qiáng)奏時(shí)演奏人員為了保證平衡，右手需要消耗較多的力量?，F(xiàn)代作品更具激情，演奏技術(shù)更加復(fù)雜，將支點(diǎn)分配在左右兩腳上，兩腳分立保持與肩同寬，將身體的重心放在兩腿之間，這種站姿更有利于保持身體的平衡。

2.坐姿

坐著演奏時(shí)，演奏人員身體的中心主要由椅子承擔(dān)，相對(duì)而言更加穩(wěn)定，但是，坐的時(shí)候依然需要保持軀干挺直，左腳完全平放在地面上，為了方便E弦弓尖部分的演奏，演奏者右腳應(yīng)向后伸。小提琴演奏教學(xué)中，教師必須重視對(duì)學(xué)生持琴姿勢(shì)的教學(xué)，避免養(yǎng)成不好的習(xí)慣。

（二）手部的姿勢(shì)

演奏者手臂的長(zhǎng)度不同，持琴的角度以及方向可能會(huì)存在著一定的差別，如果演奏者手臂較長(zhǎng)，可以適當(dāng)減少傾斜的角度，琴可以靠外一點(diǎn)，手臂較短時(shí)則應(yīng)該適當(dāng)增加傾斜角度，將琴靠近一些。持琴的姿勢(shì)應(yīng)該根據(jù)演奏者的身體條件進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。部分演奏人員在演奏過(guò)程中不會(huì)使用肩墊，這種情況下，有些演奏人員為了保證琴體平穩(wěn)會(huì)不自覺(jué)的將左肩上聳，盡可能靠近琴體，這種姿勢(shì)實(shí)際上是不正確的，為了避免這種問(wèn)題出現(xiàn)，演奏人員可以將琴安放在鎖骨及下巴之間，下巴自然下垂磕在托腮上，使用左手指指根將琴頸的右下沿托住，雙肩放平，左手臂托住整個(gè)琴體。右手持弓時(shí)，避免將手臂的力量整個(gè)放在琴弦之上，盡量保證右手是扶在弓桿之上。此外，還可以根據(jù)演奏者的頸部長(zhǎng)度以及肩膀的坡度適當(dāng)?shù)氖褂眉鐗|，并合理的調(diào)整肩墊的角度以及高度，盡可能保證演奏的過(guò)程中演奏者舒適自然，曲調(diào)不會(huì)干澀尖銳，避免影響音準(zhǔn)。

（三）運(yùn)動(dòng)平衡的把握

靜止的框架準(zhǔn)備好之后還需要注意運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的平衡工作，為了保證演奏過(guò)程中演奏者能夠時(shí)刻保持正確的持琴姿勢(shì)，演奏時(shí)演奏者還應(yīng)該隨著運(yùn)動(dòng)不斷的調(diào)整，做到姿勢(shì)隨著運(yùn)動(dòng)不斷改變，想要做到這一點(diǎn)，首先需要明確小提琴演奏運(yùn)動(dòng)的范圍，下文就此進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹。

左手在E弦的一把位配合右手在E弦上的弓尖處時(shí)，演奏者兩手之間的相距最遠(yuǎn)，角度最大，此時(shí)為演奏的橫向的最大范圍，左手在E弦8把位以上配合右手在E弦的弓根處時(shí)，演奏者兩手之間的相距最小，角度也最小，為演奏的橫向最小范圍。從縱向來(lái)說(shuō)，左右手之間有一條相互配合的隱形的中軸線，左右手的動(dòng)作都圍繞這一中軸線進(jìn)行動(dòng)作，它其實(shí)也是演奏者運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的生命線，小提琴演奏時(shí)，左手食指指根向上托著琴體，右手握著琴弓對(duì)琴弦有一個(gè)向下的力，且右手運(yùn)弓時(shí)不斷變化，左右手之間力的平衡點(diǎn)的掌握是十分重要的，尤其是對(duì)于左右而言，左手需要向上托琴，相對(duì)而言更不易保持力度，此時(shí)就需要右肩部與右手相互協(xié)調(diào)，找到一個(gè)不容易被破壞的向下的用力點(diǎn)，幫助調(diào)節(jié)左右手之間的平衡，保證演奏過(guò)程中不會(huì)因?yàn)樽藙?shì)不正確影響到音準(zhǔn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

本文主要就小提琴演奏過(guò)程中持琴姿勢(shì)的重要性進(jìn)行了簡(jiǎn)要概述，演奏者在小提琴訓(xùn)練過(guò)程中必須重視持琴姿勢(shì)這一問(wèn)題。本文主要從站坐的姿勢(shì)、手部的姿勢(shì)以及運(yùn)動(dòng)平衡的把握三個(gè)方面對(duì)提琴演奏過(guò)程中正確的持琴姿勢(shì)進(jìn)行了分析。本文介紹的內(nèi)容比較簡(jiǎn)單淺顯，僅為相關(guān)教育人員、小提琴演奏人員的工作提供參考。