朱嵐的水墨是變革的水墨。不再是傳統(tǒng)的程式圖示，不再是學(xué)院的筆法古意，但筆墨間依舊流動(dòng)著東方韻致的情趣。

上舍空間“語(yǔ)——朱嵐2015作品展”是歲末年初的新水墨抽象展覽，水的白與墨的黑是她創(chuàng)作中的主要色調(diào)，亦如她的性格，內(nèi)斂、低調(diào)、樸質(zhì)。

朱嵐的水墨是變革的水墨。不再是傳統(tǒng)的程式圖示，不再是學(xué)院的筆法古意，但筆墨間依舊流動(dòng)著東方韻致的情趣。她的墨色是多變的，為了追尋心靈歸置的確定，適情適景總會(huì)找到濃淡干濕總相宜。在白與黑為主色調(diào)的畫(huà)面里，白有灰有虛，黑也分焦、濃、重、淡、清。黑白是最簡(jiǎn)單的色調(diào)，而越簡(jiǎn)單其實(shí)是越難于處理，也是最能體現(xiàn)韻味的，朱嵐的水墨正是在這個(gè)含混的兩級(jí)張力間尋味無(wú)限的可能性。另外，除了白與黑，空白也成了朱嵐作品里的最佳演繹，在墨色砸向宣紙的一剎那，因?yàn)樯珘K之間的張力，周圍的空白被激活了，宣紙的空白打開(kāi)了另一個(gè)空間，白、黑、空白，它們?cè)诟`竊私語(yǔ)。

如“江山系列”中，她巧妙地避開(kāi)了體量的厚重，有意識(shí)地選擇了較為輕盈的色塊，出現(xiàn)了色感平薄的茶色。有的畫(huà)面可能會(huì)出現(xiàn)黑色墨塊的層層疊加，她會(huì)制造一些模糊的色暈來(lái)化解畫(huà)面的沉重。與其說(shuō)這是朱嵐的深思熟慮，不如說(shuō)這是水墨自我化解的魅力。我想她在把握水墨的“適度”上，經(jīng)歷了長(zhǎng)期的積累。

朱嵐追求水墨形態(tài)上的純粹，將點(diǎn)、線、面這些基本的語(yǔ)言淋漓盡致地發(fā)揮在畫(huà)面里，在畫(huà)面沒(méi)有最終完成前，誰(shuí)也不能確定它的形態(tài)，因?yàn)樗蔚呐鲎沧尞?huà)面充滿趣味。一旦一筆落成，或是剛毅的墨線，或是不經(jīng)意的一點(diǎn)，再或是濃郁的色塊，隨即，其他筆觸就要陸續(xù)回應(yīng)。朱嵐筆下的形已從似是非是到純粹抽象，自由單純，如同不羈的想象。她的畫(huà)是用女性細(xì)膩的語(yǔ)言營(yíng)造的最安靜和平易的精神空間，在這個(gè)空間里，藝術(shù)家和觀者都可以沉浸其中默默思考繪畫(huà)和人生。

又如“吻系列”是朱嵐的一組溫情作品，和幸福感爆棚的名字一樣，她的這組作品是愛(ài)的交流。通過(guò)對(duì)空間、速度、輕重的描繪，藝術(shù)家將這動(dòng)情的一瞬演繹在敏銳的空間塑造和形的想象上，用形塑造出情感里的溫柔細(xì)膩。水墨的奧秘或許就在于此：看似隨意發(fā)揮，卻有精妙控制。

所以，雖然朱嵐的選色不過(guò)黑白，但是她精準(zhǔn)地把握到水墨暈染帶來(lái)的飄逸；雖然選形不過(guò)點(diǎn)線面的直白，但是自由單純的思路更容易構(gòu)建一個(gè)含情脈脈的思考空間。乍一看她的水墨是新水墨變革，然而在水墨色彩和形態(tài)的探索上，朱嵐還是有效的繼承了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)里時(shí)刻在尋的筆墨情趣，一種感受自我、聊以自?shī)实男撵`棲居。

朱嵐旅居海外，依舊選擇水墨，并且將水墨的韻味把控得如此精到，這讓我很好奇她與水墨的不解之緣。

“家父朱軍山是中央工藝美術(shù)學(xué)院的老師，兒時(shí)的宿舍樓，樓上樓下都是畫(huà)家。東家的油畫(huà)，西家的國(guó)畫(huà)儼然成了最好的樂(lè)園。你畫(huà)我，我畫(huà)你，畫(huà)畫(huà)就是娛樂(lè)，成了生活中的不可或缺。因當(dāng)時(shí)中央工藝美術(shù)學(xué)院的老師被下放到石家莊小壁村進(jìn)行勞動(dòng)改造，各家的孩子們就擺個(gè)石膏像自己畫(huà)。直到14歲，韓美林叔叔來(lái)看望家父，談到中國(guó)人還是學(xué)點(diǎn)國(guó)畫(huà)的好，我給她找個(gè)老師吧，于是帶我去拜訪了當(dāng)時(shí)還在中國(guó)歷史博物館工作的范曾老師。范叔叔教我用筆、賦色，臨摹最為重要，幾年光景，就把從工藝美院借的經(jīng)典畫(huà)譜臨了一遍。臨摹時(shí)不能用鉛筆打稿，一張最好一氣呵成。多虧那些年打下的基礎(chǔ)，美術(shù)史名作的一筆一劃都了然于胸了。一天三張四張，手腕酸疼，但是很開(kāi)心，因?yàn)橄矚g。至此筆墨線條成了骨子里的東西。

1978年恢復(fù)高考，每?jī)赡晁囆g(shù)院校招生一次。1979年藝術(shù)類只有解放軍藝術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院附中招生，起初并不知道這個(gè)消息，跟著朋友去的，居然都考上了。最后去了軍藝。在解放軍藝術(shù)學(xué)院四年的本科學(xué)習(xí)中，從傳統(tǒng)造型、寫(xiě)生再到主題創(chuàng)作都有嚴(yán)格的規(guī)范。從兒時(shí)的戲墨到少年的國(guó)畫(huà)臨摹，再到正統(tǒng)學(xué)院教育下筆墨規(guī)范的學(xué)習(xí)，筆和墨已然成為我最珍貴的財(cái)富。

在日本攻讀研究生期間，雖然主修意大利濕壁畫(huà)，但班主任山添耕治會(huì)細(xì)致的介紹一些抽象畫(huà)家和抽象作品，那個(gè)時(shí)期心靈和眼界更加開(kāi)闊，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)已經(jīng)不能滿足我的表達(dá)，我希望畫(huà)出本真，不假不造作不裝，不借助習(xí)慣性技巧，不借助已有的功夫，就這樣在空閑之余我開(kāi)始畫(huà)抽象畫(huà)，現(xiàn)在的水墨雛形?！?/p>