2016年3月，由廈門(mén)歌舞劇院創(chuàng)編的音樂(lè)話劇《老宅》在江南一帶進(jìn)行了第二輪巡演（全國(guó)巡演的一部分）。3月25日，我受邀趕往舟山市普陀大劇院，觀看了這部期待以久的音樂(lè)話劇。

音樂(lè)話劇在我國(guó)是一種較新的戲劇形式，它集話劇、歌劇、音樂(lè)劇、地方歌舞劇的特點(diǎn)為一身，采用自己獨(dú)特的串聯(lián)方式，給觀眾帶來(lái)了清晰的戲劇效果和易懂的情節(jié)展示。用時(shí)下的話說(shuō)，這是一種“接地氣”的表現(xiàn)形式。

《老宅》是廈門(mén)歌舞劇院創(chuàng)演的第三部音樂(lè)話劇，對(duì)于這樣一種形式，他們?cè)谇皟刹孔髌返膭?chuàng)演過(guò)程中，已經(jīng)摸索和積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，所以，這第三部音樂(lè)話劇較前兩部來(lái)說(shuō)，各方面都顯得更加深入、順暢和成熟。

《老宅》的編劇是王保衛(wèi)、王劍男，作曲藍(lán)天，總導(dǎo)演王曉鷹，藝術(shù)總監(jiān)王福立。作品講述了一個(gè)凄婉的故事：深居老宅多年的寡婦明月，終日飽受孤獨(dú)和惡霸的威脅，只有忠誠(chéng)的丫鬟繭兒與她朝夕共處。一個(gè)上天賜予的偶遇，將喬裝為普通人的負(fù)傷紅軍戰(zhàn)士阿水“送到”了明月身邊。在阿水養(yǎng)傷的十天中，明月體會(huì)到了作為一個(gè)女人從未有過(guò)的體驗(yàn)，那就是“愛(ài)”。在彼此的交往中，明月從愛(ài)的啟蒙、愛(ài)的陶醉，到為愛(ài)痛苦、為愛(ài)掙扎、為愛(ài)抉擇……終于做出了與阿水一起走出老宅、飛向山外的決定。然而，惡霸云老爺發(fā)現(xiàn)了他們，硬要抓走阿水告官。明月眼看事敗難行，遂做出了為愛(ài)犧牲的壯舉。她假意答應(yīng)將老宅和自己都給予云老爺，條件是放阿水和繭兒走。云老爺貪財(cái)好色，答應(yīng)了明月的要求。就在阿水和繭兒逃走、云老爺“喜入洞房”之際，明月喊著：“阿水哥，我來(lái)了”，拉響了她從阿水包裹里悄悄拿走的手榴彈……

我觀《老宅》，感動(dòng)之后產(chǎn)生出了幾多遐想；而這些遐想，都是《老宅》給我?guī)?lái)的新奇的地方。

一.形式上的遐想?！独险沸问叫路f，這是毋庸置疑的，有人說(shuō)它是“四不像”，而我卻覺(jué)得它是“四薈萃”，即將話劇、歌劇、音樂(lè)劇、地方歌舞?。ɑ虻胤綉蚯┑膬?yōu)勢(shì)薈萃在一起，從而達(dá)到了視、聽(tīng)、賞三個(gè)方面的滿足。這樣的形式，對(duì)于目前百姓階層的審美來(lái)說(shuō)，具有非常實(shí)際的意義。從《老宅》的呈現(xiàn)中可以看出，編劇運(yùn)用高明的手法對(duì)各種體裁做了取舍借鑒，基本達(dá)到了形式上合理、結(jié)構(gòu)上細(xì)膩，沒(méi)有出現(xiàn)太多的生硬撞擊。

二、戲劇上的遐想。《老宅》體裁上基本是話劇形式，但又不等同于話劇形式。在它的表現(xiàn)過(guò)程中，戲劇高潮的到來(lái)往往是靠音樂(lè)來(lái)表達(dá)的，如此便加大了作品的戲劇張力，起到了音樂(lè)升華語(yǔ)言的作用。反之，由于采用了話劇的基本手段，使得作品的情節(jié)細(xì)化得到了加強(qiáng)（不像歌劇那樣因需要強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)而淡化情節(jié)），故而令觀眾在欣賞時(shí)達(dá)到了直白易懂的效果。

細(xì)觀《老宅》，人們可以看到，編劇在此展現(xiàn)了一個(gè)精彩的戲劇結(jié)構(gòu)，在總導(dǎo)演王曉鷹的執(zhí)導(dǎo)下，全劇的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，高潮層層迭起，矛盾的叢生與解決，悲喜的交加與宣泄，都達(dá)到了自然而然的效果。

三.音樂(lè)上的遐想。作曲家藍(lán)天是位音樂(lè)話劇創(chuàng)作的“老手”，廈門(mén)歌舞劇院的幾部音樂(lè)話劇都是他作曲的?！独险返囊魳?lè)以閩西、江西地區(qū)的民歌素材作為主線，配以管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)形式，使全劇的音樂(lè)不但很有個(gè)性，還顯得和諧而貼切。

《老宅》的戲中有一條重要的音樂(lè)線索，它來(lái)自明月幼年在小教堂中聽(tīng)到的洋牧師演奏的大提琴聲，而那聲音，被明月比喻為“早已丟掉的，早已忘掉的，此時(shí)卻在心中怦然響起”的聲音（愛(ài)的旋律）。對(duì)于這樣的情節(jié)，作曲家以一段深情無(wú)比的大提琴獨(dú)奏，配以弦樂(lè)及木管的重奏來(lái)表現(xiàn)。這段重奏在劇中好幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，每每聽(tīng)后都令人激情難抑、潸然淚下。

《老宅》作為音樂(lè)話劇，唱段并不是很多，但這些唱段在劇中卻起著重要的作用。明月無(wú)疑是劇中最主要的角色，她的幾個(gè)大唱段很顯功力，有著真正的歌劇詠嘆調(diào)氣質(zhì)；而劇中繭兒童謠般的演唱，阿水質(zhì)樸的直白演唱，云老爺戲曲風(fēng)格的調(diào)侃演唱，以及一些富有韻味的重唱等，也都鮮活明快、特色突出。

四、綜合上的遐想。很多人會(huì)問(wèn)，像《老宅》這樣的作品，是否更與現(xiàn)今時(shí)髦的音樂(lè)劇相像？答案是，像也不像。要說(shuō)像的地方，《老宅》中的雙人舞、群舞場(chǎng)面都很多，音樂(lè)的唱法、舞美的運(yùn)作、道白的風(fēng)格，都是與音樂(lè)劇相似的，換句話說(shuō)，那些是從音樂(lè)劇中借鑒而來(lái)的優(yōu)點(diǎn)，是現(xiàn)代各類劇種中常用的表現(xiàn)手法。然而在我看來(lái)，除了話劇、歌劇、音樂(lè)劇外，《老宅》身上還有著舞劇、戲曲甚至電影的影子。例如它的舞蹈場(chǎng)面（全是專業(yè)舞蹈演員），就有著舞劇因素的影響；演員的服飾及其在臺(tái)上的做派，亦有著傳統(tǒng)戲曲的影子；而劇中一些寫(xiě)意性、幻想性的表演，則立即令人想起了電影中的蒙太奇手法。

五、表演上的遐想?！独险酚蓮B門(mén)歌舞劇院一批年輕演員擔(dān)綱演出，沒(méi)有使用一個(gè)外援演員，這是很不容易的，可謂是廈門(mén)歌舞劇院在后備人才方面的一次有力展示。

飾演女主角明月的張蓓，是一位非常出色的演員。《老宅》整劇中，明月的戲占了百分之九十以上，而張蓓則連唱帶演，“摸爬滾打”，樣樣到位。更巧的是，張蓓自幼學(xué)習(xí)大提琴，舞臺(tái)上她與重奏組一起演奏，真人真奏，有模有樣，效果奇佳。作為歌唱演員，張蓓的聲音條件很好，既有美聲技巧，又有民族風(fēng)格，演唱起來(lái)十分自然。作為話劇演員，張蓓雖不是本行，但她的表演有深度、有激情，能夠?qū)⒔巧蜗罄卫蔚貥?shù)立到觀眾心中。她所飾演的明月，為什么被人們那樣的認(rèn)可，以至于人們將她與明月融為一體，更對(duì)“明月”的遭遇信以為真？這一切都是由張蓓身上與生俱來(lái)的表演才能所決定的。

飾演阿水的馬列，氣質(zhì)好，表演樸實(shí)，聲音極富磁性，也是一位好演員。舞蹈的專業(yè)基礎(chǔ)使他擁有著很好的舞臺(tái)形象感；他的演唱雖不專業(yè)，但卻帶有質(zhì)樸的原生態(tài)感。巧的是，對(duì)于阿水這樣的角色，這樣的唱法顯得十分合適。馬列還是該劇的導(dǎo)演之一，他對(duì)劇情的調(diào)節(jié)與把握心中有數(shù)，這樣的特殊身份，為全劇演出的成功帶來(lái)了牢靠的“安定感”。

飾演繭兒的張潔瓊活潑可愛(ài)，戲演得活靈活現(xiàn)，在場(chǎng)上，她對(duì)情節(jié)的串聯(lián)與人物的銜接，起到了很好的調(diào)節(jié)作用。飾演云老爺?shù)年懸灾Z表演老到，角色“拿捏”得很準(zhǔn)確，這位老演員表演上有技巧、有氣度，在場(chǎng)上穩(wěn)而不亂，很有悟性與耐性。

《老宅》中的舞蹈演員都是專業(yè)人才，他（她）們完成這樣的表演可謂輕而易舉。而舞臺(tái)上的幾位穿著丫鬟服裝拉琴的演員，亦來(lái)自廈門(mén)歌舞劇院樂(lè)團(tuán)，她們都是職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家，這次參加《老宅》劇組，姑娘們從此多了一次上臺(tái)“演戲”的經(jīng)驗(yàn)。

六、其他方面的遐想?！独险返奈杳涝O(shè)計(jì)古樸而簡(jiǎn)潔，全劇沒(méi)有過(guò)大的布景變化，也沒(méi)有豪華的舞臺(tái)裝飾。舞美設(shè)計(jì)本著以“寫(xiě)實(shí)突出主題，寫(xiě)意穿梭銜接”的準(zhǔn)則，為整部劇布置了一個(gè)相對(duì)固定的宅院廳堂、院落和大門(mén)（大門(mén)是可左右移動(dòng)的）。由于沒(méi)有過(guò)多的換景布置，使劇情及主要人物能夠在表演、演唱、交流上獲得更大的自由與集中。而一些舞蹈的穿插、情節(jié)的銜接等，則借鑒了戲曲藝術(shù)的“象征性”表演，一來(lái)節(jié)省了經(jīng)費(fèi)上的投入，二來(lái)保證了老宅古樸、神秘的特色，使人們?cè)谝曈X(jué)上與劇情保持了相對(duì)一致。

《老宅》最后結(jié)束時(shí)的舞美設(shè)計(jì)是頗具感染力的。明月死后，一個(gè)幻想般的情景出現(xiàn)在舞臺(tái)中央，坐在鮮花叢中演奏大提琴的明月，隨著升降機(jī)的提升被高高托起，四周少女的陪伴似綠葉般潤(rùn)嫩。此時(shí)人們覺(jué)得，高高在上的明月，如同一朵永生花，而那凝視著遠(yuǎn)方的雙眸，展現(xiàn)出她堅(jiān)定的、為愛(ài)而奔向遠(yuǎn)方（另一個(gè)世界）的理想與信仰。

《老宅》的燈光、服裝、道具設(shè)計(jì)，都突出了古樸、本真的效果。實(shí)踐證明，不采用奢侈的豪華設(shè)計(jì)同樣能夠演好戲，而對(duì)于《老宅》這樣表現(xiàn)內(nèi)在情感的戲，簡(jiǎn)樸的舞臺(tái)設(shè)計(jì)更有其特殊的效果。

七、幾點(diǎn)改進(jìn)的建議。《老宅》中的人物都是豐滿而真實(shí)的，唯有繭兒這一角色令我有些不滿的疑惑。繭兒是明月的丫鬟，且在老宅里生活了十幾年，她本應(yīng)熟悉“主仆之分”在這種家庭中的重要性。然而劇中的繭兒卻極有主張，對(duì)偶然來(lái)到家中的阿水百般不容，甚至與主人大膽爭(zhēng)執(zhí)，大聲喊來(lái)了云老爺抓捕阿水的手下人，最終促使了悲劇的發(fā)生。有人說(shuō)，看了《老宅》，總感覺(jué)繭兒有些“鬧”，有些“搶?xiě)颉?，我認(rèn)為，這一切都不是演員的過(guò)錯(cuò)，而是劇情賦予她角色定位不準(zhǔn)的因素所造成的。

我明白編劇的意思，他們是希望以繭兒這個(gè)角色來(lái)從中調(diào)劑、借以配合劇中矛盾的發(fā)展，將戲帶入到明月為愛(ài)獻(xiàn)身的情節(jié)中。但事與愿違，現(xiàn)在的繭兒似乎有些“失態(tài)”，她過(guò)于積極，過(guò)于“主導(dǎo)”，過(guò)于“冒失”，使自己正常身份的體現(xiàn)受到了影響。我觀繭兒，覺(jué)得她似有《白蛇傳》中小青的影子，隱隱帶著些許“相依為命日久生情”的傾向與味道。

其實(shí)，依我所見(jiàn)，繭兒這個(gè)角色本可按正?；M(jìn)行處理，使她演好一個(gè)貼身丫鬟的形象（或是更近一些的姐妹），對(duì)主人明理、順從甚至“懼怕”，這應(yīng)是她的本分。對(duì)于主人的抉擇，她可以提出疑問(wèn)和反對(duì)，但決不能強(qiáng)求。至于其后的悲劇性變化，可將劇情設(shè)為主仆三人同時(shí)出走，但在路上被云老爺捉住。明月為了阿水而與云老爺談判，假意答應(yīng)他的條件從而令其放走了阿水與繭兒，然后再回到她炸毀洞房與云老爺同歸于盡的戲中來(lái)。這個(gè)建議不一定正確，在此提出僅供編劇們參考。

另一個(gè)建議是關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況的。《老宅》是一部?jī)?nèi)在而深沉的戲，采用的又是音樂(lè)話劇的形式，故應(yīng)該有更真實(shí)而理性的音響效果?，F(xiàn)在音樂(lè)的唱段與過(guò)渡音樂(lè)聲音太響，大音量的電聲吵得人頭暈耳鳴，或多或少地影響了人們對(duì)戲劇情節(jié)的關(guān)注。在此我建議是否能夠改變一下音響習(xí)慣，減小音量，以傳統(tǒng)而逼真的效果來(lái)控制聲音，這樣一來(lái)能使觀眾耳朵舒服，也會(huì)使戲劇的力量更為集中。

再有，《老宅》的音樂(lè)與話劇語(yǔ)言的結(jié)合還顯突兀，個(gè)別地方甚至生硬而欠合理，這是一個(gè)技術(shù)手段與經(jīng)驗(yàn)積累的問(wèn)題。我希望作曲家通過(guò)幾部同類體裁的創(chuàng)作，逐漸摸清音樂(lè)話劇的寫(xiě)作規(guī)律，使這一嶄新的音樂(lè)戲劇形式展現(xiàn)出更加自然順暢、更加和諧的效果。

一部《老宅》，幾多遐想。本還有許多要寫(xiě)，無(wú)奈思考未成熟，故而只好作罷?？傊独险肥且徊亢脩?，一部真正感人的戲，一部在形式上有想法、有創(chuàng)意的戲。如若再有機(jī)會(huì)，我還想再看幾遍《老宅》。